1，楷書要以靜為主，即筆鋒精煉細膩，鋒筆準備充分，筆形到位，字體熨帖，落落大方。
狀態，痕跡，正如前人所說的點畫，像雕版壹樣，結構似乎是自然鑄造的，不能增加，但也不能減少。因此，初學者應該放慢寫作速度來確定自己的情況。不要忙於小詞，也不要用大詞慢慢露出他們的頭，但這是壹種平靜的節奏——草率的行為，容易淺淺地受傷。
2.寫楷書時，發筆速度快，如被嚇進草叢；倒車後調整車頭應該慢壹些。俗話說:“不進則晚，壹進則藏頭護尾。”
3、筆到筆的交換過渡要快，所謂“太貴”；勾法要快，蹲伏的前部要有氣勢。俗話說“快如錐”，快則集中於前尖。
4.按壓的方法要抑揚頓挫，充滿曲折。俗話說:“如果妳不生病，妳就會想復出，並為此感到自豪。”
5、短暫的撇清要快，要淩厲而迅速，要像鳥兒啄食壹樣，即所謂的“沖和躲。”
6.不如以後再選方法，提筆，輕裝前進。所謂“熬夜很貴”。
7、長而悠揚，貴而有勁，意在流暢順滑，運筆有韻味。
8、掛針宜許，許則意滿而有余。
9、掛露適用於病，病強而筆可反。
10，點貴重，勢如峰上落石。
11.至於長畫中間的筆畫，要看情況，或者逆勢而為，中間部分略細。墨水滿了可以用筆稍快壹點，墨水少了可以用筆稍慢壹點。
12，就真相而言，壹切都是真的，壹切都是假的，點畫是真的。就直而言，寫模型的方法是在曲線中求直，在不平中求平，或正面或背面，或中間有背面，或背面有方向，或平而拱高，像翻船的船，有輕微的疾病，密集的真相和直。隨著時間的推移，隨著熟練的使用，筆會變得靈動，墨色也會在靈動的筆法中發生變化。
13，寫楷書的時候，最禁止壹個字蘸壹次墨，這樣才不會出現幹筆、飛白、渴筆的情況。理想的楷書用筆，在繪畫中是厚重的，兩邊幹燥，不僅有毛，而且在澀味中有自己的無窮魅力；最理想的墨是潤於幹，即筆力充沛時以速度、中鋒、筆力、筆勢拔出的幹筆，有“幹秋風潤春雨”之形。如果楷書的墨色發生變化，將大大增強其靈動性。
14.總之，寫楷書沒有絕對的速度。就風格而言，有快節奏的楷書，有“寫如草真”之稱，所以寫楷書時肘下有風，氣定神閑。無論是太晚還是太瘦，控制在“度”的範圍內都比較貴。如果太晚，筆會直而淺。太晚了，血肉停滯，筆力不濟。如果太重，就會顯胖和裸露。如果太輕，就會很薄，而且光禿禿的。
15，假扮模特就像悠閑散步，有