問題二:圖中的會徽草書怎麽寫？
問題三:小字的草書書寫。看圖片。（現代退休教師金士強）。
妳可以在網上看看中國博物學，有幾十種寫法――大部分都是。
問題四:草書主體建築怎麽寫？
首先，作者的神，比如吃飯喝酒的筷子，自由而得心應手。其次，構詞法熟悉，即寫“自己的字”（長時間練習別人的字會變成自己的字）。再者，通過它的構圖和用墨方法自然是好看的。主樓可以先模仿其他字再自己多練！我相信妳可以！
問題五:王羲之的草書怎麽寫？去看看唐懷仁的《王聲角集》的序言...肯定有...我記得我去過。
問題六:會徽怎麽塗？只要把它放在下壹個草書字體上，妳就知道了！！
問題7:如何寫會徽腳本到亞馬遜選擇字帖，或者在網上閱讀？
問題8:程維的藝術簽名，向書法家要壹個字。程維
問題9:宋徽宗版的千字文草書是惠宗草書中罕見的長卷。與懷素相比，在用筆和結構的熟悉程度上，甚至在寫作的意境上，幾乎難以區分。這支筆充滿了飛揚的墨水，這本書寫在描繪金雲龍的整個畫面上，總長度超過三英尺。底部文字的精美設計是由宮中的畫家繪制在紙上的，與惠宗的墨寶相得益彰，* * *制作了這幅前所未有的傑作！被稱為“墨寶”。長31.5厘米，寬1172厘米，寫在壹整張描繪金雲龍的信紙上。這是趙霽四十歲時的傑作。他的筆法奔放、流暢、變幻莫測、氣象萬千壹氣呵成。是繼張旭、懷素之後的又壹力作。如今，遼寧省博物館。文物出版社和上海人民美術出版社各有影印本。《錢文子》是中國古代兒童讀物，是南朝周興嗣收藏的王羲之書法中的壹千字，被編成四言律詩，包括自然知識和社會知識。這部作品的整體氣象可以用朝氣蓬勃來形容，整篇文章浩如煙海，視覺實現壹直是吸引觀眾註意力的重要因素，就像陶宗彜在《尚書》中解釋的那樣:“意圖是自然的，妳必須在形式中尋求它。”作為壹幅長卷，在上面書寫草書在壹定程度上制約了書法家氣質的發揮。為什麽這麽說？因為書法的表達維度是自上而下的，尤其是草書，往往在縱向空間產生壹些自發的筆畫，但橫向拓展的空間畢竟有限。在整個崗位上，我充滿了活力和生機，我的精神飛躍。雖然是壹幅長卷，但我的筆鋒充滿了朝氣和活力，我樂此不疲。在垂直空間相對較小的情況下，趙霽使用長線條也非常合適。如文中的“豪”、“帝”、“爺”等字遠不下垂，既調整了空間比例，又顯得寬敞、起伏、靈動而富有高級感，同時又起到引導和調和的作用，使作品更具連貫性。從這部作品中，我們不難發現趙霽善於運用散點構圖。也許，他從黃庭堅的草書中得到了靈感。黃的草書錯落有致。他的代表作《李白追憶似水年華詩》很好地利用了線條的侵入和穿插，使壹些詞穿越地域，侵入其他詞的線條空間。這種處理方式使規則的呈現不再止步於單線和單線，而是給人以“用石頭鋪街道”的美感。這種入侵在作品中的表現可謂黃的精髓:乍壹看是奇怪的，然後是驚人的，最後是美妙的。從本卷中，我們也可以看到趙霽創作的“自由”狀態:對於筆畫，在保證線條質量的基礎上，非常快速有力，汪洋恣肆，激揚六合，大有“舍我其誰”之勢；這部作品寫在金雲龍紙上。由於紙張光滑，筆墨的滲透速度較慢。因此，整篇文章中尖銳的筆觸居多，而含蓄和生硬的筆觸較少，這可能是壹味追求氣勢而失去美感的部分的表現。這樣，略讀和畫圖以及處理轉折的速度太快太快了。如果我們能做到宋代詩人張潔所說的:“如果我們讓它去，它將像長江壹樣，滔滔不絕地翻滾；如果妳接受了它，妳就會消失，當妳第壹次出來時，妳的姿勢就會不同。“如果妳沈迷其中，妳可以同時接受它，那麽這種體量帶來的美感可能會更加豐富——畢竟，微妙之處可以喚起觀者的審美情緒。”“意蘊”是草書的主要表現形式，是上下字連貫的樞紐。壹個擅長寫大草的書法家，對意蘊的把握是絕妙的:有時如主筆之粗，有時如遊絲之細；有時被垂直拉下，有飛下來的勢頭；有時斜拉，它具有彎曲鐵板鋼的韌性。從本卷可以看出，趙霽善於運用含蓄的斜拉方式。壹方面表現出其自信的寫作狀態:如勢不可擋、從容奔放；但另壹方面也暴露出他在處理含蓄的方式上缺乏靈活性，有許多斜線，使整篇文章顯得雜、似、單調。趙霽和所有書法家壹樣，喜歡寫千字文。我不知道他壹生寫了多少卷，現在只剩下兩卷。壹本是《瘦骨書》，現藏於上海博物館。成書於崇寧三年（公元1104），時年22歲。卷後題詞“贈童貫”為童貫所書，當時他正在祭拜金銘分社。卷是朱砂柱，素面筆記本，字大寸長，每行壹橫，前後百行。書法已基本定型，但這種時尚過於單薄和僵硬，不如我晚年的肥胖，光滑和堅韌。這卷草書大大小小千奇百怪，有的就像“騰猿橫樹，逃避水”；......& gt& gt