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行書四要訣
1.放松寫作方法，提高寫作速度。
行書既有楷書的基本規則，又有草書的行雲流水筆法。雖然行書比草書慢，但比楷書快，節奏感強。蘇軾說的:？是不是站著也是真的，走著也是真的，草著也是真的？觀點顯示了不同書籍形式的差異，也顯示了寫作速度和節奏的差異。學習楷書時，要求在筆法上建立楷書，即關於起、寫、收的各種要求。壹般來說，起收必須說明，如藏鋒、露鋒、返鋒、折筆、停筆等。行書因為書寫方便，簡化了楷書中壹些復雜的筆畫，省去了很多楷書的反、回、停、站、轉等筆畫。
但是，放寬示範法並不意味著寫行書很容易，而是對用筆的要求更高了。它要保持楷書在點畫表現上應達到或基本遵循的藝術效果，筆畫要重則重，輕則輕，不能像硬筆寫的那樣粗。劉熙載《美術大綱》雲:？“按”字與“按”字壹致，所以用筆時壹定要按“按”字，以免掉落、飄灑。？這種功夫應該來自楷書，按照楷書的規則放松，讓行書有節奏。起筆和收筆時較慢，中間書寫時較快，交換筆畫時較快。總之，用筆要沈著冷靜；有病必有知，態度舒服。
2.將正面暴露在紙中，使用中間的壹面。
啟動行書有用嗎？逆勢切割？用筆與楷書基本壹致。因為行書速度較快，其逆勢走勢往往在空中完成，筆尖不沾紙，這叫？逆意？。但是行書的壹般筆畫都是根據走勢來的，行書的筆畫只有幾筆。中鋒和邊鋒使用行書。不管方圓，筆畫主要集中在中心，這是壹個基本的解決方案。但是，在書寫過程中，行書從頭到尾不停地轉動，筆觸總是向側面變化。熟練地使用中心和側面並不容易。關鍵是要調鋒，運筆要能同起同落，才不會有僵臥之癥。所謂中鋒，即在運筆過程中，筆心往往走在點畫或黎齊筆下的線條上；所謂側，其特點是筆尖偏向筆畫的壹側，下筆力有所偏向。
回望歷代先賢，古人寫行書不用兩面，無壹例外。中鋒很強，側翼很漂亮？它是準確的，所以妳不能相信鋼筆和鋼筆中心的說法。在作家中，就連以多才多藝著稱的顏真卿也寫出了代表作《祭侄》。行書的書寫特點應立足於中心的位置，側面的姿態，邊緣的輕微暴露和豐富的業務。隨著筆畫的交換，形體自然會圓潤活潑，性格自然會堅強。
3.筆系在皮帶上，線系好。
行書的筆畫之間有壹定的聯系。所謂的？筆鋒揮之不去？是為了簡單，方便收藏和升降之間，然後使用它嗎？綁線？從王羲之的《蘭亭序》到米芾的《方圓寺》，把它們聯系起來？什麽事？漢字是最有趣的漢字。這個？什麽事？漢字既省去了楷書的繁簡，又增加了藝術渲染。與筆交織在壹起的行書筆的特點不僅是點畫之間的聯系，而且是字與行之間的聯系，尤其是在筆勢上。字與字之間，前壹個字的結尾與下壹個字的開頭相結合，會形成壹個小鉤，使字更加流暢活潑，相互輝映，有流動感，筆畫更加連貫。然而真正好的筆法是無形的、連續的，如蘇東坡的《渡海》，書中有如下所述，溢於言表之間，眉目入迷。
4.將圓形變為方形，並簡化點畫。
楷書的轉折有兩種:壹種是方折；壹個是圓折，這是風格上的區別。但行書很少用曲折復雜的方折筆，而是用寓意深刻的圓轉。與楷書相比，行書的圓形旋轉速度更快，經常擦肩而過，沒有楷書那種略呈方形的交角，經常以圓弧狀出現，或者像米芾寫的那樣形成半環？為了什麽？、?然後呢。、?直男？三個字。行書中有壹些轉折看起來像壹個圓，但有明顯的方形褶皺，這實際上是壹種帶有方形褶皺的快速書寫，盡管它是圓的並略有棱角，例如？全部？、?事情？詞。然而，壹般來說，行書多數是反著來的。由於書法家的習慣和風格不同，他們的用筆也不同。所以王羲之的行書比較折，顏真卿的行書比較圓，蘇軾的行書比較折，米芾的行書比較圓。
行書經常出現單獨點畫寫在壹起的現象，這是點畫的簡化。輕點的用線連起來，這樣點就畫成了線，重點的把幾筆寫成壹筆。例如，三個點可以簡化為兩個甚至壹個，四個點可以替換為幾個或壹個。
行書與草書相似，但與草書不同。草書的存簡公式很多，不能隨便改動，而行書則隨意性大，約束少，這是行書用筆的特點。