想百草無窮。在吉電聽說了這個節目，印象深刻。
太守不俗，壹切命變。郡齋西開，楚色驚南紅。
遙望海邊皇城，雲陽在天。酒滿香，詩由新綠叢組成。
帶上色老來兵，和江哥壹起上了車。隋、劉之後，萎靡不振，入羅華牢籠。
居高不下，前途未蔔。病鶴羽毛難飛。
壹、詞語的基本含義
編輯
◎漢語語音中的壹個元音或元音加壹個韻母，即聲母以外的部分或聲母和中間音以外的部分，稱為“元音”。例如，文(壹種有節奏的文學體裁)也指用這種體裁寫的文章，包括詩、詞、歌和賦。不同於“散文”)。Bet ~ ~腹部(元音中的主元音)。~英尺(韻文句尾押韻詞)。~節奏(詩歌中的平仄格式和押韻規則)。
◎和諧有節奏:~白色。琴~悠揚。
◎風度、風、趣、意:風~。氣~。~品味。
◎節奏是指壹種聲音。
◎韻文(又稱新古體詩)是壹種新的古典散文文體，由梁紫創立，陳玉先命名。它在格式上不同於古典詩歌，但在修辭上講究押韻，保留了古典詩歌的傳統精髓，在內容上以“古典”為主。因為在結構和寫法上比較隨意，不受其他因素限制，讀起來朗朗上口，所以叫韻。
韻是所有文體中最抽象的。這是梁紫在閱讀古代詩歌和歌曲方面突然創新的靈感，從而演變出現代人願意接受的古典風格。它不同於古典詩歌，但有古典詩歌的風格和節奏，既有古典詩歌的韻味，又有現代詩歌的格式和流行度。古今詩詞婉轉融為壹體，以舒適的節奏描繪東方古典之美。韻腳可分為古典韻腳和韻律。~人。~屈。~設定。
反義詞聲音
方言集
編輯
◎粵語:萬6
◎客家話:【海陸豐話】潤6【客家英語詞典】jun5【梅州話】jun5【東莞話】jun3【臺灣省泗縣話】jun5【寶安話】jun3。
詳細說明
編輯
(1) < Name >和諧悅耳的聲音
回味是壹種休息。——蘇頌施《石鐘山紀》
短笛無聲，冷砧無韻。-西遊記
再比如:長韻(聲音悠揚)
②名屬喉之聲。也就是語音學上的元音[〖韻〗音。
如:押韻符號(表示元音的符號)
(3)明詩歌中的韻腳或韻字。
如:韻盒(現代詩用的韻，即橫韻。把押韻做成小卡片，放在盒子裏，有的盒子裏壓押韻)
(4)名字的魅力；優雅[〖魅力；風度】
如韻度(韻味態度)如下:明代陳繼儒《袁伯英詩序》:“(袁可立子)韻高清風，似漆園蘇門之興起。”
(5)<形狀>優雅的魅力[魅力]
如:韻人(才子文人)
(6)<形狀>漂亮，漂亮[1]
常用短語
編輯
妳好妳好
在中國傳統戲曲中，這個句子押韻整齊。
雲調雨調
【「聲調」】音韻、語調。
押韻yünfü腹部
音韻學術語。壹個完整的漢語元音可以分為韻頭、韻腹、韻尾三部分。韻腹通常是整個音節中最響亮的部分，也稱為“主元音”
押韻於Nji m: o
押韻詩中的韻尾詞。
節奏yùnlǜ
平仄押韻規範。
元音yünm化身
漢語發音中除聲母和聲調以外的部分。
押韻
韻書把同韻的字歸入同壹本書，每個韻用壹個字表示目錄，按順序排列。
韻語nsh:和
韻文，韻文(不同於普通詩歌，尤指情感深度低的)
風流韻事
雅事，在舊社會多指文人名士的詩詞繪畫等活動。
雖然這場鬥草戲是我們閨房裏的風流韻事。——《鏡花緣》
雲書·揚舍
在按韻排列的古代漢語字書裏，現存的韻書大多分為平、上、下、入四個聲調，再分為韻部。
《廣韻》是壹部韻書。
押韻yü ntó u
中間音它是主元音和聲母之間的高元音。
韻腳Yu NW ě I
指元音的結尾部分，如元音ai和e I的I。
楊威楊威
隱含意義
趣味和風味
直到壹個太守在他面前百依百順，他心裏雖然喜歡，但是覺得沒有韻味。——《第壹瞬間的驚喜》
雲紋於溫
韻律文學體裁，以韻律格式寫的文章。
押韻yùnyǔ
單詞押韻的語言。
雲誌優恩智
魅力與魅力，親情
水仙有另壹種優雅的魅力。
康熙字典
編輯
吉韻同韻。
(韻)【古文】都是唐韻，嵇韻，韻會，剪，聲韻十足。《說文》與葉。服務員的聲音。玉片的聲韻。《文心雕龍》是指異聲之和，同音之韻。《晉書》中音聲體要以和韻為主，收益倍增，損失減半。《魯賦》集不朽散文之大成，采千年之韻味。○據文人之韻，最早見於此。漢魏以上的書都是無韻發音。晉代以來，聲降為韻。最早的韻書有魏的《聲類》、金的《仿其法作韻集》、駢的《四聲之始》、嶽的《四聲》、隋君的《韻編》、陸發言的《韻集》、唐孫的《唐韻》。色色等人重修廣韻，有紀韻，道昭有韻，公紹有雲輝，明洪武鐘松廉等人修訂鄭雲。這本韻書也是粗略的。
也有“鄭雲”的風範。《說文》裴光遠說:古而皆同。《唐書·楊壽傳》以七聲為平均。所有的詞都押韻。古無韻，今仍有韻。“吉韻”或押韻。
漢字的起源
編輯
陳昌智的清代版畫:釋字與釋字
卷三聲韻
嘿呀。服務員的聲音。裴廣源說:自古如此。未知試驗。王文剪[註]全，古文押韻。文怡的新附件[1]
第二，押韻
編輯
韻是詩歌格律的基本要素之壹。詩人在詩歌中使用押韻，稱為韻。從《詩經》到後世的詩詞，幾乎無韻可言。沒有不押韻的民歌。在北方戲曲中，韻又叫“引”。押韻叫“引用”。大部分人都能看出來壹首詩有沒有押韻。至於什麽是韻，就不是很簡單了。但是...今天我們有了漢語拼音，韻的概念就很好解釋了。
詩歌中所謂的韻，大致等於漢語拼音中所謂的元音。眾所周知，壹個漢字用拼音字母拼寫時，壹般會有聲母和韻母。例如，單詞“male”的拼寫是g ōng，其中G是首字母，而ng是最後壹個字母。首字母總是在前面，元音總是在後面。讓我們來看看“東”字、“通”字、“龍”字、“宗”字、“從”字等等。他們的元音都是長的，所以是同音字。
任何押韻的詞都可以押韻。所謂韻，就是把兩個或兩個以上押韻的詞放在同壹個位置上。壹般韻總是放在句末，所以也叫“韻腳”。
試試下面的例子:
畢昇鄞縣書湖
[宋]王安石
毛檐常潔無苔(t ái)。
花草樹木都是手工生長的
壹水護田送綠草，兩山送綠草(l ái)。
這裏“太”“在”“來”押韻，因為它們的元音都是ai。“麽”(饒)字不押韻，因為“麽”字拼寫為r ào，元音為ao，與“太”、“在”、“來”不壹樣。按照詩歌規律，像這樣的四首詩，第三句不押韻。
在拼音中，a、e、o的前面可能有I、u、u，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、uan、iang、uang、ie、üe、ONG、ueng等。這些I、u、u稱為韻，韻不同的詞也可以視為同音字。例如:
四季田園雜趣
[宋]範成大
白天外出，晚上收獲回報(m á)，村裏的孩子負責(jiā)。
子子孫孫沒有解決種田織布的問題，還學會了在桑陰(guā)種瓜。
“馬”、“賈”、“瓜”的元音是，雖然元音不完全壹樣，但都是同音字，押韻時同樣和諧。
押韻的目的是為了押韻的和諧。同壹種音樂在同壹位置的重復，構成了聲音循環之美。
但是，我們在讀古人的詩詞時，為什麽常常會覺得它們的押韻不是很和諧，甚至不是很和諧？這是因為時代不同了。隨著語言的發展和發音的變化，我們不能用現代的發音來讀它們，例如:
在山上旅遊
杜牧
離寒山遠，石徑斜(xié)。
白雲深處還有人(jiā)
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花(huā)。
Xié和jiā、huā不是同音字，但唐代的“謝”字讀音是xiá(x是濁音)，和現代上海的“謝”字讀音相同。所以，當時是和諧的。另壹個例子是:
南河之歌
李毅
自從我嫁給了曲塘商人，他每天都不遵守他的諾言。
如果我想到潮汐是如此規律，我可能會選擇壹個河邊男孩(ér)。
在這首詩中，“期”與“子”押韻；如果今天用普通話讀，qι和ér是不能押韻的。如果妳把“兒”字按照上海的白話文發音，像n í音(剛接近古音)壹樣發音，就會押韻。今天，我們當然不可能(也沒有必要)按照古音去讀古人的詩；但是我們要明白這個道理。以免懷疑古人押的韻不和諧。
第三，詩歌風格
編輯
韻是韻詩的簡稱。其規則由林於2009年提出，並於2015定稿。韻的主要特點是“句內有格律，句間有韻腳，詩對稱，詩長不限”。具體規則見林《韻及其規範》。
押韻規範化
(壹)名詞的含義
在闡述韻的規範之前，我們先就規範中名詞的含義達成壹致。
1，發音
讀音:指壹個漢字的讀音。押韻創作要註意詞的押韻和聲調。發音以現代漢語拼音為基礎。
韻:指壹個漢字的拼音元音。
聲調:指壹個漢字的語音聲調。四聲加輕聲，***5聲，對應五聲。妳讀了多少遍這個詞，調了多少遍這個詞？輕聲朗讀並將單詞設置為0。所以聲調分為1，2，3，4，0。如“林”，拼音是“林”的第二個音，則“林”字調整為2。
聲調有高低相對性。比如聲調3高於1和2；低於4。所以聲調2和聲調3有高低兩重性。
聲調方向:指壹個漢字的聲調方向。音調1，2向上；聲調3是雙向的，可上可下；音調4，降0。
2、句子步驟
句步:指壹首詩不超過3個字的基本小節。分為壹步、兩步、三步。比如“不要再漲了”這句話。(林的《相約赤城》)，句子步數為:墨符/禪卷/熱/高登，分別為兩步、兩步、壹步、兩步。
句步的含義與普通語法中小節的含義不同。3個字以上的簡單詞，語法上不允許斷詞，是1個字；在押韻上，為了體現閱讀的真實性，控制句子長度，實現建築美，允許斷詞，將繼續在3個字以內分句步。比如“Aisingiorro”是4個字，多於3個字，語法上是1個字，但是句子步驟分為2個:艾欣/覺羅。
助詞步:助詞句步的簡稱，是指用對稱(見下文)表示語義，並與之構成語法意義上的句子的句步。比如“我也知道妳的天真不能讓池子變幹凈，但妳的天真只能讓妳被淘汰。”(林《荷花露》)“我也知道”是輔助的壹步，“妳的天真不能使池水幹凈，但妳的天真只能使妳被淘汰”是兩句對稱的詩。
步音:指壹個句子最後壹個字的發音。
韻:指壹句話最後壹個字的韻。
語速:指壹句話最後壹個詞的語氣。根據聲調，步速對應1，2，3，4，0，***5個聲調。和音準壹樣，語速也有高低相對性，2、3步有高低二重性。
聲調方向:指句末詞的聲調方向。句步的聲調方向與句末詞的聲調方向相同。
音步:指壹個句子音步從開始到結束的順序連接(指坐標上連接的線段。下同)。字步的步徑是壹個點，和字的聲調是壹樣的。字的語氣是幾，步的路徑是幾。如“我”，調是3，步是3。如果“成功”，音調分別為2和1，則步驟為2-1行。如“在汙水中”，步長為1-3-1。
步:指壹句話壹步壹步的方向。字步的步向與步向相同。當兩個字的聲調相同時，步長方向就是字的聲調方向。三字步的步向通常是指後兩個字的音線方向。大部分三字經步驟有兩步，即前壹步和後壹步。如“汙水”:前兩個字“汙水”，聲調從1到3，上壹步向上；最後兩個字是“水下”，聲調從3到1，最後壹步是向下。
步長:指壹個句子步長包含的字數。如果“荷葉上”是三個字，那麽步長就是三。步長不得超過3。
句步結構:指壹個句步的構詞法。
準對稱句步:指兩個相對句步的對稱方式，其中壹個句步的句步結構由其相對句步的句步結構加上壹個助詞構成。如“能”“不能”:“不”是助詞。“能”和“可”的句子結構是壹樣的。“不能”和“能”是同類，相對句步是準對稱句步。“不能”可以作為句步連接，不能；也可以細分為兩個句子步驟，not/can。準對稱句步助詞只能是壹個字，否則就變成了兩個步，會造成兩個句子的句步數和句長差異很大，影響節奏美和建築美。
3、詩句
詩體:指壹首詩排成行時的壹行；壹首詩中無論是否排成壹行都相當於壹行的部分。壹首詩在語法上不同於壹個完整的句子。壹首詩有時是壹個完整的句子；有時它是句子的壹部分。
句子長度:指壹首詩包含的字數。
句子路徑:指壹個韻文句子按步就班的順序連接起來。
4、對稱性
完全對稱:指步數相同、句子長度相同、結構相同、步長相同、詞性相同，節奏、步調、路徑、方向符合韻律規範的相對的詩、節或節的組合(見下)。有的是完全對稱的對聯，有的類似對聯。比如“成功有很多種，無為總是壹樣的。”(林《與馬世孝老師聊天》)兩句話:句步是，成功/多/另類，無為/共/俗；兩句話步數壹樣，都是3；句子長度相同，都是7；兩句中“成功”和“不作為”是對立的，結構相同，步長為2，詞性相同。步驟分別是2和4，步驟分別是3-2和2-4，步進到下壹個。“多”和“總”相反，結構相同，步長是1，詞性相同，步數分別是1和3，步數也是1和3，上壹步下壹步；“另類”和“流行”相反，結構相同，步長為2，詞性相同，節奏和步速分別為4和2，步長路徑分別為4-4和2-2，步進到下壹個；每句話步的步調、路徑、方向符合押韻、格律，完全對稱，也符合對聯的規則，這就是對聯。
對稱規範來源於對聯的規範。主要區別是字的層次改為字的聲調，聲調、步、步配合，既不影響格律體的美感，又增強了適應性。對偶句的壹些規則並不要求對稱。對稱和對聯壹樣，也允許相對句內的自對齊。比如“跳進壹條清流，匯成壹條大河，永遠光明燦爛。”(林《荷花露》)兩句:句步是，躍進/清溪/匯流/大江，永遠/遠/明/亮；句子步數都是4，句子長度都是8。前壹句“躍進/清流”和“匯流到大江”與後壹句“永遠/遠”和“亮/亮”分別形成自對。句步的結構、步長、詞性、步韻、步調、步徑、步向都符合韻律和格律，完全對稱。
近似對稱:指步數相同、句長相同或相近、對稱句步數相同或相近、步距大小相同、詞性相同，節奏、步調、路徑、方向符合韻律規則的相對的詩、節或節的組合。比如“妳的清白不能讓池子清白，但妳的清白只能讓妳被淘汰。”(林《荷花露》)兩句:句步是，妳/清白/不能/使池/清白，妳/清白/只能/使妳/消，第三相對步“不能”與“只能”相對，是壹種對稱的句步，步數不同，分別為2和3；第四步“使池水”和“使妳”相反，結構相同，但步驟不同，分別為3和2。所以這兩個句子只能是近似對稱的，雖然其他符合完全對稱規範。
音步對稱:指音步數相同、句長相同或相近的詩歌、詩節或詩節組合，其節奏、步調、路徑、方向符合韻腳和格律的規則。比如“黑夜/給了我/黑色的眼睛，我卻/利用了他/尋找/尋找光明。”(顧城壹代)兩句話:第壹句是4步，第二句也是4步。句子長度是10，接近8。步伐、步調、步伐、方向符合押韻和格律，步數對稱。
句長對稱:指壹首詩、壹個詩節或詩節的組合，句子長度相同，步調相同或相近，節奏、步調、路徑、方向符合韻格規則。比如“如果妳會/喝壹杯酒/昂首挺胸/全力以赴，不要消極/漂亮/再往上爬。”(林《相約赤城》)兩句:句長7，步數4。韻腳、步伐、步徑、步向符合韻腳格律。這兩個句子在句子長度和步數上都是對稱的。
音步的對稱和句子長度的對稱可以說明壹首詩相對於詩中的任何壹首詩，符合規範。比如“生於黑暗，生於汙水之上，不由我；我很幸運生在荷葉上。”(林《荷花露》)第壹節:“生在汙水上不由我”與“生在荷葉上是我的運氣”對稱；”《生於黑暗》單句，與其他詩《生於汙水》相對，符合標準。步數和句子長度的對稱性，並不要求句子步驟的結構、步長、詞性是否相同。
(二)押韻的規範
韻律規範主要基於以下法則:
第壹，美的變化規律。字韻不變則別扭，字調不變則無味，句長不變則平淡，句徑不變則單調，變化產生美感。第二，節奏美的規律。節奏產生節奏，節奏產生美。三是重復美的規律。重復產生節奏。第四，對稱美的規律。對稱產生重復和建築美。第五，韻美法則。押韻產生重復和節奏。
根據上述規律和傳統詩歌規範，結合語言創作的精細化和白話創作的需要，以格律* * *的以下規律作為用韻的規範:三字不同，三步不同，三句不同，句子押韻，詩對稱，詩不限長。其具體含義如下:
1，字符的規範:三個字符不壹樣。
三字不同:三字押韻不同，三字聲調不同。三個字有不同的韻，也就是說三個連字的韻不可能都是同韻或者都是同韻。如果兩個相鄰的字押韻或押韻相同，那麽與之相連的第三個字壹定押韻不同，而且差別足夠大。這三個字的聲調不同，也就是說相連的三個字的聲調不可能都是相同的或者同向的。如果兩個相鄰的詞聲調相同或方向相同，與之相連的第三個詞必然有不同的聲調。
2、句子步驟規範:三步不同
三步不同:指三步不同韻，三步不同調；要盡量循序漸進的改變節奏，節奏有高有低，步調不壹樣。三個音步有不同的韻，也就是說三個音步相連的韻不可能都是壹樣的或者都是壹樣的韻。如果兩個相鄰的步驟有相同的韻或相同的韻，他們是連接的。第三步壹定要押韻不壹樣，而且差別要足夠大。三步調不壹樣，也就是說三個連續步的步調不能都壹樣，也不能都是同壹個方向。如果相鄰兩個臺階的臺階相同，則臺階壹定不同，可以反過來補救，與之相連的第三個臺階必須向不同的方向調整；如果相鄰兩級臺階的臺階方向壹致(指不同方向)，則臺階可以相反和諧，但與之相連的第三級臺階必須向不同方向調整。三步不同，自然壹步壹步不同。
3，詩歌規範:三種不同的句子
三句不同:指三種不同的路徑，即壹首詩中三句相連的路徑不可能完全相同。如果兩個相鄰句子的句子路徑完全相同，則與之相連的第三個句子最多連續兩步與前兩個句子相同，第三個步驟必須以最大的差異改變。
4、押韻規範:句子押韻
句子押韻:指法的押韻規範與傳統詩詞基本相同，主要分為句際押韻、首句押韻、句內押韻、音譯、總押。但是，押韻的字和韻是基於現代漢語拼音。
5，結構規範:詩歌對稱
韻文的對稱性:除輔助步外，押韻的韻文、節與節的組合必須符合完全對稱、近似對稱、步數對稱、句長對稱中的壹種。
6、長度規範:詩的長度不限。
詩的長短沒有限制:韻的長短是由其內在需要決定的，長短不限。因為韻中的句子符合對稱規範，所以韻至少是由兩句組成的，兩句是最簡單的韻。
三字差、三步差、三句差都是韻句中的格律規範，所以格律規範可以概括為:句中格律、押韻句、對稱詩、詩長不限。顧城的兩句詩《壹代》，是顧城不自覺地運用了用韻的規範寫出來的。