德豐堂藏於右任書法作品欣賞
壹、以碑破帖，以古鑒今——段延俊雙的魏體楷書
根據現有資料，於右任並未師從唐凱。他早期的楷書主要始於《趙孟頫》和《壹個黑人婦女的墓誌銘》，後期受北碑特別是《光武將軍碑》影響較大。於右任曾作《光武將軍碑歸歌》曰:“碑之尺始於六朝，世之價高兩米”，被認為高於《抱子碑》和《炎龍碑》。他還說:“我最初了解到魏碑和漢碑，後來發現了光武將軍紀念碑。我認為所有的人都是美麗的，即他們致力於深入研究和無盡的寫作，這將使他們受益匪淺，從而逐漸改變他們的工作風格。”光武將軍碑的字體介於隸書和隸書之間，結構橫向，變化豐富，與於右任所追求的風格相似。由於沒有受到唐凱的影響，他追求法度上的古意和自然，並將其與官意相融合，形成了魏體楷書法的獨特面貌。
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二、筆奇而豎，意快而宜——遒勁偉體行書
於右任的“尊文尚武，通達儒道”成就了壹代鬼才，這在之前的文章中已經介紹過；於右任對自己書法風格選擇的投入，實在耐人尋味。於右任和魏體的行書最能體現這種精神。楷書趨於安靜平和，草書似乎稀疏超脫。只有行書是宋立科和舞蹈的戰鬥，尖刀和陣列，激情和奇怪。於右任特別強調力量的表現，但從不畫頭畫腳來尋求美。他通過筆觸和結構達到了力的效果。在筆畫上，追求厚重大氣，但視覺感受很微妙，少了魏碑的露鋒效果，因此，筆中之力不外泄，如弓無發絲之拔，又似太極功夫，動作雖慢但力度很有凝聚力。武俠演義中的絕世高手往往殺人於無形，但緊張氣氛看似激烈，實則不堪壹擊。於右任的書法也是如此。此外，在結構上，它側重於壹種潛力。潛力就是力量。通過結構的橫向擺動，形成動勢，從而克服穩定性帶來的剛性，渲染出壹種奇特而危險的效果，給人以運動感和力量感。
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第三，越來越老，越來越成熟，但越來越瘦——壹種簡單而簡單的標準草書
於右任曾說:“我感覺每壹個字都有它的魔力，但這種魔力只有在寫草書時才有。如果寫其他字體，就會失去那種豪邁奔放的趣味。”可以看出他非常熱愛草書，當然投資也是最多的。因此，壹般認為草書代表了於右任書法的最高成就，被譽為“現代草書聖人”，影響深遠。的確，尤其是到了晚年，於右任的草書進入了蛻變的境界，越來越老越來越成熟，反而越來越單薄。
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第四，體備精良，底蘊深厚——於右任的其他書法風格
《於右任》中所謂的其他書體，除了上面列舉的楷書、行書、標準草書外，還有篆書、隸書、章法。於右任的代表書法風格是行書和草書，成就最大，尤其是草書。但世人以為於右任不涉官印，實則不然。壹般壹個有成就的書法家，總是博采眾長，專研壹兩種體，這樣才能成家立業。於右任的書法功底深厚，這不僅與他的學識修養有關，更在於他的功底紮實。他可以進出篆書和草地，他可以為所欲為。沒有材料證明他是否認真研究過篆書，但從唯壹流傳下來的篆書來看，他應該在這方面做出了壹些努力。於右任的大篆作品以《彭子儀墓誌》為封面，筆法精妙，結構自然，風格樸實。
隸書對聯“門不為俗人所驅，人有上朝天子之風”。筆法沈穩老練，又樸實無華，接近其草書風格，風格好而難得。此外，於右任涉獵曹彰，與曹彰大師王世鏜交好，其相互影響可想而知。前面的“急章”片段氣勢恢宏，古意盎然，生動活潑，跌宕起伏，堪稱上品結構。此外，曹彰的作品《拐馬碑文》已有78年歷史，現藏於臺北國家歷史博物館。筆力蒼勁，鐵畫銀鉤，筆力蒼老有力。
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