道光五年(1825),何嵇紹在濟南購買了壹位黑人婦女的墓誌銘。他視之為珍寶,視之為枕頭裏的秘密,於是潛心鉆研,從未間斷。為了達到此墓誌銘的藝術效果,何改進了傳統的書寫方法,創造了獨特的“回腕法”。這種方法要求書寫者將手腕高高掛起,這幾乎違背了人類的自然生理姿勢。因此,他每次來到這座紀念碑前,都是“小半赴約,汗流浹背”(《壹個黑人婦女的墓誌銘》後記)。何的辛勤勞動和汗水為他贏得了強大的筆力,同時也為他獨特的書風開辟了壹條出路。
50歲以後,何嵇紹把大部分精力投入到篆書和隸書的研究中。特別是隸書與隸書的融合實踐更加深入和系統。他廣泛涉獵《儀禮》、《方恒》、《儀影》、《陳石》和《石門頌》,尤其是《張遷碑》。還要好好學習。晚年,何嵇紹將篆書、隸書、楷書融為壹爐,取長補短,獨創了壹種被後世廣為傳頌的草書。
楊守敬的《學妳的話》評何的《草日》:“天若飛,不可捉。”何草書是在嚴“爭座”的基礎上發展起來的。在觀摩嚴書法的前提下,他還介紹了自己所學的北碑技法和在篆書、隸書方面的用筆心得,進壹步開拓了筆法,舒展了筋骨。乍壹看是草書,塗鴉,縱橫。然而,仔細觀察,手腕平直,力重而勢重,墨水緩慢而凝重,線條使用方圓,結構自然稀疏,文字傾斜和讓步,大小密集,整體氣勢極其美麗,給人壹種蓬勃和搖曳的感覺。