瘦金書是壹種獨特的字體，筆觸快速而飄忽不定，筆跡纖瘦，因此它瘦而不失肉。在轉彎處，可以清楚地看到藏鋒和露鋒的痕跡。就形象而言，這本書應該是“薄而硬”，“金”容易“硬”，這是對帝王書的壹種尊重。
壹、字體技巧
由於某種原因，順序不對（請原諒）
第二章是側躺筆法——露出瘦金體的手指。瘦金體取長鋒，臥於紙上，筆尖朝外，筆腹朝內，筆尖朝側，在危險中求穩。劍橫著走，可以自成壹體。在古代和現代，只有天地會的人才稱自己為趙霽道君的領袖。
書法之美在於用筆。用筆的成敗首先取決於握筆。握筆有四種主要方式:
1，垂直於紙面；
2.側鋒向右，筆桿向左的握法；
3、手握側翼向左，筆桿向右躺；
4、對於2和3的組合。
1的筆法是好看而無用的，這是壹種自我約束的方法，因為沒有人能在筆移動時保持筆棒與紙張垂直，尤其是在寫草書時。筆法2端莊收斂，但不符合右手操作的生理規律。感覺反手反腳，寫出來的筆畫容易顫抖，不適合寫瘦高飄逸的金體。如果黃婷足夠堅定，還是挺適合的。筆觸3易於書寫，移動流暢。無論是從左向右跑還是從上向下跑，都可以開闊視野，手腕靈活，最符合右手握筆的生理規律。只有壹點:斜寫或握筆時，因為筆向右下，筆腹在前，筆尖在後，所以不需要筆尖，寫出來的筆畫必然臃腫無力，寫不出鐵鉤銀鉤的瘦金體，如刻本筆法4是以筆法3為基礎的。遇到斜點、豎鉤或筆畫時，用筆法2書寫。兩者的結合更加完美。
以下兩點是最關鍵（重要）的，本來應該用圖片演示的，但目前不方便傳輸圖片，所以我們寫下來如下:
1，手指與筆桿的關系；
“臥筆法”與我們摘菜、摘米時握筷子的方法相似，只是將兩根筷子中的壹根拿掉，用三指擰動筆桿，可松可緊，手腕可前、左、右轉動。手腕輕輕貼在紙張表面，因此您可以在書寫時枕著手腕，並在書寫時隨著筆的前端移動，與紙張保持壹定距離。（如果妳寫的大字或列表不能用手腕控制，妳必須垂腕和垂肘。)
2.筆法與紙的關系及“八法”的形成；
右手握筆，運動軸在右下角，眼睛正對的地方就是筆自由馳騁的廣闊天地。手指握筆，心中握筆，在紙上書寫，形成點畫與點畫的巧妙結合，形成字體乃至篇章，其中點畫是基礎。以下是八種基本筆畫:
畫筆分為兩部分:“腹部”和“前部”（草圖）
橫:長橫，筆法3、筆如刀，紙如木，鋒入紙，入木。筆尖朝上向左，筆腹朝下向右。（保持這種狀態）由重到輕，迅速向右交叉，如刻印。在筆的末端，抓住筆並將其顛倒向右，筆尖朝上向左，筆腹朝下向右，做壹點筆記，然後返回到前面收集筆，並完成。（起筆處形成刀狀斜坡，幹凈整潔；筆尾豎筆藏鋒，如夏詩中的“草”“蓋”“盤”等長橫筆，但不是最後壹筆，鋒以鉤露，線與下壹筆相連，如夏詩中的“清”“黃”“長”等長橫筆。)
短橫，書寫風格與長橫相同，末尾的筆畫較輕或稍註，即筆畫完成，筆畫較重。比如夏天的“雨”“長”“多”。短橫筆收藏中也有隱藏和暴露的點。
右點橫，寫法同長橫，筆畫短，尾不沾。它常用在“木”和“糧”的旁邊，如夏的“杯”字。
左尖水平，運筆從輕到重，收筆端回收。它常用於前綴“草”和手的旁邊，如夏的“黃”和“搖”。
柳葉是瘦金體的特色筆。它兩頭輕，中間重。如果是紡錘形，則精致美觀。常用於“口”、“月”、“天”等字的橫折處，如夏“尋”字的短橫線。《方方氏》中的“劉”字等等。
豎:長而豎，筆橫畫，筆尖在左，筆腹在右。從上到下，用手指的力量快速向下推動筆尖，直到末端被殺死，趁機將筆向左旋轉並水平纏繞，並完成。停筆的角度比橫畫的角度大，略接近45度。豎畫在左邊時，前面有許多鉤子，與右邊的筆畫相呼應。垂尾角是垂直或略向左傾斜的，如方詩中“壹、化、凈”字的垂尾。在中間或右邊，有許多隱藏的正面，如“莫”帖中的“醉舞筆”字樣的豎畫。垂直端垂直或略微向右傾斜。例如《錢文子》中的“詞、所、曲”。
短而垂直，用同壹支筆繪畫，不停頓，短而粗，略向右傾斜。例如，“夏天”中的“清楚、及時和正確”這幾個詞是短而垂直的。
撇法:斜撇，用筆水平畫，將筆壓入紙中後，筆尖由重到輕迅速向左下移動。註意確保筆斜放在紙上，筆尖總是在左上方，筆腹總是在右下方。結尾犀利有力，大有不可戰勝之勢。“莫”中“零、變、似”的斜偏。
短略讀的寫法與斜略讀相同，但更短。
常用豎筆畫，如“月旁，同字框”。當妳開始書寫時，畫壹個垂直點，稍微註意壹下，然後輕輕地將筆向右提起然後寫壹個垂直的圖片，稍微將前端按到中下部，然後向左下輕彈。尾尖而有弧度，整個筆畫略向右傾斜。比如“俠”字帖中的“厚風丹”就是豎排的。
柳葉卷曲，“廠字頭，寬字頭”是常用的，其寫法與豎卷相似，只是形狀較直，傾斜度較大，起點必須與前壹個相連，豎點不明顯。
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八種煉金方法（下）
四、鉤、點的書寫方法:斜、平。鋼筆字是瘦金八法中最難也是最漂亮的，筆畫斜平。本文從角度、力度和長度三個方面分析了Si的寫作方法:
1，角度:筆畫的筆畫是從左上到右下，需要用“筆畫2”書寫（見上面四筆）。斜劃與水平面約成45度角，有曲折，第壹波短而略左下右高。拉平尾部底部。平角小，尖略高於尾，有曲折。第壹波短，向右約45度，尾巴略微上翹，但低於尖端。
2、力度:平承接轉筆的最後壹筆逆著前方，用力將筆由左向右，至最高點，稍住由重到輕至右下角，此時，妳必須將手腕或妳的手腕掛在紙上。稍微註意壹下最低點，然後向右輕按筆掃出尾部。註意筆尖向上，筆腹向下，筆尾要長，藍色的葉子要隨風擺動。其余書寫方法與平筆畫相同，但角度不同。
3.長度:在田字格。所有的筆畫都與眾不同（見“逐字分析”）。
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如何編寫鉤子
如何編寫鉤子
如何編寫鉤子
鉤子分為四類:橫鉤、豎鉤、斜鉤和彎鉤，具體描述如下。
1，橫鉤，在橫畫的最後，向右下方用力壹劃，然後向左下方勾出。鉤尖又長又直，像短劃壹樣。薄金鉤刃的角度比較平，幾乎與橫畫平行，如千字文中“唐、雲、樓”字樣的橫鉤。
2豎鉤，從筆開始寫壹幅豎畫，直到筆尾寫好，然後用力向左勾住。“和”字旁的豎鉤，分“詩化”和“延伸”兩種，細長內斂，鉤尖拉成月牙狀上翹與小品相連。筆勢飛揚流暢，是瘦金體的特色用筆，由王羲之行書變化而來。如圖所示:
3（1）豎鉤又稱浮鵝鉤，是葉、華、色等字的常用筆。彎曲圓潤有力，底部平坦，角度約為90度。（2）交叉彎鉤、風風等。用筆，彎曲約四分之壹圈，鉤尖回望拐角。如果丈夫和妻子回頭看，他們會四處看看。