楊再春書法作品選登賞析
楊再春精選行書書法作品圖片1
楊再春精選行書書法作品圖片2
楊再春精選行書書法作品圖片3
圖4《楊再春行書書法作品選》
楊再春的個人資料
楊再春，1943年8月生，河北湯山人，中國著名書法家、書法家、攝影家，中國書法家協會創始人之壹，享受國務院政府特殊津貼專家，北京體育大學教授，北京書畫藝術研究院常務副院長(黨委書記)，中國攝影著作權協會副總幹事，北京體育大學出版社原社長、總編輯。被中華慈善總會授予“中國慈善藝術家”。
書法家楊再春大半輩子都與墨有著不解之緣，他的藝術生命是在墨與紙的黑白之間實踐的。因為他身材魁梧，皮膚黝黑，幾乎天天被煙和墨糾纏，所以很多朋友稱他為“墨家”。久而久之，“莫人”成了他的筆名。
1968以來，楊再春先生先後師從鄭松賢先生、黃高涵先生，學習了韓立、魏碑、王羲之、王獻之的草書，以及黃庭堅、米芾、董其昌的各種書法帖。近年來，他的書法“尊嚴飛揚，莊重活潑”，“重筆落如石，輕如燕”，書法作品在國內外得到廣泛應用。
行書的技術特征
行書兼具楷書和草書的特點，但絕不是寫好楷書就能寫出漂亮的行書。行書作為壹種獨立的文字，在其發展過程中有其自身的特點。要學好行書，必須經過專門的臨摹訓練，掌握其筆法和書寫規律。
順勢入筆:行書不再像楷書，要求反進反回，藏頭護尾。而是筆入鋒，筆心走，筆隨勢出，或筆牽連，或鋒挑。不再回到前線。這麽多筆畫都改了。以下頁面。這樣的筆畫大多是暴露的。畫筆手勢明顯流暢。也讓行書更加彎曲，筆畫不要太直，增加點畫感，不至於停滯不前。筆法的這些變化自然加快了書寫的速度。
點畫的呼應:由於書法、收筆不再回到前面，而多是提出筆尖，形成點畫鉤鉤，即上壹筆結束時，順勢而下，而下壹筆自然繼承，這樣點畫雖斷開，但筆斷開，產生明顯的關註和呼應關系。顯然，這些屈尊和呼應讓字體更加生動有趣。
引弦:點與畫之間的滴答聲使其期待回音，有時這回音通過筆尖寫成遊絲，連成兩筆或兩筆以上，壹氣呵成地連續書寫，使文字顯得連貫別致。壹般來說，每個人物的固有筆畫較重，兩幅畫之間的聯系較輕，但不能完全跳躍，否則會顯得呆板、平淡。綁線效果是行書的主要特征之壹，但要用得恰當。壹味的牽連和糾纏，當斷時續，反而弄巧成拙，形成軟弱癥，是行書寫作的大忌。壹位書法家說？連接和斷開的效果是不壹樣的，連接容易斷開難，所以要知道什麽時候斷開？。所以，把綁線的絲帶和點畫的回聲分開，來區分它們不同的功能，是行書的另壹個重要特征。
縮寫和省略號:前面說了，連可以把兩個或兩個以上的筆畫寫在壹起，實際上已經簡化和加快了書寫速度，但其原來的筆畫並沒有減少，只是筆畫之間有聯系，並不是單獨存在的。在行書中，就更簡單了，就是把原來的點畫簡單合並，在行書中形成獨特的寫法。作為他們中的壹員？什麽都沒有？字的中間四豎點和下面四點用壹組相連的縱橫筆畫代替，既保持了原字的外觀又簡化了。剩下的話也是這樣寫的。有時候為了書法方便，寫書法的時候甚至可以改變原來的筆順。
集釋之變:行書與楷書、隸書、篆書等規整嚴謹的字體相比，具有與草書相同的特點。即它可以根據作文的需要和壹個字的特點，隨時調整自己的字體和筆畫形狀。比如王羲之《蘭亭序》中的人物，既可以克制，也可以放縱，可以隨意伸縮，這樣就可以做得更長。這就是運行腳本可以被收集和釋放的特點。
離方避圓:楷書多圓少方，折部多方，即趙孟頫以圓的轉折為主要部分的寫法，也透露出方的意思，這無疑是必要的，也為人物增添了壹些力量。行書隨潮流而動，變化無窮，方圓靈活生動。所以，註意到方圓的變化，使之自然交融，使書寫的效果既有方筆的剛勁，又有圓筆的流暢靈動。如果壹味的折方，會顯得呆板僵硬，而單純的翻圓，則會顯得俗、滑、弱。總之，學習中要多觀察，創作中要多思考。
重壓輕擡:楷書中的壹些筆法，如停筆、反筆等，在行書中已經不再使用或很少使用，更多的是根據走勢進行擡壓。輕細的地方，需要合上筆，輕輕提起，稍微快壹點。重的部分需要再按壹次筆，速度稍微慢壹點。當然，筆畫粗細的交替要有壹個合理的起伏過程，要自然。行書中幾乎處處可見擡壓，壹字之內的擡壓變化，就像《語集序》裏說的:壹幅畫之內，應有輕重之別。
至於壹篇文章內根據構圖需要的輕重布局，在行書作品中也很常見。歷代書法家都有自己的體會，我們仔細品味後世作品，就能體會到行書書寫中擡壓的妙用。
好運:？書法的美在於用筆。？今天看來，有人認為之前的判斷有失偏頗。其他的，比如構圖，水墨畫，當然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線條的表現力往往是書法家畢生的追求。構圖、水墨畫等都離不開線條來完成表現，線條的表現力在於用筆。所以，前人的說法可以說是對的，不容忽視。
說到用筆，就不能不提到手腕。兩者密不可分。這壹點往往被書法初學者忽略或搞不清楚。如前所述，筆的運動可以組合出不同風格的作品，如美、勁、簡、稚氣。那麽用筆的關鍵是什麽呢？當然是大腦，但是大腦的想法是通過手指、手腕、手臂的合理配合來完成的。手指太細太細膩，精致或許可以接受，但總體來說，還不夠。沒有人能寫完整的漢字。手臂太粗，寫單子可能不盡如人意，但做到完美也不盡如人意。那麽只有手腕在中間，可以起到兩種作用。尤其是行書的靈動與精妙，有時全靠手腕的動作來完成。
手腕運動是指在寫字的過程中，手腕要有意識地指揮毛筆左右擺動，慢慢按下去，以改變錯覺。使得書寫效果靈動流暢。比如寫幾百個漢字時，手腕必須向左傾斜向右推，手腕在水平方向的末端必須立即向右擺動。當筆被提起時，它將被向內按壓到小的垂直折疊處以向右提起前面，這樣旋轉帶將向內提起筆以收集壹些點。這壹系列動作都是手腕的左右旋轉。如果只用手臂移動筆，顯然很難準確寫出輕重變化的線條，更難準確表現出壹些靈巧，寫出半尺來。當然，寫小檗的話，需要手臂的幫助，控制筆是靠手腕來完成的。