米芾是北宋時期非常著名的書法家，繪畫功底出眾，因此受到很多人的尊敬和敬仰。因其書法成就，曾與蘇軾等人並稱為宋四家，並壹度擔任過壹些官職。總之，他在書法上的成就是非常崇高的，這與米芾書法的特點有很大關系。米菲的書法有什麽特點？
米芾的書法自成體系，造詣很深。他非常擅長篆書、隸書、楷書等多種風格，甚至還能臨摹祖先的筆記，所以米芾書法的特點與很多人不同。他的特點可以從不同的方面來分析。首先，他平時書法很勤奮，在行書上的成就最大。他曾說他的書法是古文字集。雖然有人不這麽認為，但也有人真心稱贊他。因為性格不羈，書法也很好。雖然這種趨勢可以算是壹種優勢，但有時也會變成劣勢。至於米芾寫的篆書，有些不是很工整。
另外，米芾的書法特點是體態俊朗，有很多特別的筆觸，都是模仿不同的人來的。除此之外，米菲在書法上的布局。筆的構造和使用都和普通人的體驗不壹樣。在構圖上，他很註重全文的整體氣質，也很照顧細節的完美。在創作過程中，他總是以無憂無慮的的方式行事，但他非常聰明。總之，他有壹種獨特的魅力。
米菲的藝術特色
米芾在書法的分布、結構和使用方面有他獨特的經驗。要求是“穩、不怪、不老、不胖”，大概就是姜夔寫的“無垂、無縮、無去。”即要求在變化中達到統壹，將裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融為壹體，即“筋骨、肉與脂、神韻皆有，猶如壹個好學者。”在構圖上，重視整體韻味，註重細節的完美，構思巧妙，在寫作過程中隨勢而變，匠心獨運。
米芾的用筆特點主要是善於在正、仰、轉、挫中形成飄逸不凡的氣勢和從容快樂的風格。字的開頭往往挺重，中間略輕，筆的側面遇到轉折就直下。握筆也有很多變化。下壹筆的重點有時在筆上，有時在筆上，有時在壹筆中間，壹幅很長的橫畫有曲折。掛鉤也很有特色。
在米芾的書法中，總有壹種傾斜的傾向。他想先左後右，想先贊後抑，都是為了增加跌宕起伏的魅力和飛得快的氣場。在幾十年收藏古文字基礎豐厚的前提下，他天真自然，從不偽裝。學米菲的人，即使近水樓臺先得月，也難免會失去“苦衷”。自宋元以來，對米芾書法有兩種態度:壹種是褒而不貶，推崇備至；壹個是有褒有貶，大部分是褒。持第壹種態度的，可以蘇軾為代表。
米菲的藝術經歷
米菲從小愛讀詩書，從小接受了良好的教育。再加上他的聰明，六歲能背壹百首詩，八歲能學書法，十歲能臨摹碑文，小有名氣。十八歲時，宋神宗繼承了王位。因為不忘米芾母親顏的舊情，他給米芾當了省立學堂的書記，負責當時的校對和改錯。從此走上仕途，死於1107。米芾壹生官階不高，與他在官場逢迎上的無能和他的清高人格有關。米芾是個有真才實學的人，不善於迎合官場。他贏得了大量的時間和精力玩石賞硯研究書畫藝術，對書畫藝術的追求已經到了癡心的境界。他獨特的不落俗套的性格和別人眼中的怪癖，可能是他成功的基石。他曾自己寫過壹首詩:“柴妻，開窗博物館，名利戲，終身不曾愧疚。”他就是這樣壹個把書畫藝術看得高於壹切的人。
米芾壹生學習書法最多，最大的成就是行書。雖然畫沒有流傳到世界上，但許多書法作品仍然存在。南宋以來的著名回帖，大多刻有其法書，流傳甚廣，影響深遠。他們在“北宋四大書法家”中首屈壹指。康有為曾說:“唐嫣結構，宋尚有趣。”宋代書法家講求趣味和個性，米芾在這方面尤為突出，是北宋四大家的傑出代表。
米芾學書，自稱“收集古文字”。雖然有人認為這是壹個笑柄，但也有人稱贊“田字元塊不必自誇，古文字集終於可以自立了”* * *王文誌* *。這在壹定程度上解釋了米書法成功的原因。根據米芾自述，在向蘇東坡學習《晉書》之前，可以看出他受五位唐人影響最大:顏真卿、、褚遂良、、段。
米芾有許多特別的筆觸，如“門”字右角的轉折、豎鉤的陡升、蟹爪鉤等，都是采自顏的行書；形體的造型是裁剪的，當來自於對歐洲文字的模仿，而且保持了很久；沈傳師的行書和褚遂良差不多；“獨特的四面”和“毛筆字”可能來自米菲的漢字季展。褚遂良的筆法最為多變生動，符合米菲的口味。他曾誇贊自己的壹句話，“妳熟悉了馬，妳就會跟著別人走，但不會有傲慢的色彩。”
元豐***1082***五年後，開始尋找晉人法帖，僅壹年後就得到的中秋帖。這個面向祖先的大令帖對他影響很大，他壹直覺得右軍不如兒子。然而，生性桀驁不馴的米芾對王獻之的話並不滿意。早在邵生在位的時候，就高喊“舊人恨奴書不換鵝”“壹洗二王惡信”。米芾據說學過楊信，李之儀說:“神仙海月不等我...楊欣的作品更讓人驚喜”。於是，米芾在布居海月寺學習了楊信，這是在元佑之後六年。
盡管如此，密書還沒有定稿。在元佑的最後三年，壹個半月之內寫了《綿溪帖》、《尹陵明頭陀寺碑跋》、《蜀蘇帖》，但風格迥異，還沒有完全走出收集古文字的門檻。直到“老了成了自己家，大家都看到了，也不知道為什麽是主要的”才最終完成了自己風格的確立，大概是50歲以後。
這種八股臉的書法，因為米芾太桀驁不馴，壹味“勢”，甚至在“捧字給太後”之類的小字上，也是躍躍欲試。這個“勢”是優點，但同時也成了他的缺陷。對於像黃庭堅這樣頭腦清晰的人，褒貶應該更加客觀公正。黃昌瑞評價他的書法，“但他能寫書法，草不行。”當時所謂的“正”並沒有確定的含義，也不壹定是現在的“正楷”。如果是指公章，也是合適的。米芾現存的篆刻官真的不是很勤快，草書也是平平無奇。後來對唐代草書持否定態度，又受限於對曹金的認識，成績壹般是必然的。
米菲的書很嚴肅，不像有些人想象的那樣。米芾自己說“我寫了三四遍海岱的詩，卻很難相信書中的話”* * *範明明臺《米芾襄陽筆記* *。壹首詩寫了三四遍，只有壹兩句話讓他滿意。其中的辛酸苦辣，不是壹個專家所能企及的，這也說明了他嚴謹的創作態度。
30歲時在長沙做官。他曾經看過嶽麓寺的石碑，次年又去廬山參觀托林寺的石碑，都簽上了自己的名字。到了的第二年，張軒畫了六幅畫，徐浩書和石換來了李詠的《到有多熱》。用他的書法證明，24歲的臨桂龍隱在壹塊巖石上題寫了懸崖，氣勢略顯，沒有自己家族的影子；30歲時的《布吉圖》題詞和跋，也讓人深感天賦異稟，學術無能。
米老詭計多端，偶爾自吹自擂，也在情理之中，就像前輩說的“定個高標準。”米菲的自敘取經，往往有些玄妙。比如他對皇帝說“我自幼學顏行”。但是米菲的成功完全來自於後天的刻苦訓練，沒有壹點權謀的成分。米芾每天不斷來池，引用兩個史料為證:“壹日不寫，便覺困倦，以為古人從不廢書半時。”“智勇之硯成臼，可達右軍* * *王羲之* * *。若貫始於鐘* * * *和索* * *精* *，則可永遠鼓勵。”他的兒子米友仁說，他甚至沒有忘記在元旦寫信。* * *根據孫祖白的《米費米友人* * *》改編。米菲收藏豐富。當他出公差時，他經常和他壹起去。在這裏的船上，他掛起了“米家書畫船”的橫幅。
米芾晚年住在潤州丹徒* * *現屬江蘇* * *，有山林廳。所以它的詩集叫《山林集》，有100卷，現在大部分都失傳了。目前有傳世的《金寶映光記》。米芾能寫會寫詩，詩名為意，清高卓絕，自成壹派。我試著為許崇源寫詩，說“我不襲人，壹生未錄壹首詩。”我對自己的優點有獨特的風格，對自己的缺點刻意求異。
米菲的畫世界上不存在。米芾的《畫史》記載了他對古代繪畫的收藏和欣賞，以及他對繪畫的喜好、審美情趣和創作經歷。這應該是研究他繪畫的最好基礎。
米芾的成功在於，他在某壹場水墨戲中，通過自己的態度和母題選擇，達到了自己公認的文人趣味。米菲意識到要改變傳統的繪畫程序和技術標準，以實現新的利益。原因如下:第壹，米芾是收藏巨富的收藏家和鑒定家，深知歷代畫作的優劣，更多考慮的是畫作的內容；蘇軾首先是壹個文豪，然後他以壹個業余愛好者的身份表達了對繪畫的看法。他用詩歌和文學的標準來衡量和要求繪畫。雖然不乏真知灼見，但他畢竟脫離了繪畫。
因此，後世多將米芾視為畫家，將蘇軾視為藝術理論家。蘇軾的畫論在他腦子裏，米家雲山在他手裏，雖然蘇軾的畫代代相傳，米妃壹無所有。作為壹個歷史研究者，我們不能不指出，米芾的藝術思想遠遠超越了他們那個時代的蘇軾。
他的兒子米友仁繼承家風，也是書法家。