王鐸的書法作品有哪些？王鐸的書法成就及風格特征

王鐸草書《午間柳公權貼斧》，他用三行白布寫了壹本五行書:開頭壹行空行擠出兩行小字，結尾壹行小字用貼零的方式擠出邊緣縫隙。完全打破了傳統的美的平衡原則。行書《王麟君帖軸》為四行體。三線劇本的主題就像在空中飛來飛去的柳條，沒有垂直的平衡和寂靜。腳本的最後壹行是小字，從左上角到右下角。最後被卡在空中，擠到王多多可憐的錢裏。邱振中運用軸線鏈接的方法分析王鐸作品中每壹行的擺動，從而感知作品的平面幾何關系。這種在《漢書雜書》和《秋草書》中極為常見的構圖，壹下子在大型垂直作品中產生了前所未有的驚心動魄的效果。這正是王鐸在平面視覺空間的建構中貫徹了他所謂的陰險兇猛的魔鬼美學原則，使人們強烈地感受到劈山渡海、飛沙走石、旋轉四周、鞭打閃電、騎著雄龍的形象。王鐸在書法作品平面空間構成方面的美學創造歷經四百年，無人能出其右。王鐸生活在壹個動蕩而黑暗的時代，他不關心自己的事業，只努力向世界傳播幾行好書。他在觀念上並不主張反傳統，但他熱衷於書而近乎瘋狂的進取精神卻在不知不覺中達到了書法史上的另壹個制高點，足以與、冼相提並論。因此，他感嘆道:魚雨在書、詩、文章和文字中，沈下心來驅動他的智慧，切斷他的感情和欲望，直想他的房間。我恨古人看不見我，所以我夢見吃東西。（《中國書法全集-王鐸我》，第17頁）這類似於張戎說不恨王侯無二法，恨二王無二法。

50歲時，我在淮州寫了壹本書，題為《贈張行書和草書》和《贈張草書》。這兩卷書分別是王鐸行書和草書的精品。王鐸生活在杜甫，這兩卷十幾首詩抒發了原始的情感，夜晚的靈魂哀號，是逃離混亂戰爭的詩意和歷史性格，因此行書的第壹卷特別深刻和深刻，而草書的第二卷是壹種苦澀和揮之不去的感覺。黃道周曾說王鐸的書法是“五十自”（《中國書法全集——王鐸I》，第12頁），這是壹種以生僻的字和個人的經驗強調書法風格成熟的審美洞見。徐悲鴻曾賦詩壹首，將王鐸草書的形象與潘、焦、郭等變化多端的龍相提並論，稱“明書法第壹，孔無出其右”。他甚至問:文安的詩《虎嘯》中，大王的人物是誰？（《中國書法全集——王鐸本人》，頁22）這大概是知望在村上三島獲勝後的理論來源。

王鐸清後八九年，書風更趨成熟老派，其狂草技法更上壹層樓。書法成為他兩位大臣的心理矛盾和孤獨，所以他的作品失去了崇禎朝的力量和熱情，變成了理性和孤獨。然而，偶爾也有醉酒的傑作，如馮鞏蕭聲的書，堅定而充滿活力。它們既是對晚年頹廢生活偶爾抱怨的寫照，也是對悲劇情感的痛苦表達，堪稱行書傑作之壹。

據說王鐸晚年編了壹本他的傑作和他自己的得意作品。他曾告訴兒孫:我這輩子除了書法壹無所成。在我死後，我可以找到壹份好工作，把這些作品壹件件雕刻好，放在中間房間的墻壁裏，留給後代。如果後代缺衣少食，他們還可以出售字帖來幫助他們解決溫飽問題。20年前，只要有人給王家的後人兩元錢，他們就可以自由地發帖。現在，這裏已經得到了完整的保護。