它比楷書的放縱活潑和草書的銜接流暢。行書的形體特征決定了其獨特的筆法。
行書筆貴在中鋒，同時用了很多邊鋒。
有人認為行書壹定是筆心；有人認為行書可以隨便寫，不需要強調中心，這是片面的。行書必須利用好中心，只有中心，筆才能平鋪，筆才不會浮動，而黎齊雖然毫發無損，但也可以使人感到豐富和圓潤。
但是，寫壹個只有中心的行書是絕對不可能的。行書的點畫在外形上緊密聯系，點畫形式自然舒展。為了轉動自如，書寫方便，我們還必須利用側邊使線條變化多樣，剛健陡峭，優美生動，避免單調和刻板，這是給人以美感的原因。
行書壹般比楷書快。為表現人物的動態走向，適應快節奏，采用了開筆隨風收筆的方法，減少了筆在畫兩端的往復運動。馮路常用淩空借勢、逆襲、轉身等手法，簡潔連貫，提高了寫作速度。
藏鋒和露鋒各有用處和長處。前者端莊含蓄，後者活潑生動。行書為了豐富筆意，加強厚重感，偶爾會使用藏鋒。在起筆、執筆、收筆的整個過程中，盡量避免雷同，要求多壹些變化。以筆為例，不僅要區分中間側露和隱露，還要區分是順還是逆，是逆還是圓，是直還是側露。它們都是不同角度和厚度的側翼。
如《蘭亭集序》中的“此”“新”“進”等字，從起筆筆畫的差異就可以看出“數畫並施，形形各異”的多變特點。
折疊成正方形，然後變成圓形。行書多將折方筆變為圓筆，減少停頓，使行筆自然輕盈流暢。但僅用圓筆轉風，必然缺乏陡畫的精神，也會失去行書的特點。“沒有方筆，就沒有強神。”因此，有必要使用折疊筆將處方和方圓結合起來，以便發光。
行書中加入了勾和線，使點畫的呼應關系顯露出來，字的動態如歌如舞，要求行雲流水。流暢不是壹味追求速度，要遲要快，步伐要輕快。
如果妳認為瘋狂是拉伸的唯壹方式，線條均勻流暢，妳必須用筆滑動它們，點畫缺乏變化，意義淺薄。在壹筆點畫中，要快速完成中側、藏露、提壓、轉身、跌跌撞撞等幾個動作。同時，為了靈活和謹慎，需要不斷調整筆觸。“跌倒了就爬起來，不會有僵臥癥。”（周興蓮《臨池之我見》）
行書的另壹個特點是追求虛實變化。
隨著現實和現實的有機結合，點畫具有節奏感和美感。筆觸的真實感主要表現在嚴厲性和連續性上。輕為虛，重為實，破為虛，甚至為實。壹支空的筆不圓潤，但實際上並不平靜。只有虛擬的筆是浮動的，只有真實的筆是停滯的。所以筆要虛要實，美在虛構，美在事實。與現實相比，虛擬筆比真實筆更難表達。有句話說“實寫易，虛寫難”，所以我們更應該重視虛筆。使用筆進行虛擬現實的關鍵在於提起和按壓。起筆、按筆控制得好，筆可虛可實，可虛可實，可實而不僵，可虛而不浮。行書也經常把斷筆連成壹筆，又把壹筆分成兩筆。這個筆畫斷了，這個筆畫也斷了。要不斷斷，就不斷斷，不斷連，用筆有意思。