1，《登瓜州》王安石
京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。
溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？
其中“綠”字是經過精心挑選的，很有表現力。洪邁《容齋續》卷八曰:“吳軍士家藏其草。楚雲:“又是江南岸”。把'到'字圈出來，記'壞'，改成'過'，圈出來後改成'在'。將旋轉更改為“完整”。如果是十個字，就指定為‘綠’。筆者認為“要”“要”“要”“要”三個字都不理想，只有“綠”字最警醒。
這是因為前四個字只是從流動的風本身出發，貼著帶骨來描述看不見的春風，仍然顯得抽象，缺乏個性；“綠”字開辟了新的壹層，考慮到春風吹拂後產生的奇妙效果，從而將看不見的春風轉化為清晰的視覺形象——春風吹拂，百草初長，千裏穿江，壹片新綠。這顯示了春風的精神，而這種詩意要深刻得多。
2."在以前的深雪村，壹些樹枝昨晚開花了."鄭谷把和尚戚跡《早梅》詩中的“數枝開花”壹詞改為“壹枝開花”，於是戚跡拜鄭谷為“詞師”。
3.據元代盛儒子《書齋舊學筆記》載，張居軒有詩“水半流夜雨，樹初花，何處春來。”袁壹山認為，既然已經指出了“壹棵樹”，就不能說“在哪裏”是值得懷疑的，同時壹棵李子樹也絕不是早的，於是把“壹棵樹”改成了“什麽時候”。
關於反復修改文章的詩:
元代《藏泉集》柳的《四讓山詩》中，有壹首寫道:“青雲喜不作，休不歇。直到雪消，泉水自東流。”作者用生動的詩句描述了詩歌創作中提煉詞語的過程，提煉出最貼切的詞語後詩人的好心情。
詩人杜甫說:“對於人性，有許多優美的句子，文字並不令人驚奇。”
唐代詩人賈島以苦吟著稱，因“三年二字勝，壹曲兩淚”的感嘆而成為文壇佳話。
2.關於詩人推敲壹個字反復修改的故事翻譯賈島第壹次參加科舉，住在北京。
有壹天，他想起了驢背上的兩句詩:“飛鳥棲池邊樹，和尚月上敲門。”我想再用壹次“推”字，但我無法決定提煉這個字，於是我在驢背上誦經，伸手做壹個刻意的手勢。看到像他這樣的人，我很驚訝。
當時代理北京行政長官的韓愈，正帶著車馬在巡邏。賈島不知不覺走到韓愈的儀禮第三節，不停地打手勢。這不會被身邊的侍從推給韓愈吧。
賈島如實回答了自己得到的詩句，但又不能確定是用“誰”還是“叩”字，於是把眼前的事情拋在腦後，不知道如何回避。韓愈停下來想了很久，對賈島說:“用？敲門？字不錯。”
於是他們並肩騎著驢回家，壹起討論寫詩的方法。兩人戀戀不舍，逗留數日，韓愈便與賈島結下了深厚的友誼。
3.《如何作青》壹文中的變字，最能概括王安石反復修改詩詞的過程。
王安石是北宋時期傑出的政治家和文學家。
王安石做官時，進行變法，歷盡艱辛。他晚年定居中山，美麗的江南湖光山色撫慰了他疲憊困倦的心。他寄情山水，寫出了許多歌頌江南青山綠水美景的名作。
後來朝廷招他到北京做官。王安石帶著感傷的情懷乘船渡過長江，來到瓜州。船停了，回頭望去，可以看到河對岸的京口(今鎮江市)。啊，中山就在幾座山之外，只是我夠不著！王安石很失望，也沒辦法。他寫了壹首《瓜州泛舟》:
京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。
春風又來到了江南岸。明月幾時照我？
寫完後拿起來大聲念，把“要”圈起來，在旁邊記下“壞”字，然後閉上眼睛唱，拿起筆把“過”字寫下來，念了壹遍還是覺得不合適，改成了“進”。“春風再次入主江南岸”——“又是江南岸”？王安石搖搖頭。江南的春風沒有那麽犀利。他把“進”字圈了起來，放下筆，嘆了口氣，走出船艙。
洶湧的河水拍打著船舷，翻滾的思緒充斥著我的胸膛。遙望江南，王安石忽然想，何不改為“滿”。他匆匆走進小屋，開始把詩的第三句改成“春風遍布河南岸”他壹邊寫壹邊讀，剛寫完，他馬上把“滿”字圈了起來——是啊，如果江南是春風的“滿”，那還有什麽風韻和魅力！此外，春風看不見了，用“滿”來形容也不確切。
王安石反復修改，改了十幾個字，卻始終不滿意。直到“綠色”這個詞被想出來，這首詩才完成。沒有春風的痕跡，但是壹到江南就突然變綠，那麽突然，那麽自然。“綠”字描繪了江南春風的風韻，引出下壹句“明月幾時照我？”。愛情和風景融為壹體。
於是，“江南岸綠在春風”成了文學史上的名句，王安石苦心煉詞也成了文學史上的佳話。
4.筆者在瓜州期間反復修改的詩句是:春風是綠的，江南岸是綠的。明月幾時照我？(王安石《泛舟瓜州》)
詩中“綠”字運用巧妙，自古以來廣受贊譽。根據南宋洪邁的記載(《容齋隨筆》續卷八)，王安石用了“至”、“至”、“至”、“至”等十余個詞，才最終選定“青”字。那麽，這個詞有什麽好的呢？原來“綠”這個詞是表示顏色的形容詞，用在詩詞中就變成了壹個具有色彩感和動感的動詞，給人以視覺上的美感。
從修辭上講，這是壹種心靈感應，也叫通感。壹般風只能靠聽覺和感覺來分辨，但春天風是宜人的，風是平穩的，吹在臉上不冷，耳朵是無聲的。現在用“綠”來形容，把不太容易傳達的聽覺和感覺變成視覺，即表現了春風的到來，以及從春風到江南水鄉的變化，給人壹種強烈的活力和繁華。
5.古詩詞中反復修改的詩詞有哪些？李寧隱居在唐家島。
悠閑地生活在這裏，很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒野。鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。
走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。
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和尚敲了敲月亮的門。當時賈導推了又敲，都拿不定主意。遇到韓愈，韓愈用的是敲門。這也是“推敲”壹次的來源。
苦澀的歌
唐作者:盧延讓
詩中不談事，詩中無難。
唱壹句，斷幾莖。
找天應該沒意思，搜海也幹。
不同的文章對作者來說很容易。
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這首詩被描述為反復推敲的詩。
6.歷史上寫詩的時候，反復修改文字，推敲故事。
賈島是唐代著名的苦吟派詩人。苦音派是為了壹首詩或詩中的壹句話而獻身，不惜付出心血和努力。賈島曾經在幾年後寫過壹首詩。詩寫完後，他淚流滿面，不僅開心，也心疼自己。當然，他並不是每次成為資本都那麽努力。那樣的話，他就不是詩人了。
有壹次，詩人賈島騎著壹只瘸驢去拜訪他的朋友李寧，壹路上尋找壹首詩。全詩題為《李寧隱居記》如下:
與世隔絕，幾乎沒有鄰居，
草地延伸到沙漠花園。
鳥兒停留在水池邊的樹上，
和尚敲門。
過橋分色，
移石移雲根。
暫時回到這裏，
妳說話不算數。
背了幾遍之後，他試著把“推”改成了“敲”。他猶豫了壹下，於是故意在驢背上做了個手勢，引得路上的人又笑又驚。就在他入迷的時候，瘸腿驢撞上了時任長安行政長官韓愈(唐宋八大家之壹)的車。
韓愈問賈導為何闖入他的儀仗隊。賈島把自己寫給韓愈的詩讀了壹遍，卻拿不定主意是用“推”還是用“敲”再說壹遍。韓愈聽了，對賈島說:“我看還是敲的好。即使在夜深人靜的時候，拜訪朋友的時候敲門，說明妳是壹個有禮貌的人！此外,“敲”字在夜深人靜時又多了壹點噪音。而且，讀起來聲音更大。”賈導點頭稱贊。這次他不僅沒有受到懲罰，還和韓愈交上了朋友。
從此，推敲成了壹個流行詞，用來表示在做壹篇文章或做壹件事情時反復琢磨、考慮。