北海雖賒，可接:《莊子·逍遙遊》:“彭徙南奈也，水擊三千裏，持旋風者九萬裏。”文章借此機會表達了作者的不甘沈淪。唐·王波《王騰亭序》:“北海雖賒，可取。寒隅已去，桑葚未遲。
雖然北海很遠，但強風仍然可以到達。雖然晨光已過，但未來努力還不晚。東隅:指日出，表示早年。桑榆:指太陽落山的地方，表示年老。
擴展數據:
《王騰亭序》稱《王騰秋亭序》，又稱《王騰亭詩序》，是壹篇著名的駢文。王騰館位於江西省南昌市贛江岸邊。李元嬰，唐高祖之子，建國時為洪州太守（公元653年）。後來，燕於波是洪州的牧羊人，宴會組在亭子裏。王波的父親通過了這個和即興創作。
本地想法揭示了:
這篇文章是為了送別而寫的，但它只是簡單敘述了宴會的繁榮，並采取了幾筆，並傾註了我所有的精力來寫我去亭子時看到的風景，而由風景而生的感情則不拘壹格，另辟蹊徑。局部思想的布局，思想的選擇，也被視為文本的基礎。以第五段為例來說明作者的情感起伏:
顏色變化:
這篇文章非常註意景物的色彩變化。如《紫甸綠霜》中的紫甸，《格非劉丹》中的劉丹，《層巒疊翠》中的松翠，《青雀黃龍軸》中的青雀和黃龍，都是色彩斑斕、搖曳多姿的。尤其是“水盡寒池清。
“煙凝成山紫”這句話並不局限於靜止畫面的色彩，而是著眼於水、光、山的變化。上句素雅，下句色彩凝重，被前人譽為“寫九月風景”。
遠近變化:
作者使用適當的方法，就像電影的拍攝技術壹樣，從近到遠，形成壹個具有層次感和深度感的全景。賀婷朱富寫了四句關於亭子周圍的風景，這是壹個特寫鏡頭；“山川平原，江河湖海是中景”。雲雨霽下是稻田的廣闊前景。
這種寫法是《王騰歌序》中景物的最大特色，體現了作者立體的審美觀，把讀者帶入了如詩如畫的江南美景之中。讀者與風景融為壹體，人在風景中，風景中也有人。