被申請人:余慶畢蘭鳳-助理三級11-24 21:31。
意味著再次告別劍橋。
響應人:黑仔愛007-助理三級11-24 21:31。
永別了，劍橋就是劍橋
被調查人:王奕心-助理二級11-24 21:32。
這是對劍橋的告別。...
它應該意味著再次告別劍橋...
但“告別劍橋”是個好話題。...
受訪者:東方淩愛勛——見習魔術師三級11-24 21:36。
& lt再見劍橋>
肯定~ @ @ ~
受訪者:kathleenwxl-見習魔術師二級11-24 21:37。
應該是告別劍橋了
表達了詩人依依不舍的心情。
應答者:三個餡的餃子——魔法學徒壹級11-24 21:39。
再次向劍橋告別
受訪者:生物感-魔法學徒壹級11-24 22:05。
這是對劍橋的告別。
這意味著再次和劍橋說再見
劍橋:劍橋，翻譯成今天的劍橋。
《告別劍橋》的寫作背景
關於《再別康橋》的寫作時間和出處，也有幾種說法。壹種說法是，1920年，徐誌摩漂洋過海，從美國到英國學習文學。在倫敦劍橋大學，他作為壹名特殊的學生，隨意上課，度過了壹年多真正的閑暇。據他後來回憶，這是他壹生中最快樂的壹天。在美麗的何康河畔，他仰面躺在點綴著星星和黃花的綠色草坪上，或讀書或看天上的雲彩。有時去何康河的碧波中劃船。他完全陶醉在大自然的懷抱中。離開倫敦前夕，他在壹個美麗的黃昏漫步在劍橋，流連忘返，寫下了這首詩。
另壹種說法是，這首詩是徐誌摩在第三次歐洲巡演結束後，在回家的路上寫的。時間是1928 165438+10月6日，地點是中國海。7月底的壹個夏天，在英國哲學家羅素的家裏住了壹晚後，在事先沒有任何通知的情況下，壹個人悄悄來到劍橋找他的英國朋友。可惜他的英國朋友都不在，只有他熟悉的劍橋在默默等著他。過去生活的場景再次呈現在他的眼前...因為他當時速度比較快，又急著去見另壹個英國朋友，所以沒有把這個情緒活動記錄下來。直到他在回家的路上乘船離開馬賽，面對洶湧的大海看到了廣闊的天空，他才展開了壹篇論文，寫下了他這次重返劍橋的個人感受。
但無論如何，他也不是第壹次告別劍橋了，所以說“告別”和“再壹次”就是再壹次的意思。
受訪者:文北居士-學者三級11-24 22:05。
絕對是永別了劍橋！
徐誌摩三次來到劍橋。
第壹次是從1921到1922。他從美國來到劍橋大學深造。回國後，他寫了壹首詩《再見劍橋》。
4月第二次故地重遊，1925，回國後寫了隨筆《我所知的劍橋》。
第三次是在1928年的八月，我寫了告別劍橋。
受訪者:長崎芥子——初入江湖3級11-24 22:08。
再次向劍橋告別
回應者:兒童魔術師-助理二級11-24 22:50
(1)寫於1928 11.6，最初發表於《新月月刊》1928 12.08 10，署名徐誌摩。劍橋，英國著名的劍橋大學所在地。1920年6月至10月1922年，詩人曾在此求學。劍橋時期是徐誌摩人生的轉折點。詩人在《老虎》中寫道？序言是陳導寫的:24歲以前，他對詩歌的興趣遠不如對相對論或民事契約論的興趣。是何康河水打開了詩人的靈魂，喚醒了詩人被蟄伏已久的命運。所以他後來深情地說:“劍橋教會了我開闊眼界，我的求知欲是劍橋喚起的，我的自我意識是劍橋給我的。”(吸煙與文化)
1928，詩人故地重遊。10月6日，他在南海回家的路上，創作了這首傳世之作。這首詩最早發表於1928年2月《新月月刊》第10卷第10期，後收入《老虎集》。可以說，“劍橋情結”貫穿了徐誌摩壹生的詩歌。《再別康橋》無疑是最著名的壹部。
第1節寫的是久違的同學離開母校時的萬千離別之憂。三個“溫柔”字的運用，讓我們覺得詩人仿佛踮起腳尖，像壹陣微風，悄悄地蕩開了；而最深的情意，竟在浪潮中，成了“西天浮雲”。第2到6節描述了詩人在何康河上劃船尋找夢想。披著晚霞的金柳，軟泥上的綠草，樹蔭下的水池，都映入眼簾。兩個比喻相當準確:第壹個大膽地把“河邊的金柳”想象成“夕陽中的新娘”，讓死氣沈沈的景色變成了有生命的東西，溫暖宜人；第二是清澈的池水疑似“天上虹”，卻被漂浮的藻類碾壓後變成了“彩虹般的夢”。正是在《戀愛中的瘋狂》中，詩人如莊周夢蝶，對物和我都感興趣，覺得“波中美影蕩漾在心頭”，甘願做何康河柔波中搖曳的水草。這種主客觀相統壹的良好結構，既是妙手，也是心血；在第5和第6節，詩人打開了壹個新的意境。借用“夢/尋夢”、“滿滿壹船星輝、/星輝中歌唱”、“歌唱、/但我不會歌唱”、“夏蟲為我沈默/沈默是今晚的康橋”這四句疊句，將全詩推向高潮，猶如何康河水，壹波三折！而他那種在更綠的草地和星光燦爛中歌唱的瘋狂，並沒有實現。這個時候，沈默和沈默勝過很多情話！最後壹節對應第壹個循環有三個“靜靜”。來的瀟灑，走的瀟灑。袖子壹揮，抖掉了什麽？不用說了。既然已經劍橋涅槃壹次，為什麽還要帶走壹片雲彩？全詩壹氣呵成，是對徐誌摩“詩意人生”的最好描述。胡適曾說:“他的人生觀真的是壹種‘樸素的信仰’，裏面只有三個大字:壹是愛，二是自由，三是美。他夢想這三個理想條件能在壹生中滿足，這就是他的‘樸素信仰’。他壹生的歷史，只是他追求實現這壹樸素信仰的歷史。”(紀念徐誌摩)如果是這樣，詩人在何康河邊的流浪，不就是這種追求的壹個縮影嗎？徐誌摩提倡藝術詩歌。他對壹多的音樂美、繪畫美、建築美，尤其是音樂美等詩學主張深表欽佩。他甚至說，”...只有當我們明白詩歌的生命在於它的內在節奏時，我們才能體會到詩歌的真正趣味:無論妳的思想多麽高尚，妳的情感多麽激情，妳都必須徹底“音樂化”(即詩化)，才能獲得對詩歌的理解...”(《詩歌出版假期》)。
另壹方面，這首詩《別康橋》:全詩共七節，每節四行，每節二三餐，不拘壹格，嚴謹，押韻嚴格，二四韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏蕩漾如漣漪，既是虔誠的學子尋夢的聲音，又順應了詩人情感的潮起潮落，有著獨特的審美快感。七段詩句錯落有致，節奏在其中緩緩蔓延，頗有詩人“白袍薄郊島”的氣質。可以說，它體現了徐誌摩的詩美思想。
《再別康橋》英文版——徐誌摩
告別康橋徐誌摩
我悄悄地離開了
正如我悄悄來到這裏；
我悄悄地揮手告別
敬西邊天空的彩霞。
河邊的金柳
是夕陽下的年輕新娘；
他們在波光中的倒影
總是縈繞在我的內心深處。
汙泥中生長的漂浮的心
在水下悠閑地搖擺；
在劍橋的柔波中
我會是壹株水草！
榆樹蔭下的那個水池
容納的不是水，而是天空中的彩虹；
在浮萍中碎成碎片
是彩虹般的夢的沈澱？
去尋夢？只是為了撐船逆流而上
去綠草更青翠的地方；
或者讓船滿載星光
在星光的燦爛中放聲歌唱。
但是我不能大聲唱歌
安靜是我告別的音樂；
甚至夏蟲也為我沈默
沈默是今晚的康橋！
我悄悄地離開了
正如我悄悄來到這裏；
我輕輕地揮了揮袖子
我不會帶走壹片雲彩
徐誌摩簡介
徐誌摩(1896-1931)，浙江海寧人。1920英國留學。1923年加入新月社，成為新月社詩派的代表詩人。“誌摩是蝴蝶，不是蜜蜂。女人的好處丟了，女人的壞處讓他犧牲。”——冰心
《告別劍橋》賞析；
《再別康橋》是壹首優美的抒情詩，就像壹首優雅優美的輕音樂。1928年秋天，作者再次造訪英格蘭，故地重遊，詩意盎然，將自己的人生經歷化為壹系列情感，融入劍橋的美景，馳騁在詩人的想象中。
全詩以“溫柔”、“行走”、“揮手”、“別離雲”為開篇，然後運用虛實交替的手法，描繪出壹幅幅流動的畫面，構成了美妙的意境，詳細地表現了詩人對康橋的熱愛、對過去生活的向往和對目前無可奈何的悲傷。
這首詩顯示了詩人高超的藝術技巧。詩人將具體的景物與想象相結合，形成詩歌生動的藝術形象，巧妙地將氣氛、感情、情景融於意境之中，達到情景中的情與景。詩的結構嚴謹工整，錯落有致。全詩共7節，每節4行，形成兩個平行的臺階；1和3行稍短，2和4行稍長，每行6到8個字不等。似乎詩人有意將格律詩和自由詩的形式結合起來，使之成為壹種新的詩歌形式，充滿民族化和現代建築美。詩的語言清新優美，節奏溫柔委婉，和諧自然，隨著情感的起伏，宛如壹曲悠揚的散板，輕盈婉轉，觸動著讀者的心弦。
20世紀20年代，詩人聞壹多提倡現代詩歌中的音樂美、繪畫美和建築美。《再別康橋》可以說有三美，是徐誌摩詩歌中的絕唱。
在中國現代文學史上，徐誌摩給人留下了非常深刻的印象。他帥氣的外表，優雅的魅力，溫暖的性格，還有他浪漫的詩詞，感染了無數的戀人。不幸的是，他在去世中遭遇了空難，正如他在《告別劍橋》這首詩中所寫的:“我悄悄地走了，正如我悄悄地來，我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。”34歲時，他離開了...
徐誌摩是理想主義者，也是浪漫主義者。胡適曾說:“他的人生觀真的是壹種樸素的信仰。裏面只有三個大字:壹個是愛，壹個是自由，壹個是美。他夢想這三個理想條件能在壹生中滿足，這是他樸素的信念。”也許正是因為這種純粹的信仰，徐誌摩的愛情生活受挫。留學英國時，他苦苦追求林，但林對他並不清楚。回國後追求壹位已婚女士陸小曼，遭到梁啟超的唾罵。然而，這種情感上的挫敗造就了徐誌摩的文學輝煌。我覺得最根本的原因在於他的抒情詩:它們是“來自心靈溫暖的詩”。我為徐誌摩的幼稚感到惋惜。他沈溺於幻想，對待愛情不現實。有時他甚至會誤入歧途，碰壁。但毫無疑問，我對他充滿激情、勇敢、執著地追求壹些他心目中美好的東西，懷有深深的敬意。只是文學審美往往是超越現實的，徐誌摩對於這種超脫太激進了。
1920年秋天，徐誌摩到了英國。我去那裏是為了向劍橋大學的羅素學習。但是到了英國才知道羅素已經不在英國了，而是去了中國講學。而且羅素反對壹戰，被劍橋大學開除。後來，徐誌摩經英國作家狄金森介紹，才得以進入劍橋大學學習。在此期間，徐誌摩結識了北洋政府大法官和他的女兒林，並開始追求這位年輕貌美的才女。因此，徐誌摩解除了與前妻張幼儀的婚姻。不幸的是，林後來嫁給了梁啟超的兒子梁思成。
因此，壹首《別了康橋》充分展現了徐誌摩熱情、真摯、溫柔、細膩、略帶優雅的浪漫主義人格，給後人留下了深刻的印象:
我輕輕地走了，正如我輕輕地來；我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。河邊的金柳是夕陽中的新娘；波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；在何康河的柔波中，我願做壹株水草！榆樹陰下的那壹潭，不是清泉，而是天空中的彩虹。在漂浮的海藻中碾碎，沈澱出彩虹般的夢。尋找夢想？撐壹根長竿，遊走回草地更綠的地方；滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；夏蟲已為我沈默，沈默是今晚的康橋；我悄悄的走了，正如我悄悄的來；我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
徐誌摩就是這樣用含羞草般的觸覺和嬰兒般的情感來感知愛情的。正是他樸素的愛情觀為他的詩歌註入了浪漫的氣息。雖然這種浪漫不能成為現實，但徐誌摩熾熱細膩的感情在他的詩中與何康壹起靜靜流淌。
作為徐誌摩詩歌的第壹個藝術特色，是對詩歌意象的苦心經營和壹些刻意追求。他確實善於捕捉生活中的意象，善於發現生活中的詩意，並將生活的意象和詩意融入作品，從而形成更高的審美境界。如詩中意象，如《別了康橋》，有雲，有金柳，有情色影，有綠草，有彩虹，有夢，有蒿草，有星光，有笛子，有夏蟲，有健康。通過情緒化，賦予客觀物象以情感色彩，使這些物象由平淡到奇特，因此全詩更顯飄逸靈動。所以《別了，劍橋》成了徐誌摩從靈魂深處寫下的壹首著名詩篇。
再看詩中的“河邊金柳”“浪中美影”，不僅在他腦海中蕩漾，更有壹種夢幻般的力量，促使他在天空中飛翔，幻想“載舟而輝，鳴於輝”。壹系列意象的形成表明徐誌摩接受了英國浪漫主義詩歌的影響，吸收了歐洲象征主義和印象主義的特點。此外，《別康橋》每節有四行，嚴格遵守二四的押韻，每行有二三頓。全詩均勻，押韻鏗鏘，但為了更貼切地表達情感，並不局限於“句子的整齊劃壹”。“夢？持長竿”，就像平靜湖面上的漣漪，使全詩充滿了生命。“全詩的節奏符合詩人情緒的起伏。全詩抑揚頓挫，朗朗上口，讀後余音繞梁，給人壹種獨特的審美快感。這也說明，徐誌摩壹方面吸收了英國浪漫主義詩人的神韻和氣質，同時又根據中國白話文的特點，使自己的詩歌逐漸發展成為壹種新詩的雛形。
徐誌摩詩歌的藝術成就表現在三個方面:精神、意象和節奏。也可以說他的詩歌在藝術上具有這三個特點，而且，其實這三個方面在他的詩歌中是不可分割的:靈性很大程度上需要通過意象來體現，意象也需要通過音樂美的重要方面來完成。它們* * *同構成了徐誌摩詩歌藝術的整體，不僅使他的詩歌享有了很高的藝術地位，而且為中國新詩的發展帶來了壹些具有普遍意義的藝術經驗，做出了其他詩人未能做出的貢獻。
受訪者:宅地法-魔法學徒壹級11-25 10:05。
快樂的雪
如果我是壹片雪花，
在半空中英俊瀟灑，
我必須清楚地知道我的方向
飛，飛，飛，
這片土地上有我的方向。
不要去那個寒冷的山谷，
不要去荒涼的山麓，
我不會去冷清的街道失望。
飛，飛，飛，
看，我有我的方向！
在空中跳舞，
識別安靜的住所，
在花園裏等她參觀。
飛，飛，飛，
啊，她有朱砂梅的香味！
那時，我依靠我的輕盈，
盈盈摸了摸她的裙子，
靠近她溫柔的心
-解散，解散，解散
-進入她溫柔的心。
-
殘石
妳怪誰呢？
妳怪誰呢？
藍天上不是打雷嗎？
關閉:
鎖；
瓷磚上堆灰到明天！
別看光滑的白色石階。
等到明天，
唉，草在裂縫中生長，
石板上的藍色滿是漿果！
玄關下的藍寶石缸裏有魚，真的是鳳尾。
但是還有誰會改變水，
誰耙草誰餵草！
三五天之前，壹定要翻白眼，翻白眼。
不浮死，就讓冰分解吧！
最可憐的是那些紅嘴綠頭發的鸚哥人。
讓皇後好好教妳，
會對著笛子歌唱，
養尊處優，晚餵食，
只是罵人，
現在，妳說了算！
只剩下壹個空院子等妳來回答！......
-
變化與不變
樹上的葉子說:
“又變了，
妳看，
有的是抽心爛，有的是壹壺可樂！"
“是的，”
答案是我自己的內心:
也在寒冷的西風中雕謝枯萎。
這時，連片的星星爬到了樹頂；
“看這裏，”
他們似乎在說:
“變了嗎？”
“看這裏，”
無形中發起了另壹種聲音。
“不是壹樣鮮明嗎？”
-是我的靈魂打斷了。
-
深夜的幽深小巷
又被它從睡夢中驚醒，
午夜的琵琶
這是誰的悲傷，
這是誰的手指，
像悲傷的風，
像壹場悲慘的雨，
像壹朵落下的花，
在深夜，
當我在這裏睡著的時候，
撥動琴弦，
吹著宮廷商人的號角，
在這深夜，無人的街道上，
柳梢上掛著壹輪碎月。
啊，半月漸虧，
就像他破碎的希望，
他戴著壹頂花帽子，
身上帶著鐐銬，
在時間的道路上瘋狂跳躍，
狂笑不止，
結束了，他說。吹起妳的燈，
她在墳墓的另壹邊等著，
等待妳的親吻，
等待妳的親吻，
等妳親！
-
再次向劍橋告別
我輕輕地離開了，
當我輕輕地走來；
我輕輕揮手，
告別西方的雲。
河邊的金柳，
是夕陽中的新娘；
海浪中的影子，
心中蕩漾。
軟泥上的綠草，
油乎乎的，在水底搖曳；
在劍橋的柔波中，
我願意做壹株水生植物！
榆樹陰下的壹個水池，
不是清泉，
是天空中的彩虹被壓在漂浮的海藻中。
沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？拿壹根艾草，
回到更綠的草地，
充滿星光，
在星光燦爛的地方演奏歌曲。
但是我不會放歌曲，
靜靜的是壹支送別的笛子；
夏蟲也為我沈默，
沈默是今晚的康橋！
我悄悄地離開了，
正如我悄悄地來了；
我揮了揮袖子，
不要帶走壹朵雲。
-
黃鸝
壹抹彩霞飛上了樹。
“看，壹只黃鸝！”
有人說。尾巴朝上，
它是無聲的，
燦爛的光芒氤氳起來。
-像春天壹樣，
火焰，喜歡熱情。
等待它歌唱，
我們靜靜地看著它，生怕讓它大吃壹驚。
但是壹旦它展開翅膀，
沖破氤氳，化作彩雲；
它飛了起來，消失了，
不
——像春天，像火焰，像熱情。
-
我不知道風
-我不知道風
它吹向哪個方向？
-我在夢裏，
在夢的光波中。
我不知道風
它吹向哪個方向？
-我在夢裏，
她的溫柔，我的陶醉。
我不知道風
它吹向哪個方向？
-我在夢裏，
甜蜜是夢想的光輝。
我不知道風
它吹向哪個方向？
-我在夢裏，
她的忘恩負義，我的悲傷。
我不知道風
它吹向哪個方向？
-我在夢裏，
在夢的悲傷中心碎！
我不知道風
它吹向哪個方向？
-我在夢裏，
昏暗是夢想的榮耀！
-
燦春
昨天，桃花斜插在我的瓶子裏。
那是掛在美人臉頰上的朵朵微笑；
今天，他們都低下了頭，變了臉色:-
紅白兩色的屍體倒掛在綠色條紋上。
窗外的風雨報告著去年春天的命運，
這聲音像喪鐘壹樣在黑暗中提醒我:
“妳生命瓶中的花也是
變了:華麗的身體，誰來收藏？"
-
浩瀚的大海
我不需要廣闊的天空，
我也不想放壹只巨大的紙貓頭鷹。
上帝作弄四面八方的風；
我只需要壹分鐘。
我只需要壹點光。
我只是想試試，-
就像壹個孩子在黑暗的房間窗戶前爬行。
看著西方地平線上不朽的裂縫，
壹點光，壹分鐘。
-
賀電
那天，妳在空中徘徊，
自由而輕松，妳不想留下來。
在天空的哪壹邊或地球的哪個角落，
妳的幸福是無拘無束的自由。
妳在卑微的地面上更隨意。
有壹流的河流，雖然妳是光明的。
過馬路的時候，我發現了他飄渺的靈魂。
叫醒他，抱緊妳的美好形象。
他緊緊抓住的只是濃濃的悲傷，
因為美不能在風景中靜止不動；
他要，妳飛過千山萬水，
在更廣闊的湖海上投下陰影！
他在為妳消瘦，壹流的溪流，
在無能的希望中，希望妳飛回來！
-
為愛而死
玫瑰，鋪天蓋地的紅玫瑰，昨夜的雷雨，原來是妳的信。
不——多麽精致的美人！
妳的顏色是我的視覺的醇醪；我想靠近妳，但我不敢。
青春！妳額頭上的幾滴白露，在晨光中綻放。
妳臉上的笑容壹定是從天堂帶來的；可惜世態太俗，無法提供。
給他們永久居住的機會。妳的美麗就是妳的命運！
我正在接近；妳迷人的顏色和香味征服了另壹個靈魂——我就是妳
俘虜！
妳在那裏微笑，我在這裏顫抖，
妳已經達到了人生的巔峰。妳低頭看妳的腳——天空的深度。
譚:
妳袖手旁觀池，我站在妳身後，壹-我，妳的囚犯。
我在這裏微笑！妳在那裏發抖。
美麗是命運的安排。
我把妳的鳥抓在手中:我愛妳，羅斯！
色、香、身、魂、美、迷——盡在我手。
我在這裏發抖，妳-笑。
羅斯！我不在乎妳，我愛妳！
花瓣，花萼，雄蕊，荊棘，妳，我——多麽幸福！壹
粘在壹起！壹團猩紅，雙手被鮮血模糊。
羅斯！我愛妳: