歐陽詢書法的藝術特色受到許多書評家的評論。本文擬以歐陽詢楷書最具代表性的作品《九成宮醴泉銘》為背景，分析歐陽詢楷書的藝術特色。
九成宮碑楷書是歐陽詢書法發展各個階段中非常成熟的作品。日本書法家福建崇景認為“這塊碑上的書法水平應該是歐陽詢書法的理想境界”。從九成宮看歐陽詢楷書的藝術特色應該是最理想的方式。要了解九成宮書法的藝術特色，可以分析九成宮的歷史時代和書寫特點。
1、 ?承前啟後的風格構成
《九成宮碑》可以說是初唐楷書作品中劃時代的傑作。在風格構成上，既有篆、隸的筆法，又有晉魏遺風。它的出現對後世楷書的發展產生了很大的影響。從九成宮的書法中，我們可以看到許多字直接取自篆隸的筆法。就筆法和氣息而言，它深受王羲之和王獻之書法的影響。
碑刻中有許多“雅”的寫法，直接繼承了隸書中的“葉”、“關”、“九”等字，如“亥”明顯具有曹全碑“亥”的筆法特點，但中間壹筆寫為豎鉤。又如“象”右部分的寫法，直接照搬了隸書的結構。此外，我們可以看到，它直接繼承了六朝和魏碑的筆法結構，如張夢龍、龍門雕像、張默女墓誌等。碑中的壹些文字，如“豐”“元”“福”“武”等，明顯有上述碑文的影子。
2、 ?帶方帶圓的特種筆
在書法創作中，所謂“方筆”和“圓筆”是指每壹筆的起筆、落筆和轉折處造型的處理形式。擊球的形狀是方形的，在轉彎處的飛梭角顯然被稱為“方筆”。渭北最典型的古跡是龍門雕像。圓、粗、細的筆畫稱為“圓筆”。魏碑中，以碑和崔碑為典型，尤以唐代顏真卿的嚴家廟碑和碑為典型。
九成宮的筆法介於方與方之間，有時用方筆，有時用圓筆，有時用方中圓，有時用方中方。用方筆時，筆力遒勁，爽利；用圓筆時，端莊華美，醇厚恰到好處。例如，“吳”、“清”、“旦”等字主要是，“英”、“遲”、“劉”等字主要是圓筆，而更多的字既是又是，或者是方中有圓，如“筆”字。筆的上半部分圓潤含蓄，下半部分方正果斷。“註”字的左邊是方筆，“註”字的右邊用的是圓筆，和諧而精致。方筆與圓筆相得益彰，這是歐陽詢《九成宮》書法用筆的壹大特色。
3、 ?結構搭配公平而危險。
九成宮是壹座為了榮譽而寫的紀念碑。作為皇室撰寫的碑文，可想而知，構圖工整、結構平實是其最基本的要求。當我們打開九成宮的拓片時，我們的第壹印象是如此公正和醇厚。從藝術的角度來看，僅僅整齊流暢是遠遠不夠的。要使書寫出來的文字給人以清新的美感和豐富的內涵，就要在結構布局上下功夫，對文字的每壹個筆畫和部件進行新的解剖和組合。歐陽詢和每個人壹樣，能夠在整潔和穩定中不斷探索理想的境界。
從《九成宮》中，我們可以看到歐陽詢在這方面做了很多大膽而成功的嘗試。在工整剛正的同時，他不滿足於橫平豎直，而是力求險中求活，中求危。動與靜的矛盾有機地統壹和結合，產生了更高層次的正義效果，這正是歐陽詢楷書獨特而崇高的藝術境界的體現。
在《九成宮》中，我們可以發現許多字在結構上故意誇大壹筆以控制字的大小，如“吳”和“達”字中的“易”和“易”的筆畫，同時壓縮結構的其余部分，形成強烈的空間對比。有些字被刻意壓縮甚至略微向左傾斜，而主筆誇張向右拖動，重心向左傾斜，主筆向右拉伸以呼應救援，從而形成平衡的局面。
打破了壹般的註重權的平衡的視覺習慣，結構穩定，形式清新，如“過去”“長壽”“豐”“華”等字。這種結的處理方法在打開和運行腳本的歷史上比較少見。壹般來說，只有當右側的感覺比左側重時，視覺習慣才能平衡。因此，無論是篆書、隸書、楷書、行草，都壹直采用將字的右邊部分略高或略重，以保持字的視覺平衡。歐陽詢的處理技術確實是壹種創造和打破風險的藝術手段。