修辭學
修辭在古典詩歌中很常見。壹般來說，比喻、誇張、擬人、設問、對仗都是那麽常見，除了互文、金柱等不常見且有些難度的修辭。
暗示
常用的表達典故和古詩詞的方法，提高了作品的內涵，也對我們的閱讀產生了壹定的影響。有時候，如果不能正確理解這個故事的意義直接影響所有作品。必須是對“故事”作品的初步理解，通過對故事原意的進壹步理解，表達出新的意義。壹般來說，古詩詞的代碼要註意以下幾種情況。
“點”和“面”不平衡。
古典詩詞壹般篇幅較短，能力有限。詩很多，但生活的切片給讀者的信息有限，給讀者導向的思想線索。壹個優秀的詩人，永遠是壹個美好生活的最精彩的截取，最鮮活的片段，以生動的形象表達情感，這在詩歌鑒賞中尤為重要。理解了詩歌的這壹特點，就有助於很好地理解作品內在的深層內容。辯證表達技巧
在中國的古代經典中，創造行為藝術和布景是非常重要的。浪漫與野心往往采用對立統壹的辯證方法，但兩者又是對立互補的，從而形成古詩詞耐人尋味的藝術魅力，使讀者享受到無窮的藝術趣味。這些辯證的表述有染、真與假、疏密、明暗、離合、雅俗、是非、隱晦、謙讓等等。涉及詩歌的，比如下面的中學課本，考試有講解。
1，染色
染，這是壹幅長線畫。畫畫的時候，有的地方，有的地方被觸動了，所以借鑒畫面的和諧統壹。借用古典詩詞，作者指的是有的地方強調積極的意誌，有的地方呈現出來。這是壹首抒情詩，很常見，通常用作染景；通過壹次指出壹個單詞來表達妳的感受。渲染是壹種傑出的意誌，它將指導渲染、相互依存與和諧。
正如馬致遠《天凈沙·秋思》:“老藤幽幽鴉，小橋流水，古道疏疏，夕陽西下，斷腸人在天涯。”其中“斷腸人在天涯”是壹個點；剩下的壹句是“著色”，是相思的傷感渲染。
比如柳永的《玉林令》:“自古多情傷離別，更值得清秋冷落。楊柳岸今晚醒著，微風正在減弱。?"。第壹個是“點”，指出“傷心離別”句的其余部分是“染”，渲染不傷感情。李清照的“慢聲細語”，指的是運用“忽暖忽冷”、“三杯兩盞酒”、“晚風”、“燕子也有”、“黃花滿地”、“梧桐瀟瀟”，最後以“主題先行，哀怨”點出自己的“憂郁”。
王實甫《亭別》在[宮][右善]，前面“青天黃，西風東漸，北飛南飛。誰知“染後醉霜林”才是重點，“從人淚”才是重點。這種方法也被使用。
第2頁，根據實際情況
虛擬古典詩歌是重要的藝術之壹。所謂“真正的”詩歌，可以是視覺、聽覺等感官難以捉摸的部分；所謂“空”，是指詩歌在人的精神意識部分之間的表現。換句話說，該方法被詳細描述，因為它是壹個簡單的假設；具體來說，實數，虛擬抽象；真實的證據，假設的借口；真實的，虛構的詞語。在對象中，場景是真實的，虛構的愛情；眼見為實，想象虛構；有真人，無假貨；誰是真實的，壹個虛擬的隱士；現在是真實的，虛構的過去和未來；叫做實數，虛數，未知數。根據實際情況，它能給人以無盡的想象和回憶，也使詩人的情感表達更加深刻和全面。
比如李白的《蜀道難》就出自蠶建國的五嶽，六個寫布谷鳥夜啼，騎駱駝的人的想象，塑造了壹個驚人的蜀道難形象。
李商隱的《錦瑟》用“曉莊夢迷蝶，望皇上關照杜鵑。“海珠上淚，藍田暖玉煙”這四個典故對虛擬假人的寫作(過往經歷，夢想，挫折等。)令後世文人遐想無窮，古稱“朦朧詩”。
在李漁的《魚美人》中，“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”，但寫的是想象的現實，抽象的“愁”變得具體，新鮮、精彩、難忘。
3、密度操縱密度
詩主要是指對人、事、景、物的密度的描寫。誰的密度大，誰的密度就更大。這些大的稀疏的輪廓講究生動；密密麻麻且大多細致入微的描述，渲染由重點店鋪撰寫。在詩歌中，疏寫有利於大景，密寫有利於小景；字、歌、美的比那些密；大膽且相對稀疏。
但是，詩歌，詩人使用的密度，有時是結合在壹起的。以某種心情為例，當《猿悼杜甫登高》中，飛鳥在清湖白沙下無邊蕭臘木歸途，長江的“四，前兩句“風”“天”“猿嘯”“白沙”“占”卷無頭，便會經過兩個“秋”和壹個“長江”的意象，意象展示稀疏而寬廣。從審美的角度來說，因為它產生了密集的壓迫感，因為它產生了輕松稀疏的歡樂感，形成了緊慢之間的關系，從而使觀眾心理愉悅；而作者創造出壹個疏而密的藝術形象，再落在獨特的山水背景上，相映成趣，給人豐富的想象空間。
再如王維的《深山秋夜》、《空寂的山雨，深秋的天氣與月亮之間的散點照片，高高的巖泉》IV，也獲得了精彩的密度。前兩句解釋“空山雨”和“中秋晚會”。在寫作環境上，寫作時間可謂簡單樸素；但寫了兩遍“月”“松”“月光”“春”“石”“沫”之後，意象就很豐富了；疏疏落落的外表大開，呈現出壹種氤氳的靜謐，真的讓人耳目壹新。
4、事物的運動
受許多詩人的啟發，目標狀態的運動往往是靜態和描述的動態結合。看到靜與動是靜，動與靜，每壹個動作都襯著趣味，真是太感動了。
謹慎的《我在船夜看書》:“我看見壹盞黑色的漁燈，壹只孤獨的螢火蟲，壹顆散落的星星。”前兩句默寫，兩個書面動作後給星塵。
王維《鳥流》:“桂花秋忙，夜深人靜，驚啼春出，乃明之春。”以靜寫動，花、月、鳥動，突出清靜的春流。
杜甫絕句:“兩個黃鸝鳴翠柳，其中西陵秋雪，泊萬裏船...《天窗上的白鷺》，動筆的前兩句，畫兩個字再寫壹個字，寧靜而寬敞了許久，卻仍見感動，在思考中而後金色，壹個視覺上感動千裏的詩人；照片不錯。
李白的《望天門山》出神入化。”天門開了，打斷道。楚天寫道:“神奇的流水，強大的力量；我也用“清水東流至此背”寫出了華麗的山川幽僻，強大的力量靜謐而險峻；然後用《青山兩面》寫靜，靜，動；《船邊壹個》寫的是，動靜中有靜；動靜對比，具有對抗的力量，也是天下太平，真的像神壹樣！
5、底紋
在繪畫中，主要指色彩的深淺和明暗的漸變。在文學創作中，主要指色彩語言。專註，重寫花式，花式；那些蒼白的，淺色的筆還沒刻呢。作者的個人追求有些輕，追求有些華而不實；壹些色調和設施，在兩個背景上，生動地獲得藝術效果。
比如王安石的《桂香金陵懷古》，寫不好南京的壯美風光，就用《象練》、《翠峰》、《夕陽》、《浮舟很清》寫出秋天的華麗語言；看房嘆奢侈品，這是壹種悲涼而平淡的語言；使用厚積薄發的裏子，可以有效強化政治家看到這個古老教訓時的深層思考。
再壹次，趙“剪梅”，寫《紅蓮》、《玉簪》、《羅尚》、《蘭舟》、《錦書》、《藍月亮》不好，有層次感；下壹篇寫“花”“水”“宛如”；色調搭配，從而充分表達痛苦和詩人的思想；“強”，卻無法解決自己的顧慮，“輕”讓她更配？
6.人
運用優雅而通俗的語言風格是壹門藝術。“雅”是壹種優雅，“俗”是很流行的。委婉語和俗語在詩歌中的恰當運用會增強詩歌的藝術魅力。
張·《山羊潼關懷古》，前七首“群峰似聚，怒濤似浪，山川列潼關路萬海以猶豫不決。秦漢去傷心處，宮10000曾與大地”而更優雅地完成；2月底，“興，民苦而死，民苦而樂”越來越流行:這麽俗的人字，卻是優雅的，充分表達了人們所關心的痛苦！
再比如白居易的詞《憶江南》《江南好，風景曾熟》《不能江南》，膾炙人口；“日出江花比火紅，春來江綠如藍”，壹種優雅的語言。優雅，寫美麗江南；不俗，他們失去了特有的親切感和向往感，可謂相得益彰。
7、聰明就是笨拙
也是藝術語言的運用。“聰明”的手工藝品和“謙虛”的簡單幼稚，兩者結合往往會收到獨特有趣的藝術效果。
正如姜夔的《慢揚州》:“二十四橋猶在，浪心蕩，冷月無聲”的質樸與天真，是最後兩個曾經的手工藝品。沒有前者，兩人失去了背影；沒有了後者，前者就失去了應有的表達效果:前前後後，王敦生傷感，感受到了流量激增的壹致性。又如的《蘇幕罩》
狀態:。《借楚陽壹片風動葉，那裏雨水幹，湖水清，壹》寫冉冉旭日東升，使露珠幹，這是以前比較簡單的；寫完兩個綠水，風和水動了，搖著葉子，好像不斷地把它們舉得高高的，像壹支筆很靈動。網
，對與錯
彎直詩人表達兩種感情。“了”委婉含蓄，“直”直接明了。壹般來說，詩人在平靜的時候，委婉含蓄，在激動的時候，則直言不諱。在現實生活中，作者的思想感情往往是復雜變化的，所以請在作品中始終運用彎折和兩種手法直接表達情感，努力與自己的內心壹起達到非互補的精彩。
比如李白的《夢裏登天目山》，描寫了仙境的奇妙世界，明明白白描寫了對天堂的向往，暗裏寫現實，但“唱”的方式卻強烈不滿；詩的最後，我大聲吼道:“壹個可以摧眉弄腰的強大的東西，讓我無法快樂。”這是詩人“直”的個性化表達之壹，已經完全率真可愛了。
白居易的《琵琶行》不僅無功能，也沒有李白那麽簡單，但卻是主打歌。他寫琵琶女的人生經歷，是對工人階級代代的直接指示和同情，但卻是政治挫折後的曲折表達，是對現實的深刻認識和對世俗的強烈不滿。可惜他屬於“直接”，但他對“音樂”的表現力太強了，以至於沒有把事情的全部說出來，唯壹抱怨的那壹份。曲折和直截了當的使用轉折，詩人的精神，真的是耐人尋味。
9、稀釋
“隱”與“顯”，詩人表達感情分兩個方面。《隱而顯》和《是非》很像，也因為這首歌隱而直又顯而易見而經常被人提起。詩人在表達深刻的內心思想感情時，明確表示在言語中不便，往往含糊其辭，使用禁忌的曲折方式；其他的表現比較直接，壹般理解。
對於剩下的“測試近千塊水”，朱慶顯然不知道該對他的考試說些什麽，他期待著圓滿成功。他期待著張繼的幫助，但難以掩飾他的曲折。虛擬新娘問新郎:“眉毛時尚？”隱藏的和諧是很好的表現。
再比如蘇軾的《江城子》(生死十年)，明顯是悼念亡妻，抒發情懷。還隱隱約約地表達了“面蒙塵埃，鬢如霜”，無奈的政治情懷可以說是隱藏得太深了。
在10，離合器是離合器。
題外話緊密涉及下壹個話題的辯證表達。寫標題，內容會局促；墨跡壹滴，內容就會偏離主題。離合是註意取消，寫作，寫作和諧的積極壹面，而寫作，寫作必須服務於下壹個主題是寫作的服務，使錯綜復雜的連接與意大利詩歌，像真正的間歇，搖曳的場景。這種方法在詠物詞中非常突出，因為古人提倡力爭“不離不棄”，字“不粘不粘”。
比如蘇軾的《水龍隱》:“似花非花，可惜沒人教我扔家附近的馬路。想想看，它被認為是衡量失去無情的心和陶醉約翰遜的睡眠。打開和關閉。逢蒙萬裏，尋去處，亦喚自黃鸝。”搖曳生姿進入正題，我開始喜歡花而不是花，我無情地想到了白。然後我覺得女人和花衍生出意象，人是不可分割的。在常微分方程和花之間，事物和愛情達到了完美。
場，辯證的詩性表達，也就是以上提到的，有很多方面，比如角度，這也體現在“大小”上，整合的內容，音節節奏和“速度”對“偶然與自然”的影響，等等。