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楷書排列
研究章法如何安排整字，歐洲楷書的章法有很多困難。我們看到的歐陽詢寫的四大名著拓片都是經過剪切和粘貼後重新排列的。如果我們不能看到整個紀念碑的完整紙質拓片，我們就無法想象整個紀念碑的整體結構。即使我們可以直接面對歐凱的原碑，由於當時政治制度的影響，歐陽詢也無法從藝術角度完全掌握整個文字的方法，而且經過多年的風化，壹些文字已經自行剝落。《歐陽詢結構三十六法》主要講詞的結構方法，但也有處理文字的方法，如:以小見大、以小見大、以小見大、大小互控等等。有些詞的結構方法實際上與文本結構有關，如覆蓋、重復、頂戴等。還有壹些詞的結構方法可以概括並應用於整個詞的篇章結構方向，如:讓步、回避、變異、填空、意義連接等。
如果壹個獨立的字變成了偏旁部首，它就不能仍然以獨立的字的大小來書寫，它必須是大的和小的。就像這個詞壹樣？壹個？然後呢。嘴巴？,?向上嗎？在世界上？哎？。
相反，有些筆畫極其稀疏，有些筆畫要放大才能寫，比如？孤獨？si這個詞？寧？這個詞的孤獨之鉤？欠費？si這個詞？葛？單詞的點。從章法的角度來看，許多書法理論家認為以小入大意味著什麽？壹個點變成壹個字，壹個字就是整篇文章的主宰？
我們要充分重視第壹個字，尤其是第壹筆的決定性作用。這個筆畫雖然小，但它決定了後面寫的筆畫的大小和粗細，以及整個字的大小，文章的字體也很小。
雖然壹個筆畫很重要，但其他顯著的筆畫也很重要，不能忽視。？壹點點損失，如果壹個美人的病持續壹天，壹幅畫就失去了力量，就像壹個堅固的褶皺？每壹個有意義的小筆畫都會影響整個作品的大局。
當然，作為壹個整體，我們首先要註意布局。？壹般來說，房屋的墻壁是猶大的朋友，墻壁被破壞。安問紗窗繡工，這是壹個大趨勢，所以我們必須知道？（葛守誌）。如果布局混亂，整個單詞將極其不合適，甚至支離破碎。大處著眼，小處著手，這是寫好字的必要條件。