周舫，字仲郎，趙婧(今長安)人，出身官宦之家，擅長書畫，尤以仕女畫為佳。其弟周騎射，因與葛征討吐蕃有功，被封為(錦衣衛隊長)稱號。有壹次，周浩奉命監督張靜廟的修繕，德宗給郝雲打電話:聽說妳弟弟周舫擅長繪畫，我打算叫他去畫張靜廟的塑像。請先向他問好。幾個月後，周舫被叫到張靜神廟去畫神像。當周舫畫出這座神的雕像時，來自首都的人們爭相參觀。大家議論紛紛，有的說好，有的說不好，他壹邊畫壹邊聽，凡是他認為有益的，隨時糾正。只有在對與錯的話絕對失傳的情況下，他才最終敲定。當時的人們“無不感嘆其精致，為當時之首。”正是因為他對藝術創作如此認真，才能取得劃時代的成就。還有壹次，郭子儀請韓勇為他的女婿趙總畫壹幅肖像，每個見過他的人都稱贊他的畫。後來，我請周舫畫壹幅趙總的肖像，也畫得很好。郭玲身高達不到厘米，就在邊上放了兩張畫像，讓別人幫忙對比。因為趙夫人(的妻子，妳父親的女兒)回家探親，妳父親問她，這兩位畫家是誰？是的，趙朗。再問哪幅畫最像？回答兩幅畫都很像，只是後來更好。又問為什麽？答:“前壹個畫師看起來空靈如趙郎，後壹個畫師動之以氣，得之以趙郎動情戲謔的姿態。”這說明周舫不僅註重描寫造型，而且更註重刻畫表情。至今的《花夫人圖》和《扇夫人圖》，人物刻畫精妙，表情微妙，色彩豐富和諧，是別人很難做到的。難怪人們稱贊他的仕女畫是“古今之最”
周舫的仕女畫以其獨特的風格、高超的技藝和巨大的影響被譽為“周家畫派”，而“妙創水月身”(即水月觀音)更是典型。但由於沒有直接的實物，很難細說這個隱藏的觀音長什麽樣。但白居易有壹首名為周舫《畫月頌觀音》的詩作參考:“水上，虛白光中，乍見萬物空。弟子聚義，誓降，住劫而長為我師。”參考敦煌的晚唐壁畫，玉林洞的西夏壁畫，袁慕熙的《水月觀音》，風格基本壹致。觀音身披半透薄紗，坐在水邊巨石上，石上凈瓶，明月為背景。觀音看起來很安詳。的確如白居易所說，“乍壹看，壹切都是空的。”可見周家的影響之深。更重要的是，周舫的畫在海外很有名。貞元末年(805)，新羅人高價買下江淮之間的周畫數十卷，帶往他國。