空氣透視法是借助空氣對視覺的阻隔作用，產生形象、色彩純度和冷暖的變化，來表現繪畫中空間感的重要方法之壹。它主要是借助近實遠虛的透視現象來表現物體的空間感。它的特點是形狀、平面和復雜性的變化，以及色彩純度（近亮遠灰）和冷暖（近暖遠冷）的變化。
2.分散視角
散點透視沒有固定的消失點。畫面的圖形是按照壹定的原則排列的，如空間位置關系、主次關系、疏密關系和敘事關系等來確定畫面的排列方式。散點透視在我國主要應用於我們的繪畫和建築藝術中，這與“寫意”的表達意圖非常吻合。中國古典園林藝術是用變換景物的空間藝術效果來建造的，這恰恰利用了散點透視的特點。
3.焦點透視
又稱“線透視”，這是壹種以科學為基礎的透視理論。它對西方寫實繪畫的發展起到了非常重要的作用。焦點透視和空氣透視在室內設計中占很大比例。平行透視（單點透視）和角度透視（兩點透視）是焦點透視中使用最廣泛的。
基本專業術語透視
圖片:想象中的透明平面，也稱為繪圖。
視在地平線:它是壹條穿過畫面中心的水平線，與畫家的眼睛平行。只能有壹條水平線。
中心線:通過畫面中心點的垂直線。
視點:是畫家眼睛的位置。
心穴:也叫主穴。它是畫面的垂直視點，畫家的眼睛正對著視平線上的壹個點。
視中線:連接視點和中心的線，與視地平線成直角。
消失點:當平行直線與畫面成壹定角度時，平行直線之間的距離在遠處變得越來越小，最後消失在同壹點上，也稱為消失點。
天球點:指向向上傾斜平面兩側的平行直線在視地平線上方向上消失的點。
位置:指向向下傾斜平面兩側的平行直線消失在視地平線以下的點。
作文技巧
有詩雲:“橫看嶺側成峰，遠近不同。”。當我們寫生時，我們經常會思考場景的構圖，以便選擇最佳角度。前後左右高低不同位置的選擇，會呈現出不同的視覺效果，這些都是視點位置變化的結果。
視點和表觀視界的變化
如何選擇視角和視地平線的高度關系到手繪設計的信息含量，也對繪圖的藝術性起著重要作用。
①視點在高度上的變化。
視地平線根據畫家所處的位置呈現不同的現象。不難想象，我們在樓下和樓上觀察同壹個場景，其視覺效果會有很大不同。實際上，表觀視界在上下移動（即視點在上下移動）。視在地平線作為劃分上下場景和構圖的基線，必然會導致上下場景的比例以及構圖在移動過程中消失和變化的緊急程度。
表觀視界並不局限於視界。如果妳從高處向下看，或者從低處向高處看，那麽視地平線應設置在眼睛的水平線上。要麽在天上，要麽在地面的壹定範圍內。
平視:當妳平視向前看時，屏幕上下兩個場景的比例是相等的，消失的緊迫性是均勻的，給人壹種穩定和舒適的感覺，給人壹種自然、簡單和親近的感覺。
仰視:仰視或仰視。視在地平線向下移動到接近地面的高度，這是壹種擡頭效應。近大遠小的比例增加，視野可以上移，使畫面飽滿，有高大挺拔的感覺。
俯視:從上方俯視。視地平線上升，大部分景色集中在視地平線以下，這是壹種俯瞰效果，容易感到空曠。適用於宏大場景，如繪制城市規劃效果圖。像全景和特寫壹樣，它是揭示性的和飽滿的，視野開闊，有壹種來時的感覺。
⑵視點左右位置的變化
畫壹條通過中心的垂直線，稱為中心線，中心線將場景分為左右兩部分。它與眼睛水平上的上下分割圖片具有相同的特征，立方體側面面積的變化是其最重要的特征。構圖中可以根據具體情況選擇不同的位置變化。
（3）視點前後距離的變化。
除了左右、上下位置的選擇外，還有距離和深度的變化。當然，當我們觀察景物時，距離仍然是有限的，不能太近或太遠，這取決於構圖中描繪的景物的主次位置，以及周圍景物之間的對比和協調。如果太近，它會變形，妳看不到全貌。如果太遠，就不會突出主體而被模糊。
單眼視野範圍——指人的單眼的極限視野為156，能看清楚的正常視野在90°以內，剩下的66°在人眼球的聚焦範圍之外，而90°正常視野中的舒適視野約為60°，剩下的30°就是所謂的“余光”範圍。
可見我們的視野更廣了，但舒適視野只有60°。下圖是我們眼睛看物體時的成像示意圖。我們發現靠近中心點的圖像更真實，而遠離中心點的圖像失真。因此，我們應該盡量避免不利因素。