狂草，屬於最縱情的草書，筆畫相連，逶迤遒勁，字體狂放多變。在此草的基礎上，將其連寫，形成“壹筆書”，在章法上與此草壹脈相承。
在我國古代書法理論中，無論如何討論篆書、隸書、行書、楷書或草書，大多是與自然山水或某些現象相比較來描述和描寫它們。讀者必須依靠壹種生活感受和生命體驗來理解和欣賞它們。書法真是壹門神秘的藝術，尤其是野草。作者往往充滿激情，處於興奮狀態，讀者從墨跡中隱約感受到壹些情感。事實上，這是壹種表現主義藝術的特征。狂草產生於唐代。那時，繪畫基本上是壹種工筆畫，單凡花了很長時間畫他的眼睛和眉毛。即使是像吳道子那樣的表現主義繪畫，最終也會受到事物形狀的限制，而無法完全釋放。在這種情況下，如果書法中有野草，它可以被借用來充分表達感情或情緒。這大概是表現主義書法出現的主要原因。
張旭，字，唐開元天寶年間（713？756年）吳郡（今江蘇蘇州）人出生，仕宦歷史悠久，故世人又稱張長史。
張旭壹生嗜酒如命，性情豪放。當他喝醉時，他經常壹邊打電話壹邊發瘋。《繪畫史》中記載，他過去常常用浸過墨水的頭發寫大字。當時，人們稱他為“張典”。
張旭的《野草》千變萬化，千奇百怪。韓先生認為可以概括為三個特點。壹個是“瘋狂”，它寫得壹氣呵成，始終如壹，保持著壹種氣勢，充滿了“意義”和“對與錯毫不憐憫”第二個是“奇怪”和“不正常”。比如“浮雲千回”，變幻莫測，難以捉摸。第三個特點是“令人敬畏”“令人敬畏”不是“令人愉悅”或“迷人”，而是放棄了美麗和精致的病態狀態，並產生壹種搖滾壓倒壹切的感覺。“如果觀看者對文字的判斷是正確的，他會感到“肅然起敬”。張旭的草書雖然狂放、漫不經心，但不失法度，畫的點點滴滴都有自己的規律，因為他的楷書也有相當高的成就。張旭傳世作品不多，如《腹痛貼》《古詩四首》。
懷素（725-785）出生於潭州（今湖南長沙），早年出家為僧。他比張旭晚了二十多年，受到張旭和顏真卿的影響。他童年時學習書籍，工作非常努力。“墨池在比祖卡”的成語典故就是由他而來。他的書法熱情奔放，如“飛鳥出林，驚蛇入草。”當時，李白、錢起等詩人都有贊美他書法的詩。韓和在壹首詩中寫道:“凡有屏風處，淮盡可見。雖然布滿灰塵，但仍然有厚厚的墨跡。怪石奔秋溪，寒藤顧航歌。如果妳教海濱，每個字都將是壹條龍。”將他的書法與張旭的書法相比較，我們可以看出張旭的筆畫粗而張旭的筆畫細。所以懷素在自傳中有“奔蛇連坐”“寒猿飲水搖枯藤”等詩句，非常貼切。