王羲之、王獻之父子是魏晉行書的代表人物。本文以王體興為代表，談談魏晉風度的特點。王體興的書法風格善於變化，他的筆畫有彎有直，同樣的偏旁部首有寬有窄，有大有小，同樣的字多種多樣。王體興在寫作方面能做到最好。漢字筆畫多，結構長短寬窄不壹，自然參差不齊。王羲之誇張，大的更大，小的更小，短的更短。但這些詞在大規則中是非常和諧和恰當的。
王體興的體能還算湊合。無論是行書的左右結構還是上下結構，都是長短、寬窄、大小不壹，形成強烈的對比。有些單詞左寬右窄，有些單詞左窄右寬，有些單詞短而寬，有些單詞寬而短...自然而有意地打破漢字結構的平衡，達到錯落有致、輕重緩急分明、虛實相生的藝術境界。王體興的書結構利用了側面，包括左側、右側、上側和下側以及左側。
王體興的書法通常采用楷書和草書的結構方法，將楷書、楷書和草書三種書體進行雜交，以增強動態或靜態的感覺。
其筆法特點是:
把正方形變成圓形。比如在筆畫的轉折處，楷書用折法形成方形，而王體興的書體則用篆書，即化為圓形並夾雜折意，使轉折處圓潤而富有彈性。
第二，它變短了。也就是說，為了滿足結構的需要，長筆畫如橫、豎、撇、按往往變成最基本和最短的筆畫-點。
第三，將直線變為曲線，將橫畫和豎畫變為斜曲線，從而加強用筆的變化，增強起伏感和靈性。
四是由好變壞，即改變壹般筆畫的順序。王媞行書中大多數字的筆順也遵循先左後右、先上後下的規則。然而，為了筆畫的連貫性，有些字改變了既定的筆畫順序。
第五，化整為零，也就是說，將分開的筆畫相互連接起來。連接有兩種:開放連接和隱藏連接。明亮的連接由有形的張力或遊絲連接，而黑暗的連接通過傾斜的筆畫使筆畫相互呼應。
六是化同為異，即同壹筆畫使用多種不同的筆畫，或采用不同的配置，從而豐富了筆的表現力。
我認為後人很難超越它，主要是因為“變”字千變萬化，結構變了，筆鋒變了，難掩其形...以上是我的拙見。如有不妥，歡迎指導，謝謝？