李先後擔任出納主任、經理助理、副經理，直至20世紀50年代初民營銀行改革。“印刷也不差。人們談藝術總是滔滔不絕，但他壹說起秦立思的玉璽，總把它讀成玉羅紋印。笑起來很爽，用起來很大方'嗮作為‘肌腱’。16歲師從趙公谷書畫篆刻大師趙書儒先生，師從時代。他家收藏了近百件周秦漢青銅器，也是書畫拍檔。工作之余，盧翁總是傾向於在身邊，尊重畫印的提示，鑒賞文物也是有益的。如果長輩是丁福之、、楚德彜、高羅源、，他們會經常去趙寓所聚會，暢談藝術，席間而坐，仿佛在欣賞壹樣。經過30多年的努力，陶蓉已經百家爭鳴，繪畫和篆刻都很有名。1956年，中國畫院成立，魯翁受聘為畫家。同年，第二屆全國中國畫展覽在北京舉行，《紫藤》等畫入選，好評如潮。那個時代專攻藝術的願望現在可以顯示其雄心了。《上海花鳥壹瞥》、《上海國畫作品選》、《上海畫院國畫特藏》展示了他們的優秀作品，評論家稱之為“南天、花心羅”的風雅之作。20年前，於慧的壹幅《枇杷圖》贏得了石田的魅力。
王先生壹生勤勤懇懇，在推廣印刷藝術和印刷科學方面取得了最大的成就。印度統治初期，他生活在浙派，尤其是陳曼生。後來又取法漢古璽，與徽派關系密切。他還對商周金文銘文、鏡銘、泉幣、泥印、磚瓦感興趣，把壹切奇妙的東西都取之不盡，使他獨樹壹幟。仔細研究構圖，點畫都包含工整的變化，奇異之處藏於方寸之內，即殘筆不穩不和，所以所有的作品都是飄逸、婉約、傳神的。卞跋也很有活力，變化多端，有獨特的魅力。著名畫家有、沈、、、、謝、等。用過的密封件。1979年和1999年，他在扶桑參觀和演示，受到其他國家人民的高度贊揚。著名書法家如阪本奇石、村上三島、古谷滄雲、栗原蘆水等。，都尋求石頭的待遇，認為這是他們的榮譽。陸翁的印刷作品已被收藏出版，其中《靜樂印稿》1986年由上海書畫出版社出版，共240余冊；另壹本是1990年上海書店出版的葉綠園印刷，有240多冊。後者是多年後寫的，其恬靜含蓄不減其中年，但應是勝在野處。
王先生好記性，健忘，不僅精通印刷史，而且對明清印章的鑒定也很有研究。回想起1959年初去靜樂昌，師傅對各種古代家譜和幾十塊石頭做了詳細的分析，讓我大開眼界。我說:“葉公真的印了壹本活字典。”與余壹同參觀的張魯藩先生也微笑著點頭。甘肅記錄的印譜碑文和手抄的巨著《鹿苑見名璽》，即詳細記載明清畫派的由來、石質、特點，文達十余萬字，都需要整理出版。在他發表的著作中，1963年應香港《大公報》要求與錢君匋先生合著的《中國印章印刷的起源》壹書，首先用四篇文章概述了印章史的發展；其次，分為先秦至明清時期的官印、私印，以及名印。六十六節全部經過精心印刷和討論，讀者視之為經典，重印十余次。論文方面，《深邃典雅，深邃秀麗，光彩照人——談譚樹如先生的書法藝術》(書法研究第十九期)詳細涵蓋了其老師的生平和藝術造詣，如說召公的篆刻“幹實傳神，清麗飄逸，蒼勁有力，無停滯不前，無錯發之嫌”。趙家幾十口人，我最佩服陸翁真能得此妙藝，有脫俗之氣。《元朱文簡論》發表在1986年《書法》第壹期，只有2000字。但需要描述起源、命名體系、明清以來的創作，才能擅長，所以所有的談論都是相關的。還有《齊魯古印序》，不備。王先生謙遜大方，品德高尚，淡泊名利，樂於賞賜，樂於落後，久為印壇所稱道。歷年來收藏明清至民國各流派版畫150幅，原版珍本120種，均為難得的印度研究文物。雖然他的孫子也喜歡篆刻，但他把私人變成了公共，所有這些都獻給了國家，以滿足公眾促進印刷研究的需要。盧翁生曾任上海中國畫院畫家，曾任西陵印社理事，上海市書法家協會顧問，中國美術家協會上海分會會員，上海文史研究館館員。(馬國權，1995年2月10日)