從乾隆的性格來看，他屬於典型的完美主義，在為政選人用人和個人藝術創作的審美上追求完美。那麽作為壹個皇帝，由於完美主義，這種身份和人格會給他帶來什麽樣的審美結果呢？那就是利用他的政治資源，大集大集，編詩集，把歷代的珍貴寶藏都占為己有，隨意亂塗亂畫，隨意修改。
乾隆四十六年(1781年)，甘肅特大賑災案主犯王亶望被執行死刑後，執著於壹件小事，卻不好開口。他只是命令福建和浙江總督陳惠祖迅速查封王亶望，並立即將沒收的物品運回北京。原來，壹年前，乾隆七十大壽時，王亶望送給他壹份大禮，幾乎都是珍品，壹向挑剔的乾隆對此非常滿意。但按照當時進貢的潛規則，有進九回三的慣例。乾隆做了很多思考之後，把玉山的壹對玉瓶和壹件玉璧還給了王亶望，但是還回來之後非常後悔，正好趕上王亶望案發，乾隆馬上收回了後悔的話。這兩件寶物雖然又被陳惠祖藏了起來，但在大臣阿貴和傅長安的追查下，終於被找了出來。原來，王亶望的寶物不僅乾隆喜歡，陳輝祖也喜歡，最終因換包丟掉了性命。皇帝和他的副手們爭奪珍寶的事實在真實的歷史中並不多見，但它反映了乾隆到處強調的豐收所衍生出的大收藏、大占有的心態。
壹個
“大”收藏家
與他早年的努力相比，從乾隆四十壹年開始，66歲的乾隆更加註重對物質和精神享受的追求，尤其是對古玩珍品的追求，近乎狂熱。從寫詩到畫畫，甚至早年學西廂琴，再到迷戀昆曲，都說明甘龍的文藝範兒很全面，但比起這些愛好，他最喜歡的還是收藏各種古董。因為這些私樂與政治相沖突，乾隆早期只能與之保持距離。乾隆剛即位時曾上書，說自己服喪，無心享樂，地方大臣三年內不再供奉任何貢品。此後三年，乾隆仍要求各地不要進貢，說地方官給我寶物只是為了聯絡我。“不知君臣之間，只在誠意，不在虛度。”同時，他進壹步闡述道:“如果妳們是執政者，如果妳們真的能為國計民生努力，我壹定會獎勵妳們。如果妳每天都不懂得致敬討好我，那這樣的人早就被我拋棄了。”甘龍聚珠
乾隆執政中期後，這壹規則逐漸被打破，甚至召開了全國賽寶大會，全國的壹級珍寶湧入乾隆的收藏室。六十六歲時，甘龍特意到山東“尋寶”，在領磅數量和種類上實現了最大突破。“壹千只黑豹，壹千只銀鼠”的分量可想而知。小玩意種類繁多，“三十六把洋瓷刀，五十頂海龍帽，三十六個象牙鞭炮包”。幾天後，我們收到了數百個鼻煙壺、20套藍色長壽鉤等。，並粗略數了壹下大大小小近萬公斤的物體。有壹段時間，送禮的人又忙又累。之後開始重用“朝臣”，帶領貪腐大潮席卷全國。與雍正相比，乾隆的辦公室規模更大，人員更多，各種設計都有。他成立了“養心堂制造室”。由於“作品”數量過多，乾隆親自將它們分類:盒作、裝裱作、畫和寬木為壹類，木作、油作、雕變、旋作、刻字為壹類等等。簡而言之，乾隆在建府上投入了巨大的物力、財力和自身精力。不僅如此，制造所生產的漆器仍然不能滿足朝廷的需要。因為乾隆對漆器的要求極高，認為這項工作只有蘇州織造才能做好，是“蘇天下第壹”，就特意把身邊的官員調到蘇州制造所當監工。讓乾隆滿意的不僅僅是蘇州制造的脫胎漆器，還有蘇州雕刻的漆器，讓乾隆很難贊“好”。為此，乾隆特意立下遺囑:“南邊現在做漆雕，要考慮當地的雕版。“只有乾隆認為‘好’了，才能刻上年份型號。當時漆器的制作可以概括為“保命”和“節約”。
“命工”就是做什麽，做什麽樣式，裝飾什麽圖案，都要按照乾隆的旨意來完成。甘龍對漆器有嚴格規範的要求。他打算做的所有物件，都需要作者在開始工作前“畫”、“做”或“貼”。乾隆在得到滿意的漆器的同時，也付出了很大的財政支出，甚至感嘆:“南方工匠吃的錢和吃的菜比官員的俸祿還多。《清宮內務府檔案集》
既然他花了這麽多錢，甘龍認為他必須想出更好的對象。因為他非常專業和挑剔，所以他經常批評他所展示的東西。比如《蒙古大蒙古包中的平王座屏風峰》時，《乾隆傳》說:“蒙古大蒙古包中的平王座屏風峰的方式各不相同，試圖用海景的含蓄方式來描繪的人...平王座再顛簸就不聽話了。這點我很佩服。”類似的批評、警告甚至罰款並不少見。
乾隆對餐具要求比較嚴格。他認為只有極其精美的餐具才配得上皇家的氣派，尤其是皇帝的餐桌需要上百道菜。雖然大部分都不吃，但是放在那裏就形成了獨特的皇家風格。乾隆的餐具多由金、銀、玉、瓷、瑪瑙等制成。與其說是生活用品，不如說是奢侈的工藝品。乾隆對制碗提出幾點要求:“十六件花鳳碗，紅漆彩金，寄語:嵌漆。”乾隆早期把完美主義發展到了極致。對於需要簽名的物件，他經常讓某翰林按名字落款。乾隆從細節上提出了建立的總體要求。
與雍正的美學相比，乾隆的美學更廣闊，更全面。從整體風格上，走了很多極端，主要是從大色開始，出現了大量精雕細刻的作品。做工越復雜，色彩越好，用料越奢華越好，以至於很多作品讓人覺得太過艷俗，甚至懷疑為什麽乾隆的審美水平這麽低。甘龍似乎已經為後人的評價做好了心理準備。他曾說:“玩膩了的東西可以概括壹切，別人不行。古老的東西在現在是簡單的。今事古。”接著他又補充道:“崇尚簡單和今天的崇尚美好，與品味和道德無關。”現在翻譯過來就是“蘿蔔白菜各有所愛”。
而甘龍的這種對極致之美、極致之華麗的追求，表達了他壹心壹意創造盛世的陶醉心態，也只有這樣，才配得上盛世的民族風範。值得壹提的是，玉雕藝術在乾隆時期達到了很高的水平，如唐代白居易的《會昌老於菟山》玉雕，重達820公斤，另壹幅描繪大禹治水的作品重達5000公斤。乾隆認為是因為玉雕比其他材料更實用耐用。同時，他自豪地說，這些玉雕所用的玉料是。用華麗表現大氣，用華麗表現繁華，都是乾隆的審美原因。
此外，乾隆對園林的熱愛和建設是非常辛苦的。僅北海工程就用了30年，終於達到了乾隆“四面風光”的完美要求。“三山五園”中的圓明園，在乾隆時期消耗了大量的財力和心思。乾隆很得意地說:“天寶是皇帝可以到河南旅遊的地方。”再加上乾隆的審美眼光已經開始走向世界，以至於乾隆在收到英國馬紮爾尼代表團贈送的禮物時，表示了很多不屑。他評論說:“今天，內府制造的器具精致高大，都是這種...對他們所謂的奇怪的東西，他們只覺得像普通的耳朵。”雖然有很多傲慢，但也反映出乾隆對外國的東西並不陌生，甚至是看著英國手表長大的。乾隆七十大壽，北京附近各諸侯國進貢車輛多達三萬輛。那些珍貴而脆弱的貢品是由人、駱駝甚至更多的人用轎子擡著的。“每輛車牽著六七匹馬和騾子，四匹騾子由轎子或連桿趕著，上面插著小黃旗，上面都寫著進貢。”有壹段時間，乾隆的寶物把北京城堵得水泄不通，以至於晚上還在排隊，“篝火相對，鐘聲相對，鞭子搖場。”各國的貢品
二
“偉大”詩人
乾隆晚年凡事追求完美，壹次次證明自己的偉大和完美。從皇帝的排名到領土再到人口，後來比政治更穩定，比軍事成就更成功。把所有的大事都比了之後，他把自己的年齡和歷代皇帝比了比；對比在位時間，最後對比子孫數量，這些都是盛世心態下的完美主義造成的。他所有藏品的數量和質量真的達到了前所未有的數量，幾乎收藏了當時所有的壹級珍品。
此外，當成年後，他被任命為太子包。雍正在聖旨中稱贊他，說:“皇帝的四個兒子，都是科舉所愛。他們今年二十多歲了，見識也增長了。我很高興。”這個結論得到了他的老師蔡士元的證實:“皇帝的四個兒子(李鴻)天天不顧今昔，黃昏誦經，天天畫秘，據案而行。”他是歷史上著名的“大”詩人。這個大是量上的壹個“大”，他的詩的規模是空前的。
良好的學習習慣奠定了紮實的文學功底，但在漫長的政治生涯中，衍生出了“嗜詩如命”的習慣。據統計，他在位60年間，寫了465，438+0，800多首詩，這還不包括樂善唐吉登基前和退位三年後寫的東西。以康熙年間編纂的《全唐詩》為例。它布局精細，景色壯麗，有900卷。它收集了唐朝三百年來2200多位詩人的作品，只有48000多本* *。但從數量上，也能解讀出乾隆驚人的意誌力，以及寫詩的連續規律性。
甘龍喜歡寫發自內心的詩。他曾說:“三天不唱，會有失落感。”乾隆的詩很快，基本不用思考，拿著筆就來了。這也造成了它的數量龐大，大部分作品都很平庸。
甚至他的大部分詩歌都缺乏詩歌應有的境界和品味，有些非常難懂。我不是不知道這個問題，但我給出了壹個很超脫的理由:“是不是要學警句，快樂的地方是因為筆？”
他常說自己“壹生學詩”，也知道別人會嘲笑他“笑學而不忘詩”。對於自己壹生的“文誌”，他曾這樣總結:“我有壹點閑暇，沒有其他娛樂愛好。我經常寫詩和古文，散文也沒有幾十篇。詩歌是感傷的和諷刺的。這期間農事適宜，山川秀美，景色純凈。我不想寫詩，也不想記。”
乾隆寫的詩的形式，更像是今天的短日記和微博、朋友圈的禦用存在。要知道盛世必有三明治，這個頭，他會親自去拿。可以肯定的是，乾隆寫詩是為了避免寫言情小說，主要是著眼於政治建設的內容。“我壹直在歌唱，不是為了風、雲和月的話語。凡與政典有關者，必有詩錄。”此外，他還寫了壹首關於民生農業的難以理解的詩:“內閣報要隔壹天到，這叫兩寸雨。”但是，意思是十八次，我卻不知道是九次。“對於這種難懂的詩，只有他能想到。好在他給出了解釋:“像往常壹樣，他每兩天收到壹次從北京寄來的內閣報。他很高興天氣預報說北京下了兩英寸的雨。然而，他收到了直隸的報告，報告上沒有說19日下了四英寸的雨。宜州的降雨量與北京不同。北京報道的是18號，所以不知道19號。"
乾隆寫詩的數量，壹開始並不是很驚人。他早年努力的時候，詩的數量並不多。登基之初，他自言自語道:“我壹邊批奏折，壹邊憂心忡忡。我怎麽能寫詩？”最初的皇家詩集
有時候乾隆的詩也不全是自己寫的，有時候激動的時候會唱壹兩句，但是不知道下面寫什麽。影視劇畫面對此有生動的寫照。乾隆帶小沈陽看風景，於是念叨“壹塊、兩塊、三四塊、五塊、六塊、七八塊”，卡住了。小沈陽笑著接下壹句:“飛到草叢裏就看不見了。”雖然是藝術加工，但它生動地還原了甘龍詩歌的許多方面。對於文人幫他寫詩，甘龍毫不避諱地說:“從今以後，雖有壹些作品，還是出自詞臣之手，真假各半，不想與文人爭聰明，好讓後人發笑。”最初的皇家詩集
盡管他的詩被他的大臣們吹捧為“傑作”，但甘龍仍能保持壹些自知之明。個人很喜歡杜甫的詩風。在很多描寫民生的現實主義詩歌中，雖然措辭並不華麗，但也很感人。有時天氣久旱，他的詩裏也流露出焦慮:“人窮，卻呼天搶地，幹旱甚多，皆因咎於己。”他在壹首詩裏寫下了自己的狀態:“每天在宮裏到處燒香求神、龍神，幾乎是不得安寧。”除此之外，乾隆還涉足品評書畫、鑒賞文玩、刻本、日常聽政、批評折子、祭祀等。雖然很難把乾隆定義為“大詩人”，但卻可以用“政治詩人”來形容。乾隆的性格屬於完美主義，只不過他在乎“盡善盡美、榮華富貴”，在年齡、政績、犧牲上與歷代皇帝相提並論。甘龍身材很好，但是他不強壯。從他的各種簽名作品來看，他更願意把自己包裝成壹個顏值好，品味高的完美男人。甘龍18歲開始學畫，但從僅存的作品來看，他的繪畫資質壹般，甘龍自己也意識到了這壹點，所以每當他下到阿依的繪畫水平時，經常被甘龍打斷。
但這並不能減少他對繪畫的熱愛，尤其是在畫自己的肖像時，他召集了40多個畫師為他畫帝王的標準畫。在他的肖像中，甘龍明確指出不能使用深綠色的畫布，他對畫中的布局和細節有明確的要求。在眾多畫家中，他詳細介紹了耶穌會外國畫家，認為他的畫更生動，更有活力。另壹位外國畫家在他的筆記中記錄了甘龍正在尋找他的肖像:“第三天早上，皇帝屈尊見他。他想看壹看完成的畫作，發現在兩幅關於他的畫像中，他的身體微微向後傾斜。他要求立即糾正這個錯誤。為了幫助畫家，他甚至坐在王座上擺姿勢。他把自己的想法付諸實踐，讓畫家按照自己的意見去畫。”
為了畫出壹幅展現甘龍“騎射武功”的有力畫面，甘龍先畫了壹幅馬背上的追虎圖，然後請畫家潤色騎手(自己)的體態。幾天後，甘龍要求畫家為他畫壹幅全身像，同時提出了壹個特殊的要求:“為了美化自己的形象，他的頭應該比實際大壹些。”耶穌會王誌成。乾隆在多幅畫像中，展現的是壹個書齋中的文人形象，周圍是精美的卷軸和作為文人象征的紙、墨、筆、硯等物品。在這些畫像中，甘龍經常穿著漢族文人寬松飄逸的長袍，而不是滿族宮廷服裝，從而將其塑造成壹個高大美麗的漢族文化管理形象。乾隆之所以這麽喜歡自畫像，不僅僅是因為他的自戀，更是為了在歷史上留下壹個皇帝的獨特形象。
三
“大”面試官，先選個官。
在選官的時候，甘龍延續了他父親選官的方式，壹般都停留在第壹印象。他經常以自己所謂的面相和以往評委的經驗來評價官員，對介紹的“簡歷片”隨意評論。見到江西官員後，甘龍寫道:“瘦，健，有武將風範”，陜西人宋盤龍說:“老實人，鬥在漢朝，得之。”我看到周萬的時候也說他有點可憐:“苗條，可憐，壹般，不錯，漢朝打仗。”《清帝高宗實錄》中的壹些官員也被他形容為:“破貌卑微，小材小用。”在他評論的文字中，常見到“喜歡”或“喜歡好”在語氣上帶有不確定的成分，充滿了強烈的感情，送給龐大的官僚
在挑選武官時，甘龍更註重對方的身高甚至體重，以此來界定是否能用。看了韓良鄉，覺得很好，但因為不了解底，只好這樣註解:“將帥中難得的，在譚興義和何勉之間。將來可以用提督，不如緩壹緩。”采訪中，查朗阿看完之後給出了壹個模糊的評價:“中學以上，人有福，有文化”。被乾隆看到後，有些人覺得自己的臉不好看，樣子也不好看，就匆忙下結論:“鐘平沒有前途，只能參加。”
有時，甘龍還把這次采訪與對當今王朝重要人物的采訪相比較。他見了壹個姓錢的官員，就說:“看來，在傅德和傅奎之間，人們似乎都很有希望，也很坦率。如果妳不用聰明，妳會有很大的前途。讓我們看看。”乾隆十三年(1748)十月，陜西作為駐防地。“貢獻，善良，平凡，像惠子·巴德明，做鬼，做小料，不識字，中下。”乾隆以貌選官後，隨著經驗的積累，逐漸看內在特征，有時甚至以識字或受教育程度來判斷，如“識字少，中上”“普通，好看，識字，看文書”“糊塗，膽識，文盲，中下”等等。清代官員履歷檔案的完整編纂
另外，當時能夠掌握少數民族語言的官員印象非常深刻，有時候這些可以在面試中加分。“這個人好像還可以接受，不過滿語還是不錯的。”甘龍早年品行端正，獲得了許多“寬仁”的美譽。即使對諸侯推薦的官員不滿意，他也留下了自己的感情，加以利用。比如他看了授與陜西略陽營的補充駐軍後說:“人很普通，燕王說的沒錯，就像壹個猛撞他力量的人，中學。”乾隆四年三月，張良弼閱後，在評語中寫道:“鐘平，人若去，將來副將可得，止於將軍。他將能善用自己的才能和技能，他將能努力做事，但他覺得他對自己的軍隊控制得太嚴了。”因為有些官員不懂禮儀，甘龍對此很反感。他看了甘肅後營駐軍後，很不滿意。“鐘平糊塗，無知，被介紹的時候還低著頭，壹點都不懂”的評價，讓此人徹底標誌著仕途的終結。
有時候以貌取人，會發現這個缺點。比如妳之前看到幾個中尉，覺得他“很懂，很有學問，很少識字，壹般。”過了幾年，再介紹我的時候，我覺得很不滿意，說:“我不是不滿意粗夯的無能，而是介紹的時候沒看仔細。這是錯誤的。”
這樣的例子不是壹個，甚至有很多重復。比如我在看壹個叫杜凱的人的時候，壹開始的評價還挺好的:“挺好的，以後希望能成人，還能升中學。”壹年後，當我再次被召見時，甘龍徹底顛覆並否定了自己當初的評價:“人更假，只是喋喋不休，似乎沒什麽出息，我錯怪日本了。”總的來說，乾隆眼裏很少有讓他眼前壹亮的人才，這和乾隆與生俱來的自尊自愛、自卑的優越感有關。也讓人看到了乾隆鼎盛時期的審美眼光。