人物生活
宋仁宗黃遊鑫茂生於密飛三年（1051）。米菲七八歲時開始學習書法。第壹位老師是襄陽書法家羅讓。
宋仁宗嘉祐五年（1060），米芾十歲，寫碑帖時，近看周嶽、蘇軾的法帖，人說有李詠的筆法。
宋誌平四年（1067），羋妃隨母燕背井離鄉，來到京都汴梁侍奉英宗高氏。
宋神宗熙寧二年（1069），宋神宗繼位。因為他沒有忘記羋妃的母親嚴的舊情，他給羋妃擔任了省立學校的秘書，負責校對和糾正當時的錯誤。
在宋神宗熙寧三年（1070），他從省書記改為林桂微。宗申熙寧八年十月（1075），宗申上半年任臨桂、漢光縣尉，十月後在長沙任職，直至宋神宗元豐五年（1082）。
宋神宗元豐五年三月（1082），米芾來黃州拜見蘇軾。“米菲、董越和綿竹道士楊世昌參觀了唐雪。“這壹年，米菲潛心研究魏晉，以晉人書風為指引，走訪了許多晉人書法帖。就連他的書房也被命名為“寶金齋”。今天王獻之的墨跡“中秋帖”據說是他的副本，它在形式和精神上都非常精美。米芾壹生求助於許多老師，這在他晚年的《自傳》壹書中也有記載。米芾以書法聞名，他的成就完全來自於他的勤奮。米芾每天都去遊池，史料記載:“壹日不寫，便覺困倦，以為古人不曾虛度壹刻。”“智永硯成臼，可達右軍（王羲之）。如果它從中（堯）滲透到索（敬），它就可以永遠受到鼓勵。”米菲很認真地寫了壹本書，並自言自語道:“我寫了三四遍《海岱詩集》，但很難相信書。”
元豐八年（1085）在杭州任官。
宋哲宗元佑元年（1086）六月，蘇軾被任命為知州，十月在醫生的幫助下被召回北京，並於十二月二十日抵達北京。
在元佑的第二年（1087），他搬到了鎮江丹徒。六七月間，蘇軾等十六人在王晉卿的西園中收藏了米芾的詩《題敬壹扇新娘唐抄三首》。李畫了《西園雅苑圖》，米芾寫了《西園雅苑圖》。
元佑四年（1089），羋棨在揚州。54歲時，蘇軾四月離京，六月訪揚州米芾，七月初三赴杭州。《東坡全集》第75卷有壹首米諾·石鐘山·嚴明的詩。
元佑七年任申（1092），任邱勇知縣。
元佑徐佳九年（俗稱少聖元年，1094），中嶽廟（嵩山）由邱勇郡督建。
宋哲宗紹聖為丁醜（1097）四年，任漣水使。
宋二年，（1099）由漣水軍使調至蔡河。
建中是荊年間（1101）在江淮之間的航運司任職的官員。同年，蘇軾生病，米芾多次登門拜訪，將《麥門冬吟子》送到北沙東園。東坡有詩“睡醒聞羋元璋取熱東園送麥門洞壹飲”。八月中秋，蘇軾去世，米芾寫了五首蘇東坡的詩。
崇寧第二年退休（1103），由船政司官調任太常博士、舒雪博士。
崇寧三年，沈嘉（1104）鐘春被任命為書法博士，後來成為武威統治者。
徐炳（1106），書畫博士，禮部尚書。
大關元年三月，丁亥（1107）被任命為淮陽軍軍長。他在任職期間去世，葬於潤州（今江蘇鎮江）丹徒西南的長山腳下。
風格特征
米芾壹生學習書法最刻苦，最大的成就是行書。南宋以來的著名回帖大多刻有其法書，流傳甚廣，影響深遠。他們在“北宋四大書法家”中首屈壹指。康有為曾說:“唐嫣的結構在宋代很有意思。”宋代書法家強調趣味和個性，特別是米芾。
米芾研究書籍，自稱“收集古文字”。盡管有些人認為這是壹個笑柄，但也有人稱贊說:“《田字元快》不需要稱贊，收集古文字終於可以自立了”（王文誌）。這在壹定程度上解釋了米書法成功的原因。根據米芾的自述，在師從蘇東坡學習《晉書》之前，他受五位唐人的影響最大:顏真卿、歐陽詢、褚遂良、和段。
元豐五年（1082）開始尋找晉人法帖，得到了的中秋帖。這個先入為主的大令帖（王羲之第七子，官至中層秘書，人稱“王大令”）對他影響很大。然而，生性桀驁不馴的米芾對王獻之的話並不滿意。早在邵生執政時期，他就高喊“舊人恨奴書不換鵝”和“洗二王惡詔”。
盡管如此，米芾的書法在這個時候還沒有定稿。他在元佑的三年（1088）寫了《苕溪帖》、《印靈明頭陀寺碑及跋》和《述素帖》。雖然是在壹個半月內寫成的，但風格迥異，還沒有完全走出收集古文字的門檻。元佑六年（1091年），米芾在海嶽廟學習楊信的書法。直到“我老了以後成了自己的家庭，大家都看到了，但我不知道為什麽這是主要的事情”我才最終完成了自己風格的建立，大概是在50歲以後。
在千篇壹律的書法作品中，由於米芾過於桀驁不馴，他總是喜歡“勢”，甚至在小字中如“捧字給皇太後”。這種“潛力”是壹種優勢，但同時也成為了他的缺陷。黃庭堅的評價是明確的，應該是客觀公正的。宋代詩人黃昌瑞評價他的書法:“然能寫書法，草甚好。”當時所謂的“正”並沒有明確的含義，也不壹定是今天的“正楷”。如果它指的是官方篆書，它將是適當的。米芾的公章真的不太勤快，草書也平平無奇。後來，他對唐代草書持否定態度，並受到他對曹金的了解的限制，因此他的成績是不可避免的。北大教授_閔評價:“米芾說‘草書不入晉格，只入下品’，是削地為牢的自欺。張遠的草書不是原創的原因是它無法突破古人的障礙。
米菲的書法從身體姿態來說是最好的。24歲的臨桂·龍隱在巖石上題寫了壹座懸崖，他的書法證明了這壹點，略顯氣勢，沒有自己家人的影子；30歲時，《蔔算子》的題跋也讓人深感天賦異稟，學術無能。30歲時，他在長沙做官。他曾經看過嶽麓山寺的石碑，第二年他又參觀了廬山托林寺的石碑，他們都簽上了自己的名字。在的第二年（1087），他還用張萱的六幅畫、徐濠縈和石的兩幅帖交換了李詠的《到帖有多熱》。
寫作技巧
米菲的書很嚴肅，不像有些人想象的那樣。米芾自己說:“我寫了三四首海岱的詩，但很難相信這本書”（《範明明臺米向陽筆記》）。壹首詩已經寫了三四遍，但只有壹兩個詞讓他滿意。其中的辛酸和苦楚是壹個專家所不能及的，這也顯示了他嚴謹的創作態度。
米芾有許多特殊的筆觸，如“門”字右角的轉折，垂直鉤的陡峭上升和蟹爪鉤，這些都是從嚴的行書中收集來的；身體的形狀是切割的，當它來自歐洲字符的模仿，它保持了很長壹段時間；沈傳師的行書與褚遂良的相似；米菲的《漢字季度展》版塊的“獨特四面”和“毛筆字”可能就來自於此；褚遂良的筆法最為多變生動，符合米菲的口味。他曾稱贊他的話，“如果妳熟悉馬，妳會跟隨別人，但沒有傲慢。”
米芾在書法的布局、結構和使用方面有其獨特的經驗。要求“穩，不怪，不老不燥，不胖”，這大概就是姜夔寫的:“無垂，無縮，無去。”也就是說，要求在變化中達到統壹，將包裹與隱藏、肥瘦、疏密、簡繁等對立因素融為壹體，即“筋骨、肉脂、神韻皆有，恰似壹個好學者。”在作文方面，我們重視整體魅力，註重細節的完美，有壹個好的想法，在寫作過程中隨情況而變化，並別出心裁。
米芾的用筆特點主要是善於在正、仰、轉、挫中形成飄逸不凡的氣勢和從容舒暢的風格。字的開頭往往相當沈重，中間略輕，當遇到轉折時，筆的側面會直線下降。握筆也有很多變化。下壹筆的重點有時在筆上，有時在筆上，有時在壹筆中間，壹幅長橫畫有曲折。掛鉤也很有特色。
在米芾的書法中，總有壹種傾斜的傾向。他想先左後右，想先贊後抑，都是為了增加跌宕起伏的魅力和飛得快的神氣。在幾十年收集古文字的豐富基礎的前提下，他天真自然，所以他從不假裝。向米芾學習的人，即使近水樓臺，也難免會失去“困難”。宋元以來，對米芾的書法有兩種態度:壹種是褒而不貶，推崇備至；壹個是有褒有貶，大部分是褒。持第壹種態度的人可以蘇軾為代表。強調要嚴格區分他們在性情、情趣等方面的區別”（阮璞《論蘇軾的文人畫觀》）。他所謂的“法度創新，妙趣橫生”和“與自然和諧，厭惡人們的願望”都要求在傳統造詣、技巧和風格標準的基礎上繪畫。簡單來說，就是老傳統和新趣味。同為文人畫鼻祖的米芾不屑於這種調和。米芾的成功在於通過他對水墨戲曲的態度和主題選擇實現了他公認的文人趣味。米菲意識到要改變傳統的繪畫程序和技術標準來實現新的利益。
米芾自稱“毛筆”，為人謙虛踏實。“毛筆”表明他用筆迅速有力，盡力而為。他的書法作品，從詩歌到簡牘和碑文，都充滿了活力和新鮮感。從世界上近60件米芾的手跡來看，“刷”字正生動地表現了“米”字的精神。