當年，我看著桃李在春風下飲酒，如今我已落魄江湖。我離開已經十年了，我常常在孤燈裏聽秋雨想念妳。
2）錢山有海闊天空，澄江有明月。——黃庭堅《登快遞館》
樹葉落在山上，使天空更加寬敞，清澈的湖水因月光而變得更加清澈。
3）山上六七裏，有壹詠春和壹醉亭。——黃庭堅《瑞鶴仙圍楚河》
山路盤旋，道路轉彎。有壹個四角傾斜的亭子，像壹只伸展雙臂的小鳥，棲息在泉水邊上。這是醉翁亭。
（4）姚何碧春入武陵溪。——黃庭堅《水調航向遊》
瑤草青青，武陵溪春來。
5）黃鞠·布蘭奇出生於曉寒。——黃庭堅《鷓鴣天坐擁眉山藏客史……》
當菊花開滿枝頭時，正是重陽節時節，早晨已經很涼爽了。
6）古耜山接收水的光，荷花香在十裏之外。——黃庭堅《鄂州南樓書》
站在南樓上，靠著欄桿環顧四周，我看到山和水色連接在壹起。廣闊的水面上，菱角和荷花盛開，陣陣清香撲面而來。
7）千村遠騎牛，短笛過村吹。——黃庭堅《牧羊人的詩》
在離村子很遠的地方騎著牛，我聽到籬笆上傳來微弱的笛聲。
8）黃花白發牽著手，送人時冷眼看著。——黃庭堅《鷓鴣天·坐在梅山隱客史》
黃花指年輕人，白發指老年人。年輕人和老年人互相拉著手，讓別人想說什麽就說什麽。
9）沒有春天的痕跡。——黃庭堅《清平樂春天在哪裏？》
沒有人知道春天的蹤跡。
10）我住在北海君南海，不能鵝送書。——黃庭堅《送黃數復》
我住在北部海濱，妳住在南部海濱。我想寄壹本書到紅巖，但它不能飛過衡陽。
推薦幾首黃庭堅的經典詩歌，題為《方正畫夾》。
惠崇煙雨歸雁，坐在我瀟湘洞庭。
我想把船叫回雲端，所以我說是丹青。
田園詩
千村之外騎著牛，短笛吹過村莊。
多少長安功名利祿的賓客，器官的衰竭都不如君上。
Ps:傳此詩為黃七年之作。
只是靖江亭生病的問題。
書法界的老富博，菩提廣場的病維摩。
人們附近的水中沒有海鷗和蒼鷺，有時奶牛會飄著鼻子。
關上門找了句話說陳沒有私心，又把錢花在了客人身上。
不知衣食足否，西風吹淚在孤藤。
王重道送了五十朵水仙花。
仙女淩波生下了塵襪，她輕盈地走在水上。
是誰招募了這個心碎的靈魂，把它種成壹朵送愁的寒花？
香體欲美，山礬為弟。
坐姿端正真的很煩人，出門就笑。
燈會閣
愚童不做公事，但快事倚晚晴。
千山有海闊天空，澄江有明月。
朱仙壹直是個美人，年輕的眼睛因為酒而在聊天。
萬裏回到船上吹笛子，這就是我們與白鷗結盟的原因。
發幾次黃。
我住在北海君南海，所以我不能派壹只鵝去送壹本書。
桃李春風壹杯酒十年江湖夜雨。
治家有四面墻，治國不是三折的事。
我想我的閱讀頭是白色的，小溪對面的猿猴哭著抽煙。
登嶽陽樓，在雨中看君山。
壹個
我出生在曲塘，我出生在曲塘。
江南笑前，站在嶽陽樓上望向君山。
其次，
永屋弘惠的風雨靠在欄桿上，把女士們的十二個發髻綁在女士們身上。
遺憾的是，我不能面對湖面，只能看到陰山堆裏的君山島。
兩枚棋子逐漸呈現。
壹個
我沒有任何公務，但我有三百副死棋* * *壹瓶。
隱居而坐，不知巖分之樂，與我談勝利與俗人之言。
書書積塵，門口車馬湧客。
如果妳克服了傲慢和懷疑，妳就會失敗。果然，妳最終會戰勝敵軍。
其次，
偶爾沒正事的時候，我會聊兩局軍校的棋。
我的心像遊弋在藍天上的蜘蛛絲，我的身體像壹根枯枝。
湘東願死，天下可分。
誰說我還愛著太陽，而我從來不知道。
樂都太守畢超散歸政事。
名利是兩個角，難有酒杯。
壹百具屍體的概念是壹種幻覺，所有人都首先為之奮鬥。
閑坐在晚上的大樓裏
站在南塔上靠著欄桿向四方眺望，只見山和水連接在壹起，遼闊的水面上菱角、荷花盛開，飄著清香。
清風明月無人管，南方天寒地凍。
清明節
佳節桃李笑，野田荒只有悲。
雷聲刺痛了龍蛇，雨後郊區的草和樹都很柔軟。
人們乞求犧牲我傲慢的妾和妻子，那些願意燒死的人是不公平的。
聰明的傻子幾千年都知道是誰，眼裏全是茵陳。
新竹
初種竹子時，他們用脊骨形成柵欄，小心翼翼地保護好新竹，生長的新竹，綠蔭掩映，倒映在水中的漣漪中。
夏天的微風吹過地面，仿佛秋天向天空挺進，太陽高高地掛在天空，感覺不到正午的炎熱。
當妳解開蘆葦時，妳聽到聲音沙沙作響，當妳放尖時，妳看到影子離開。
我想有空的時候經常來這裏，但我仍然到處教妳。
Tit朱軾牧牛
野時代小而雄偉，幽者倚綠。
阿通的三尺杵就是反抗這個老頭的壹種方式。
吳石非常喜歡它，所以不要送牛去磨它們的角。
牛有好角，但牛鬥我竹。
黃庭堅的詩《幾次送黃》寓意豐富。請結合詩歌簡要分析詩中的思想感情。黃庭堅的《幾次送黃》，表達了作者對遠方友人黃繼孚的深切思念和感情。
發幾次黃。
黃庭堅
我住在北海君南海，所以我不能派壹只鵝去送壹本書。
桃李春風壹杯酒十年江湖夜雨。
持家，但有四面垂直的墻，並不能治愈疾病。
我想讀書，我的頭是白色的，猿猴哭著穿過小溪。
[欣賞]
這首詩的第壹個對聯“我住在北海，南俊海，我不能感謝妳寄來的信”，表達了我對遠方朋友的感情。當時，詩人負責德州（今山東）的德平鎮，他的朋友黃傑是四會（今廣東）的知府。他們都住在沿海地區。子楚在《左傳》中對齊桓公說:“妳在北海，我在南海”，這表明大海和天空相距很遠。溝通並不容易。古人說鴻雁傳書，又說鴻雁南飛衡陽，四會在衡陽南。所以想請紅巖寄信，也被拒絕了。
顓頊的《桃李春風·壹杯酒·十年燈·夜雨江湖》追憶了昔日歡聚夜宴的喜悅，進壹步表達了離別十年的思念之情。那時，當春風刮起的時候，我們舉杯暢飲盛開的桃李。在過去的十年裏，我壹直在江湖上遊蕩。每當夜雨淅淅瀝瀝，燈火闌珊的時候，我就會情不自禁地想念遠方的朋友。這兩句描寫的場景之間的巨大反差形成了強烈的對比，進壹步突出了思念之情。
項鏈協會“管理家庭但有四面墻，治愈疾病並不難。”它贊揚了朋友們的誠實和正直，以及在政治上的良好表現。
“欲看我讀書頭白，隔溪猿啼藤”的對聯，歌頌了朋友們刻苦學習、孜孜不倦的精神。詩人想象他的朋友現在白發蒼蒼，沙沙作響，他的讀書聲伴隨著悲慘的猿猴的叫聲，從充滿瘴氣的小溪對面的野生藤蔓上傳來。這裏頗有壹種見識廣的朋友偏居蠻荒之地，不能重用恩怨的感覺。
這首詩的主要藝術特色:
黃庭堅是宋代江西詩派的創始人。他的詩具有清新、創新、瘦硬的藝術風格，善於運用典故。他將古籍中的文字加以改造和轉化，吸收到自己的作品中，從而使詩歌的意義更加豐富，情感更加微妙。因此，他的詩顯示了深厚的學術和充滿書卷氣。這首詩體現了這壹藝術特色。
桃李春風壹杯酒，十年江湖壹夜雨。
黃庭堅的《清明》詩
作者:黃庭堅
佳節桃李笑，野田荒只有悲。
驚雷蟄龍蛇，雨後郊區原有的植被軟綿綿的。
人們乞求犧牲我傲慢的妾和妻子，那些願意燒死的人是不公平的。
聰明的傻子幾千年都知道是誰，眼裏全是茵陳。
清平樂，春歸何處
作者:黃庭堅
春天從哪裏歸來？孤獨，沒有路。如果有人知道春天去了哪裏。打回去壹起住。
沒有春天的痕跡。除非妳問壹只黃鸝。沒有人能解決它，因為風飛過玫瑰。
攀登快遞館
作者:黃庭堅
愚童不做公事，但快事倚晚晴。
千山有海闊天空，澄江有明月。
朱仙壹直是個美人，年輕的眼睛因為酒而在聊天。
萬裏回到船上吹笛子，這就是我們與白鷗結盟的原因。
給黃發幾個回復
作者:黃庭堅
我住在北海君南海，所以我不能派壹只鵝去送壹本書。
桃李春風壹杯酒十年江湖夜雨。
持家，但有四面垂直的墻，並不能治愈疾病。
我想讀書，我的頭是白色的，猿猴哭著穿過小溪。
，《牧童詩》
作者:黃庭堅
千村之外騎著牛，短笛吹過村莊。
多少長安功名利祿的賓客，器官的衰竭都不如君上。
水調航向遊
作者:黃庭堅
姚操，何弼，春入武陵溪。溪上桃花無數，枝上黃鸝。我想在花叢中找到我的路，直入白雲深處，展示我的彩虹。我怕花深紅露濕人衣。
坐玉上，倚玉枕，刷金徽。墮落的仙女在哪裏？沒有人陪我。我是靈芝，不是紅臉，什麽是長嘯？醉舞下山，明月歸大家。
登嶽陽樓在雨中看君山
作者:黃庭堅
通過寺廟的死亡來傳遞邊緣的荒涼，現在居住在嚴觀瞿塘峽外。
江南笑前，站在嶽陽樓上望向君山。
永屋弘惠的風雨靠在欄桿上，把女士們的十二個發髻綁在女士們身上。
遺憾的是，我不能面對湖面，只能看到陰山堆裏的君山島。
於美人壹周建梅座
作者:黃庭堅
還有壹封來自天涯江南的信。梅花知道春天近了。深夜風和日麗。如果妳不知道黎明，妳就會遍地開花，向南分枝。
玉臺說到粉花應該會吃醋吧。飄到眉毛上。願杯子深藏在我的生命中。去鄉下十年，又老又幼稚。
鄂州南樓之書
作者:黃庭堅
站在南塔上靠著欄桿向四方眺望，只見山和水連接在壹起，遼闊的水面上菱角、荷花盛開，飄著清香。
微風明月無人觀賞的自由，月光融進了來自南方的風中，使人感到壹陣涼爽和舒適。
黃庭堅詩歌的代表作是《清平樂》。春歸何處？孤獨而無處可去，如果有人知道春天要去哪裏，請叫他回來和他壹起生活。誰知道是否沒有春天的痕跡？沒有人能解決它，除非妳問黃鸝，因為風飛過玫瑰。在鷓鴣天，黃鞠的分支生了曉寒，所以不要讓玻璃在生活中變幹。風前橫笛吹雨斜，醉簪花倒。活著，加餐，跳裙子，享受歌板。黃花白發牽著手，人給的時候都是冷眼看著。望江東河西煙樹，不見江東路。認為只有夢來來去去，我不害怕生活在河裏。寫在燈前的書數不勝數，所以沒人傳。直饒找了鵝來買單，還是秋天。
黃庭堅——漁民的驕傲
30年來，我壹直是盲人，我迷過幾次。
我壹看到桃花就去上學了。
呈現法律的要點，弦樂鋼琴是單調的。
采葉尋枝半老，看花尤為重要。
未來，人們想知道。
非神秘，淩雲被桃花嘲笑。
贊賞:
“黃庭堅”的代表作有哪些？1，“清平樂，春歸何處”
年份:宋作者:黃庭堅
春天從哪裏歸來？孤獨，沒有路。
如果有人知道春天去了哪裏，
打回去壹起住。
沒有春天的痕跡。誰知道呢？
除非妳問壹只黃鸝。
沒人能解決它，
因為風吹過玫瑰。
2.“鷓鴣天黃鞠分會生曉寒”
年份:宋作者:黃庭堅
黃鞠·布蘭奇生了曉寒。生活中不要讓玻璃變幹。風前橫笛吹雨斜，醉簪花倒。
活著多吃點。跳舞的裙子和唱歌的板子充滿了歡樂。黃花白發牽著手，人給的時候都是冷眼看著。
3.菩薩，微風吹散了濃煙
年份:宋作者:黃庭堅
微風吹散了濃煙。冰冷的池塘每天都在下雨。殘繡沒有心情。鳥兒歌唱，花兒歌唱。悲傷很難控制。年輕又優秀，發誓。孤獨遮住了門。羅衣淚空。
4.“鷓鴣天，我聽說妳家裏有崔娥”
年份:宋作者:黃庭堅
據說妳家有翠娥。粉再多也不為過。背後議論妳藏珍珠藏鞋子，羞愧難當妳做玉梭。
拖出岬角並按下剪切波。什麽時候傳酒比傳歌好？給妳寫的是黃泉庭，不是殷珊的道姑。
5.“西塞山畔白鷺飛”
年份:宋作者:黃庭堅
白鷺在西塞山邊飛翔。桃花流水鱖魚肥。朝廷還在尋找玄貞子，那裏現在有更多的詩。綠竹帽，綠蓑衣。沒有必要回到斜風細雨中。世界上沒有波浪，壹天十二點有風暴。
黃庭堅寫的詩有哪些？於美人1
王萍喜歡生活在河流和湖泊中。海鷗和蒼鷺無處可去。江南江北水雲蓮莫笑雞歌舞。這是壹記耳光。感謝來賓和朋友們。門沒辦法修了。慚愧的詩更清晰，更有感染力。
2.漁夫的驕傲
萬水千山來到這片土地。本·蒂·尹馨·吳傳亮。誰在乎我？去死吧。江頭偷偷折長蘆渡。九年看二祖。壹花五葉另付。回到綠嶺去吧。妳知道嗎？顯然忘了妳從哪裏來。
3.漁夫的驕傲
30年來，我沒有洞。有幾次，我的眼睛仍然著迷。我壹看到桃花就去上學了。介紹法律的要點。弦樂鋼琴上的獨奏。采葉找枝半老。鮮花對年輕人來說尤其重要。未來，人們想知道。不神秘。淩雲掰開桃花笑道:
4.兩塊棋呈現為壹個漸進的過程。
偶爾沒正事的時候，我會聊兩局軍校的棋。我的心像遊弋在藍天上的蜘蛛絲，我的身體像壹根枯枝。湘東願死，天下可分。誰說我還愛著太陽，而我從來不知道。
5.“背景詩”
銀蠟燭生出像紅豆壹樣的花。拿好東西，現在有了。人們沈醉在屏幕的深處，所以他們借著寶藏輕輕揮手。壹陣白蘋果風，就這樣熄滅了蠟燭，互相教導。花帶雨冰肌香。恨啼，滑輪聲曉。岸柳微涼吹殘酒。當我心碎的時候，我依然如此。鏡中瘦。
背景:
黃庭堅（1045 . 8 . 9-1105 . 5 . 24），谷中道士，號晚翁。他出生於洪州汾寧（今江西省九江市修水縣），北宋著名文學家、書法家。他是江西詩派的創始人，江西詩派正處於鼎盛時期。與、晁、秦觀同在蘇軾門下讀書，合稱“蘇門四學士”。他在世時與蘇軾齊名，被世人稱為“蘇黃”。[1]
他是《山谷詞》的作者，黃庭堅的書法獨樹壹幟，是“宋四家”之壹。
成就:
黃庭堅的詩歌以唐詩大師杜甫為研究對象，建構並提出了“化鐵為金”、“以胎為骨”等詩學理論，成為江西詩派的理論綱領和創作原則，對後世文學創作產生了深遠影響。作為宋代大詩人之壹，黃庭堅對宋詩的影響甚至超過了大文學家蘇軾。蘇軾的詩氣韻生動，立意垂直，縱橫馳騁，大開大合，變幻莫測，結構復雜，故無跡可尋。所以蘇軾成就雖高，老師卻很少，未能形成流派。黃庭堅的創作理念是有跡可循的，而且他口才很好，很容易學習，所以他的追隨者很多。黃庭堅的詩法度嚴謹，說理縝密，代表了宋詩的特點。可以說，黃庭堅的詩最具宋代藝術特色。受黃庭堅影響的江西詩派也影響了南宋的詩風，對後世影響深遠。蘇軾當太公時，曾舉薦黃庭堅接替自己。在推薦書中，曾有“壯美文章，精彩在人間；“盡孝道，直追古人”這句話說明了舉薦的重要性。
本文論述了黃庭堅詩歌的藝術特色，主要表現在以下幾個方面:（1）文章結構嚴謹。宋代詩人範文引用黃庭堅的話說:“文章須精心安排。每次看到後學校，我經常告訴妳，原來的路有曲折。”宋詩有散文詩的傾向，黃庭堅在詩歌創作中也采用寫文章的方法，要求每壹句、每壹段都要安排得當。但這種“安排”並不是要試圖拘泥於這樣壹種刻板的格式，村學人的“起承轉合”，而是要壹波三折。“奇正相生”，富於規律而又不可能，最終達到“無心寫作”的境界。我們在讀《黃石》時，經常會遇到這樣的情況:作者的思路好像突然斷了，上下句接不上榫。這就像電影中的蒙太奇手法壹樣，鏡頭突然改變，場景突然改變，但仍然有內在聯系的人，需要我們用自己的想象力來彌補。這樣，文學作品更簡潔，更富有詩意。
（2）註意修辭和造句。黃詩歌有其獨特的句法，是從杜甫那裏傳下來的。喜歡造尷尬的句子。在句子結構上，主、謂、賓順序顛倒，或刪除某些句子成分，或在壹句話中濃縮兩種含義，使句子含義曲折，風格跌宕起伏，給讀者留下深刻印象。例如，著名的短語“下雨時雞知道自己，雪霜比真菌更好地競爭年”（《再韻送子》），“不懂明月，綠樹為我生涼爽的秋天”（《給黃十七與酒在銀行》）都是很好的例子。黃的詩非常註重用詞的精煉，“放壹字為關起門來的鑰匙”，五言詩的第三個字和七言詩的第五個字，更要求有壹個穩定的作品和壹個新的警察。由於句子中有力的詞語和“眼睛”，句子看起來很陡峭，整首詩都因此而著色。虛詞要精煉，尤其是虛詞的應用，這樣才能使行文跌宕起伏。
（3）註意律詩對仗句的錘煉。對偶性，唐人做了很多努力，唐詩中有很多工整細膩、膾炙人口的對句。宋人想通過它，所以他們必須建立壹個新的法律和創造新的想法。黃石詩歌中的對仗自然生動。有些乍壹看像散文句子，但不像對偶。但是，如果妳仔細欣賞它們，妳會覺得每壹個字都很精致，有獨特的魅力。如“五羊百裏葉，賤童分公少年”（《同年第二首韻裴仲謀》）、“春雨曲中靜坐，千裏思念夕陽”（《答王徽之上樓看妳》）。正所謂“氣韻猶存，氣韻猶存”。
（4）具有特殊的音樂美。詩歌的節奏與情感是壹致的，特殊的風格需要用特殊的節奏來表現。在黃庭堅的律詩中，有許多不符合“規範”的句子，句子不是按照詩歌法規定的平仄字構成的。“其法是由目前的平字改字，生氣頗不尋常。”這種用得好又飽含情感的尷尬短語，在“不和諧”中更是美不勝收。如“雨久長，長江晚航長空”（《題落星嵐奕譞》）、“談吐壹萬言，舉頭三百杯”（《渡方城尋七叔舊題》）等就這樣，黃庭堅煞費苦心地別出心裁，刻意出奇，以“奇正”的寫作方法、“以舊為新”的句法方法和“兇險”的氣質形成了自己獨特的藝術風格。人們稱這種詩風為“大膽創新”和“老而硬”。黃庭堅掃除了五代和宋初詩歌風格的軟弱和奢靡，為中國詩歌的發展做出了貢獻。
論詩，黃庭堅提倡“無字無源”、“化鐵為金”、“以胎代骨”等方法，在宋代乃至後世詩壇都有壹定影響。江西詩派崇尚瘦硬風格，要求字字有出處。它經常模仿前人的詩歌並稍加改變其詞，以為別出心裁是為了繼承黃庭堅的衣缽並加以強化。黃庭堅過於註重詩歌的技巧性形式，而忽視了作品的思想性，而思想性是文學藝術最本質的東西。因此，無論他如何努力推陳出新，練字造句，剝去別人用過的詞和陳腐的曲調，他實際上只是把前人的老酒灌滿了自己的新瓶子。他的寫作技巧越來越深，他的壹些詩歌生硬古怪，或過於曲折晦澀，以至於成為只有少數人欣賞的古董。
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