提起書法，大多數人的第壹反應是會想到毛筆書法，但其實不止硬筆書法。書法是中國特有的傳統藝術，被譽為無字詩。那妳知道行書書法的要領嗎？
行書書法公式要領1。第壹，放慢打開方式，提高書寫速度。
行書既有楷書的基本規則，又有草書的行書筆法。行書雖然比草書慢，但比楷書快，節奏感強。蘇軾“真如立，行如行，草如行”的觀點，表現了不同寫作形式的差異，也表現了寫作速度和節奏的差異。學習楷書，要求在筆法上建立楷書，即關於起、寫、收的各種要求。壹般來說，起收必須說明，如藏鋒、露鋒、返鋒、折筆、停筆等。
行書因為書寫方便，簡化了楷書中壹些復雜的筆畫，省去了倒、回、停、站、轉等許多楷書筆畫。但是，緩開字母的方法並不意味著寫行書容易，只是對用筆的要求更高。
應保持楷書在點畫表現上應達到或基本遵循的藝術效果，筆畫重則重，輕則輕，不能像硬筆寫的那樣粗。劉熙載《美術大綱》說:“書法家的字‘按’是壹致的，不是割裂的。所以重要的時候要矯正筆，輕的時候要按，避免掉筆和漂移。”
這種功夫應該來自楷書，按照楷書的規則放松，讓行書有節奏。起筆和收筆時較慢，中間寫字時較快，交換筆畫時較快。總之，用筆要從容淡定；必須有病有識，態度舒服。
第二，暴露正面入紙，中間壹面互通。
行書從“逆勢”筆開始，基本和楷書壹樣。由於行書速度較快，其逆勢往往在空中完成，筆尖觸不到紙面，稱為“逆意”。但是壹般的行書筆畫都是根據趨勢來的，行書的筆畫就那麽幾筆。跑動腳本是中鋒和邊鋒用的。
不管方圓，筆畫主要集中在中心，這是壹個基本的解決方案。但是在書寫的過程中，行書從頭到尾不停的翻動，筆觸總是往邊上變。熟練使用中心和側面並不容易。關鍵是要調鋒，壹筆要能同起同落，才不會有僵臥的病。所謂中心，就是在運筆過程中，筆心經常走在點畫或黎齊筆下的線上；所謂側翼，就是筆尖偏向筆畫的壹側，下力偏向。
縱觀古代聖賢的著述，我們可以看到古人在行書中使用的是兩翼，而且都是以“正中氣盛，兩翼輝煌”為原則，所以不能相信“筆為正中”的說法。在作家中，就連以多用途中心著稱的顏真卿也寫出了代表作《祭侄》。行書的書寫特點要以中心的位置、側面的姿態、邊緣的微露、豐富的業務為基礎。隨著筆畫的交流，形體自然會圓潤活潑，性格自然會堅強。
三、筆法纏綿，線結。
行書的筆畫之間有壹定的聯系。所謂“筆意纏綿帶”，是為了書寫的簡潔和收提的方便，所以用“綁線”連在壹起。王羲之的《蘭亭序》和米芾的《方圓廟》中的“是”字最為明顯。這個“是”字既省去了楷書的繁雜，又增加了藝術渲染。
行書筆的特點，是與筆交織在壹起的，不僅是點畫之間的聯系，還有字與行之間的聯系，尤其是在筆勢上。字與字之間，前壹個字的結束和下壹個字的開始是綁定在壹起的，會形成壹個小鉤，使字更加流暢活潑，相互輝映。
富有行動力感，用筆更連貫。但真正好的筆法，是無形的，是連續的，比如蘇東坡的《渡海》，書中給了下文，溢於言表之間，眉飛色舞。
四、圓轉方，點畫簡化。
楷書轉折分兩種:壹種是方折；壹種是圓折，這是風格上的區別。但行書很少用曲折復雜的方折筆，而是用寓意深刻的圓轉。與楷書的圓轉相比，行書的圓轉速度更快，經常擦肩而過，沒有楷書那種略呈方形的交角，常呈圓弧狀出現，或形成半環，如米芾寫的“魏”、“二”、“直”等字。
行書中有壹些看起來像圓的轉折，但有明顯的方形褶皺，實際上是有方形褶皺的快寫。雖然是圓的，略有棱角，如“全”、“物”等字樣。不過，壹般的規律是，行書轉身居多。因為書法家的習慣和風格不同，用筆也不壹樣。所以王羲之的行書更折，顏真卿的行書更圓，蘇軾的行書更折，米芾的行書更圓。
行書經常出現單獨點畫寫在壹起的現象，這是點畫的簡化。輕者用紐帶連接，使點畫成串，重者把幾筆寫成壹筆。比如三個點可以簡化為兩個甚至壹個，四個點可以換成幾個或者壹個。
行書類似草書，但不同於草書。草書的存簡公式很多，不能隨便改，而行書是任意的，約束少，這是用筆行書的特點。
行書書法公式精要2。書法入門的基本筆畫書寫
短橫:將正面暴露在筆內，向右壓筆，提起筆，向後壓。註意三個棱角。
中橫:馮路把筆剪成筆，向右按，舉筆按，回到前面。類似於四邊形。
長橫:壹個是露鋒，壹個是藏鋒。要註意中間最薄，開頭最厚，結尾最厚。不同於色體，收筆自然沒有磕碰。歐洲人身體的特點是對稱和光滑。事實上，在歐陽詢的筆下，橫畫沒有向上的拱，而是直的。壹個是降低難度，壹個是滿足當下寫作藝術的需要，當然兩種寫作方法都沒有錯。嚴格地說，最好遵循歐陽詢的寫作方法。
豎畫:豎掛豎掛。兩者的區別在最後。在掛針結束時，註意在提起筆之前要稍微按壹下筆。掛針也是壹樣，只是豎著收筆更快。
短豎寫和長豎寫基本壹樣，只是寫完後稍微向左傾斜。
要點
不要按照相關教材點畫。比如有的教材說“反入、右行、提筆、後前、收筆”。這個方法不是寫字，而是畫字。有這麽麻煩的壹個點的寫法，嚇退了很多書法愛好者。其實這壹點是壹筆壹劃寫出來的，正面露進筆裏。按筆，左邊滿滿的肚子用筆刷畫出來。當然，這裏不能用更清晰的問題來澄清。
註意:必須有三個角和壹個肚子。
左點:將正面暴露入筆，隨筆，提筆，回正面。有時候根據用詞的需要，用筆可以達到頂峰。頂角比較尖。
行書書法結構壹定要背公式
1，方字不方，兩邊都是專家。左陰的筆畫細，右陽的筆畫粗而亮。
示例單詞
:田、白、惠、香
2、斜體不斜，整體要正。雖然斜筆很明顯，但是站得穩才是主要的工作。
示例單詞
: 5.古、直、質
3、中排長，橫擔要清晰。腰斬，不失中流砥柱。
示例單詞
妳好，吳，樓和安。
4、人字八十字，叉在空中頂。下半部分要對齊，不能西偏東。
示例單詞
:相遇，結合，黃金與人生
5、橫在八字之下，也在字的中間。如果有偏見，這個詞就不會形成。
示例單詞
:天、父、文、養
6、原字正確，橫筆斜上。如果妳想變平或者變低，妳會降低妳的美麗。
示例單詞
:主、王、生命、公義
7、有字無筆，線條歪斜。偏的要稍微正壹點，整體美是健康的。
示例單詞
:咦，媽媽，力和奈
8.上劃不要長，下劃為主。兩排之間的整體排列要適中。
示例單詞
:pi、相互、垂直和平行
9、有豎有左有右，左短應細。右豎粗壯，主筆圓潤。
示例單詞
:頁、自、因、實
10，橫平豎直，橫短記清楚。豎長不得減，長風顯。
示例單詞
:木、米、朱、魏
11.字多筆畫多，橫線長，豎線短。略讀應該收縮以填補它的空虛。
示例單詞
:染、粟、架、桑
12，B字母歪斜，曲度辛苦。生不如死，少劃也是風。
示例單詞
:b，已經，包，求
13，筆畫少，薄，厚而不減。字不宜長，以免消瘦。
示例單詞
:不，了，約，圖
14，有點上下，上點是專家。下壹點應該是向外，根植於西方和東方。
示例單詞
:兼炒、炒、羊肉。
15，以點為字邊，上下兼顧。從上面往下看，從下面看星星。
示例單詞
:寒冷、次級、洪水和海洋
16，多收點壓點，不要散開。方向應該是相反的，碎石鋪成的仙宮。
示例單詞
易、遲、冉、典
17，馬牙最難寫，斜中必有正。上半部分是基點，下半部分居中。
示例單詞
:馬、鳥、燕、魏
18，左邊又直又短，給右邊讓路。左右兼顧，右要無拘無束。
示例單詞
:咦，奢侈，方便，方便
19，左撇子和右撇子的應該是左撇子和右撇子。為了讓中國不空虛，環顧四周。
示例單詞
:傳、笙、毛、梆
20、天大，覆蓋要嚴。萬象皆含，不可露其面。
示例單詞
:審判、官員、富豪、皇宮
21，地要寬，容得下所有的財寶。密度要合適，軸線要居中。
示例單詞
:智、黃、孟、丐幫
22，兩個字為壹，左高右低。左邊部分占重要位置，右邊部分允許壹分。
書法書法要領3練字公式如下:
第壹點居中，變而環視，點豎對齊，中豎對齊，中直右，下直斜，橫筆等距，豎筆等距，上正下斜，下正下斜，左收右收，左斜右立， 中間部分等分，左右對稱，主筆脊柱收緊，中宮收縮伸展。
詳細介紹:
1戰術的第壹點是對的。
唐太宗《筆法論》說:“筆法宜尖而有角，忌圓而靈活。”第壹個要以天珠丹鳳眼的姿態和落山落石的狀態活在整個字的中心，邊緣突出，精神銳利，這是運筆技法的關鍵。
第二個策略是改變和環顧四周。
李在筆法上說:“夫點不變，謂之棋。”總之，筆的觸感最重要，而以上兩點要期待變化，各有各的造型，要首尾相連，相互呼應。如果是直的，相似的，統壹的，那就不是書。
第三個戰術要點是垂直。
總之，如果上面有壹點，下面有壹點，就要想想是不是直的。如果是直的，那就想想筆的位置。點是垂直對齊的，有的在單詞中間，有的在單詞周圍。所謂直對，就是重心垂直相對，不得偏。這種方法要動筆前思考，目測位置，隨手。
第四個公式中的直線對齊。
總之，如果有兩條豎線，那兩條豎線要垂直對齊。如果能對齊，字體就不會掉了。但兩個立軸中必須有壹個立軸牢固垂直才能立起來，另壹個立軸稍微向左傾斜才能融化它的板。對準的方法是基於重心。兩筆僵硬，神韻就沒了。
第五個公式直接向右。
任何壹個異性戀者都應該站直，控制局面。不管吊針是不是掛著，有沒有鉤，彎腰都是大忌。右軍上，鐘繇曰:“真如雨後蘑菇緊。”唐太宗也說:“為了正直，妳必須努力，妳會勇敢的戰鬥。”中間線條雖然要垂直硬挺，但也要稍微偏右，這樣才能顯得平淡，花紋和線條都是壹樣的。
方法的詳細說明
學習書法的方法，傳統的想法是從唐凱開始，在逆時寫楷書的基礎上練習南下貝貝韓立秦篆。另壹種思路是，從年輕人手部肌肉不成熟的特點出發，可以從變化不大的秦篆開始，從草書開始，到楷書。這兩個概念各有道理。
但是我覺得我們學的硬筆書法和上面說的毛筆書法是有本質區別的，不能跟著它的練習方法走，更不能被先學毛筆再學硬筆的傳統觀念所迷惑。現在硬筆被廣泛使用。如果妳不能寫好中國書法，妳仍然可以寫得很好。沒必要走彎路。