古人的這句話對於我們分析草書點畫的特點，加深對點畫內涵的理解大有裨益。野草的點畫像野馬，像飛花飛雪，有的點畫像枯藤老樹，有瀑有泉，魅力無窮。
宋代姜夔《讀書譜》中有壹段話:“古人作草。現在人真了，何樂而不為？”它的連接，尤其是鉛帶。我們試考他的字，就是點畫的地方重，非點畫的地方輕，用筆輕。雖然有許多變化，但其章程沒有混亂。懷素，張典，最野逸，不失此法。"
草書點彩和遊絲之間的關系在這裏得到了清晰的解釋。這種草和野草也不例外。孫關於草書的點彩也有非常精辟的見解:“草化為形，點彩為性情。”（孫郭婷《書譜》。)
草書無直縱橫畫，角部圓筆較多，勾刷變化較多，撇按均可作點處理。點畫連接也可視為牢固繪畫和水平繪畫。
下面以孫《樂譜》壹書中的幾個字為例加以說明。孫草書直接取自王羲之，是壹本墨跡書，便於我們了解點、畫、筆法的運用和變化。
1.黛安娜（女子名 ）
壹筆:今天，分鐘，雲，互，謝謝，驚訝。
帶十字的點橫寫，帶謝字的點豎寫，其余斜寫。其中，子字的開頭和結尾都露出了筆尖，即筆尖，而今天的字的點集正面反映了不同的形式。此外，由於草書的書寫特點之壹是點與圖之間的聯系，因此省略了許多筆畫，並且存在以點代圖的情況。比如“謝”、“謝”、“經”三個字都寫成壹個點，非常簡潔。
兩筆:宜、孝、應、不、諫、寫。
易的兩筆寫為兩個豎點，非常形象。這兩點相互讓步。第壹點，筆出，筆藏。第二點是開頭和結尾都不壹樣。蕭和應兩個點之間雖然有壹個垂直的繪畫分區，但他們都互相看著對方，彼此分開。字底是日文，但這裏用了兩個豎點處理，正好和上面的草頭兩個點相呼應，既省筆畫，又協調統壹。“諫”字有兩點:壹是豎點，二是斜長點，既有變化，又突出氣勢，形成平衡之勢。
三點:地點、高峰、身體、終點、挫折、狀態和心靈。
草書筆畫的聯系還體現在用點上。比如三點水連成壹幅豎畫，尾端向右挑。也可以寫成不拾取的垂直面。孫的文筆更為嚴肅，他在三點上供認不諱。
體和峰的寫法是壹樣的，第壹點是分開寫的，後兩點是連在壹起的，但都是相互呼應的。“所”、“峰”、“挫”、“態”這三個詞都差不多。鉛和膠帶之間的關系很清楚。然而，心角色的書寫相對開放。第壹個曝光點後是壹支圓筆，筆鋒向右下轉動，稍作停頓後，向右拿起，然後轉筆鋒，筆寫完後向左收筆。整個過程清晰，節奏鮮明，形態良好。
2.水平的
草書橫畫不是很平，也不宜太長。寫作往往取決於單詞的結構。要靈活，不要拘泥於壹種模式。
易、態、趣、點
如前所述，草書的特點是點與畫的連接，以點代畫和以點代畫也很常見。以上四個字都是用畫代替點的字。
“易”字的下半部分被壹幅橫畫取代，點下面的四個點也是如此。“辛”字的三個點都換成了橫畫，但書寫方法都不壹樣。“壹”字的橫畫較輕，形狀像三角形，而“Xi”字的橫畫較重，形狀呈梯形，其端莊的筆觸與上面的靈動筆觸形成對比。
壹、古代、工業、丁、石、齊、是
字如扁豆，兩邊尖尖的，全身飽滿，沒有停滯。古字以有力的筆畫開始，然後以小弧線向右移動。最後，它輕輕地按下筆，筆與下面的嘴相協調，並很好地照顧它。
工字橫畫變化多，上橫畫更規範，下橫畫與上方豎筆相連，形成彎曲的弧線，強調相反的變化。
漢字和七言字的橫畫部分是露鋒筆，但漢字的橫畫顯得穩健，而且在其開始書寫後立即將筆壓得更重，最後形成壹個三角形，這與下面的橫畫形成了鮮明的對比。
七字筆充滿動感，筆輕按向右畫出壹份落寞；線，然後向上劃，最後再次按筆。這種巨大的波動充滿活力，並與下壹個垂直彎曲相呼應。
然而，漢字的水平畫法與上述文字的水平畫法不同。當筆被按下和露出時，以及筆被關閉和轉回時，它非常強大。整個橫向人像是壹個平S，但上下筆畫呼應，筆斷，很自然。
第三步:垂直
表揚，糾正，改變，前進，還有
草書中用豎筆畫代替其他筆畫也很常見，上面五個字就是這種情況。
廁所，針，布，鉛，門廊，在
因為草書書寫快速而動感，所以這種草中的直豎畫並不多，尤其是在野草中。中鋒用筆的基本要求是很少寫豎畫。“邊”字的豎畫是中心提筆，筆露鋒，筆回鋒成露。
字針和布的兩個長豎筆畫都是側筆畫，從筆墨和線條的形態變化可以看出。開始書寫時，筆尖指向左邊，然後轉向右邊。
引子也是明顯的側擊。由於壓力很大，上端看起來很飽滿，它逐漸變窄，最後筆畫結束。
上面的玄字和便利貼都是垂下來的，到了下端又回到前面收筆，但是玄字是橫著收筆，所以充滿了動感。
在漢字的豎畫中，筆向後轉到前面，兩端都不鋒利，線條非常沈重，因此看起來平靜而有力，與右側細長多變的筆畫形成對比。
略讀
人，少，看，對，回答
以上單詞的撇號都不壹樣。人字如箭，少字如枯藤枯枝。“看到”和“回答”這兩個詞像鋼筆壹樣筆直，它們被甩到左邊並帶出了整個畫面，所有這些都是有形的和變化的。
按壓
反轉、歷史、提取和應用
這四個字的筆畫都與最後壹筆相連，但筆畫都不壹樣。例如，如果歷史單詞在重劃後略尖，則隱藏反向單詞，提取單詞向下勾連，應用單詞轉向勾連。真是足智多謀，運籌帷幄。
文本、標尺、缺點和弱點
草書中“斯”的寫法也是多種多樣的，隨轉度的變化而變化。例如，當壹支筆被按下時，它從壹個隱藏的前端開始，線條在向下時由粗變細，而在關閉時則顯得優美多變。尺子的筆畫正好與書寫相反。開始時用筆輕壓，然後逐漸增加筆畫，最後轉向前方收筆。不利和賦字都被視為點，不利是短點，而賦是長點，它們的長度變化取決於字符的結構。缺點寫在下面比上面小很多，所以分也小。Fuzi是左右字符的組合，它被視為與字體匹配的長點。可見草書的每壹筆都是根據需要決定的，而不是隨意塗抹的。
失，回，近，道，追
這五個字都很長，但都不壹樣。例如，當扇面字符被按下時，它會返回到前面並輕微提起筆，而單詞back被按下時，筆會突然再次提起，直到關閉筆的時間，這很像曹彰的離開。只需輕輕壹點附近的單詞，就可以非常聰明地開始和關閉筆。“道”字如蝸牛仰頭，在收筆處轉個小彎，形象生動。追字筆畫與原字壹氣呵成，收筆時轉向左下方，出筆遒勁有力。
挑選
反抗，勝利，根據，搖擺。
草書的筆觸也以不同的方式書寫，有些是聯合的，有些不是。比如阻力、擺動和上下擺動都與其他筆畫相關聯。獲勝的單詞成為右側的拾取點，該單詞的拾取潛力明顯而充分。
7.鉤
十字鉤
貧窮，學習，欣賞，百，氣:
窮、學、賞都是寫作的方式，都是上下貫通的。齊、白的橫鉤筆畫相同。
垂直掛鉤
胡、雍、塗、偽、史:
以上都是右豎鉤。胡、雍、塗都是鉤，外角鋒利有力，有的角小，有的角大。偽字是圓筆鉤，時間字的鉤在外圓內，剛柔並濟。
Gogou
知識、權力或成功:
鉤子的操作形狀也各不相同。讀寫能力的掛鉤是清晰和標準化的。魏字的鉤成為重筆，而或字的鉤與碑文中的角筆很相似，沒有鉤。“在”字和“成”字正好相反，把魚鉤變成倒鉤，向左上鉤。
背鉤
規則，繩子，風，海龜，兩者兼而有之，還有研究。
量規的後仰寫反了，後仰變成了下勾。繩子和風的掛鉤幾乎是壹樣的。龜字的鉤向右出，字在收筆前稍向後勾，形成壹個小鉤。這個詞的鉤是直的。
8.轉折點
轉動
繪畫、占有、南方和速度:
當筆畫轉向時，繪畫，控球和速度得到了清晰的解釋。筆畫有輕有重，南方字轉得比較快，都是圓筆畫。
相似性、圖形、屬和多樣性:
“相同”、“相同”、“相同”、“屬”和“許多”等詞的轉換都是方圓經濟與和諧的結合。“圖”字和“屬”字中間對折，如圖中的折筆是外開口的最後壹個折點，兩橫連筆在屬折筆的上方。
破裂
線路、音調、書本、國際:
在線的右上角和音的右半部的右上角有折疊筆，在書的三個角和耳刀旁邊有方形折疊筆。
現代草的結構
草書的結構原則是刪繁就簡，連續不斷，不連貫，便於書寫。雖然歷史上的草書結構不同，但草書的規律基本相同，有很多約定俗成的東西。因此，它的結構規律是嚴格的，正如上壹節草書鑒定中提到的那些結構方法壹樣。
1.通過刪除復雜的內容來簡化，並用繪畫代替繪畫。
在各種文字中，楷書是最規範和標準的，而行書比楷書更自由，增加了筆畫之間的平衡，但省去了楷書中的復雜和點畫，而草書則更經濟簡潔。壹畫可代四點，壹筆可成壹字，可見省略程度。而且草書可以壹點壹畫代替壹畫。點畫部分，我們已經介紹過了。
2.圓而連續，壹氣呵成
壹本書的主要筆法是使其轉動，因此在書寫時，點畫會隨著筆法的音樂而移動。它的線條多為弧形，遊絲在其間拉扯，所以寫的圈數較多，筆鋒流暢舒展，甚至可以壹筆寫好幾個字。有時候寫下來，壹氣呵成地圈起來配起來。
3.勢頭貫穿始終並不斷變化。
因為草書的氣勢體現在壹整篇文章中，每個字的位置和重心不壹定要直而穩，只要氣勢到達，上下呼應，整個看起來就是無縫的。因此，有時人物動作劇烈，不上下對齊，人物的形狀也多種多樣，變化多端。有些詞單看是傾斜的，重心似乎不穩定，但從整篇文章來看是平衡穩定的。因此，從草書尤其是大草的欣賞到創作，都要從全篇出發，顧全大局。
用墨水和鋼筆寫的草書
1.草書用墨
書法用墨是壹個重要方面。對於草書尤其重要，尤其是草書。草書筆法的豐富與用墨質量有很大關系。如果不註意用墨，草書豐富的筆法規則很難表現出來，寫壹筆黑壹筆就會破壞其魅力。