鋼筆楷書書法作品欣賞
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簡。書法博士？羞恥的十條書法規則
馬克思說，事物的發展是有規律的。按照這種說法，書法的發展也是有壹定規律的，可以歸納為10篇文章供大家辯證參考。
1.那些對漢字結構有貢獻的人將獲得巨大的成功。魏碑書法作品結構內緊外松，刀槍劍戟嚴整。顏真卿楷書結構內緊外松，柳公權楷書結構外松，黃庭堅楷書作品結構由中心向四方輻射。趙孟頫楷書的結構，啟功楷書作品的黃金分割率，斷崖般的收字，沙孟海、於右任等碑的草書，都是這個規律。
第二，那些想要創新字體（指改變單詞的書寫方式）的人的影響壹時突出，但難以持久。歷史上的蝌蚪書、飛白書、遊絲書、鄭板橋的六書和金農的漆書都是特定時代的產物。當時風光無限，但對現在或後代影響不大。雖然不能說是曇花壹現，但感覺還是昨日黃花。當代舒同的七言半書、張海的草書、韓天衡的草篆和鮑顯倫的漢簡放大本可能有這種傾向。有多少學過這些書法風格的人取得了壹些成就？
第三，那些對墨水的使用有貢獻的人很容易實現。子瞻擅長濃墨，玄哉擅長淡墨，玨斯擅長增墨，宰相劉擅長濃墨，王夢樓擅長用墨探花，擅長積墨，擅長破墨，擅長等。這些人無壹例外都在書法上取得了卓越的成就，有些人還是壹代繪畫大師。
4.99.99%流傳下來的水墨作品都是用濃墨書寫的。從出土的樓蘭紙屑到陸機的《回帖》，從王右軍的《蘭亭序》到王迅的《帖》，從智永的《草上千字文》到釋懷素的《自敘帖》，從顏真卿的《祭奠文稿》到蘇東坡的《黃州寒食帖》，從楊凝式的《九華帖》到米元璋的《蜀素帖》，從趙孟頫的《三重門》到吳老勇的《》，從殘破的瓦片到漢簡殘跡等等
5.書法不是專業。歷史上沒有專業的書法家。鐘友擔任過宰相、太傅，王羲之擔任過右軍將軍，又看了看內史。王獻之擔任秘書（宰相級別），顏真卿擔任平原太守、吏部官員和太子的老師。年輕時擔任過傅、、太子太保、左仆從（宰相）和太子太傅。蘇東坡是壹個吏部官員，他是壹個偉大的作家。書法是壹件無關緊要的事情，趙霽。行政？毛澤東是偉大的軍事家、偉大的政治家，魯迅是偉大的文學家、偉大的思想家和真正的大書法家。近代以書法聞名於世的沈、康有為、李瑞清、譚延闿、於右任、謝無量等，實際上都不以書法為業。他們是政治家、外交家、教育家、詩人、作家，齊白石和黃壹樣都是偉大的畫家。啟功先生自己認為他不是書法家，他們在書法方面取得了輝煌的成就，但他們都不是專業書法家，這使得許多博士後書法家和書法家今天。
第六，亂世出英雄。鐘太夫生活在三分魏蜀吳時代，王生活在東晉十六國時代，顏真卿生活在安史之亂時代，米芾生活在北宋末年，楊凝式生活在五代時期，趙孟頫生活在南宋滅亡和元朝繁榮時期，王鐸、傅山、倪、黃道周和張爾水生活在明末清初，沈曾植、康有為、吳昌碩和鄭孝水生活在明末清初。每當中國處於亂世之時，藝術都由其反映出來，這往往呈現出壹種輝煌的景象。？書法創作似乎也不例外。
七、經典墨跡是否基本壹致？又幹又潤，會不會又厚又幹？的原則。王羲之的《蘭亭集序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇東坡的《黃州寒食帖》、張旭的《古詩四帖》、懷素的《千字文》、李建中的《土家貼》、明清時期的各種法帖，以及近代康有為、沈、、魯、趙樸初的作品都符合這壹特點，壹味追求線條和工具上的枯筆、飛白、粗筆、糟粕？畫皮嗎？表（鄭誌剛）王勇等人要註意了。
八、碑文墨跡越廣，名人越少。隨著宋代造紙術的改進，用紙流傳的書法作品也多了起來。然而，自宋元以來，每個朝代的著名書法家越來越少。大宋的歷史接近300年，只有宋四家等少數著名書法家。元代只有趙孟頫、冼玉書等人。清代篆書復興，鄧、易秉綬等人真正開創了自己的流派。唐代楷書大家有歐陽詢、虞世南、褚遂良。草書有張旭、懷素、何、孫，篆書有李，行書有、顏真卿、柳公權，但這些人在後世壹直處於下風。目前，隨著印刷技術的發展和人們經濟水平的提高，以前人們很少看到的著名紀念碑和貼紙已經被？像普通人家壹樣飛行？13億中國人，幾億個家庭，幾乎每個家庭都有字帖。然而，建國後的著名書法家少之又少。1949已經63年了。這壹時期湧現了多少著名書法家？要知道，王羲之58歲去世，王充39歲去世，白教62歲去世。有壹個例外。民國時期，碑帖的流行也非常廣泛，但這壹時期的著名書法家比建國後的書法家多。
九、太平盛世鮮有名人。壹些傑出的書法家大多不是生活在政治經濟繁榮的盛世時期，相反，他們生活在社會動蕩的沒落世界。回顧歷史，這種情況隨處可見。在非繁榮的環境下，社會思想容易發生變化，文人和官場的生活容易發生不同的經歷，他們的人生觀也容易發生明顯的變化，從而形成獨特的個性。對他們來說，書法可以像音樂和詩歌壹樣用來表達他們的感情，而且它比音樂和詩歌更微妙。看完這篇文章，第八條就好理解了，妳就能理解為什麽民國有那麽多著名的書法家了。
十、文化修養決定書法作品的質量。從東漢後期開始，在書史上取得巨大成就的人屬於文人型、學者型、畫家型和金石學型，只在寫作上下功夫就能取得巨大成就的人確實很難找到。歐陽詢、蘇東坡、趙子昂、康有為都是壹代文豪，當代的王蘧常、沙孟海、啟功也都是學者型書法家。新生代書法家傳統文化素養的普遍性下降，也實質性地降低了當代書法的質量，這是書法藝術發展的致命障礙，專業書法家應加強文化課的培養。