這位浪漫的夏威夷君主被這份愛的宣言所感動，開始哼著小曲踏上旅程。很快，整個晚會都被余音繞梁的旋律所吸引，和她壹起唱起了無聲的曲調。回到家後，莉莉·朱卡拉開始為自己的歌曲填詞:
壹個愛的擁抱，
壹個愛的擁抱（在我離開之前）
直到我們再次相遇。
這首名為“Aloha‘OE”的歌曲發表於1884年，成為莉莉·奧卡拉女王最著名的詩歌，但這只是她壹生中提出的200多首作品中的壹首。莉莉·奧卡拉，出生於1838，7歲開始接受音樂訓練，這是她學習的壹部分。在傳教士的指導下，她是壹位能歌善舞、音準完美的歌手，擅長彈吉他、鋼琴、管風琴、豎琴和古箏。奧利奧·卡拉尼早年在夏威夷群島度過了壹段獨特的時光。菠蘿種植者和糖料種植者到來後，夏威夷土著傳統和西方文化融合在壹起。
作為夏威夷貴族的壹員，奧利奧·卡拉尼與兩個世界有著平等的聯系。她的第壹語言是夏威夷語，精通夏威夷傳說和詩歌。然而，她的大部分音樂訓練都是西方風格的，例如贊美詩和華爾茲，這將成為她大部分作品的支柱。
盡管她作為壹名政治家被西方歷史經典所銘記，但她的音樂遺產與她的政治生涯並駕齊驅。她的旋律和詩歌在夏威夷群島廣為傳唱，她仍然是最受歡迎的作曲家之壹。約翰·特魯特曼說:
“她是壹個傑出的裝腔作勢者，她在島上創造了所有這些不同影響的結合。”史密森尼國家美國歷史博物館的美國音樂館長，收藏了她的壹張唱片。“她的旋律反映了贊美詩和其他西方音樂思想的影響，但故事、對地方的強調和對島上人民的強調都是基於夏威夷的傳統。她是最成功的裝腔作勢者之壹，展示了將所有這些不同的音樂元素結合起來的潛力，因此她的曲目在今天仍然處於夏威夷音樂家表演的前沿。
莉莉嗎？Uokalani以她的愛情歌曲而聞名，如“Aloha‘OE”，但她不太流行的曲調頗具政治色彩。1893年，美國國務卿史蒂文斯領導的壹個團體推翻了夏威夷君主制，因此莉莉·奧卡拉王後被軟禁在“阿拉尼宮”。在那裏的日子裏，她上演了許多悼念祖國和人民的作品。
其中壹首歌是“Mai Wakinekona a Iolani Hale”。莉莉嗎？Uokalani匿名寫了這首歌的歌詞並發表在夏威夷語言周刊上，這顛覆了她被監禁的方式。接下來的壹周，有人發表了壹首歌詞作為回應:“我們聽到，哦，天國的壹員，我們的統治者，我們支持妳。”莉莉嗎？烏卡拉尼接著說:“我對妳的愛永遠不會斷。”我將永遠感謝妳的支持。“這封匿名信持續了三個月，最終在1895被改編成音樂。
這首樂曲是最近才被發現的。在夏威夷，許多鮮為人知的女王職位現在正被視為伊恩的語言，在多年的壓迫後，夏威夷正在反擊。艾米·斯蒂爾曼是夏威夷土著，密歇根大學美國文化和音樂教授。她說，她父母那壹代人的夏威夷語被“打敗”了，她這壹代人不會使用他們祖先的語言。斯蒂爾曼直到大學畢業才開始學習夏威夷語。斯蒂爾曼說，壹旦她牢牢掌握了這門語言，壹段完全不同的歷史開始出現。
“我們（在學校）學到的夏威夷歷史是壹件好事，吞並是壹件好事。”。“我們閱讀了歷史學家的著作，他們寫道沒有人反對合並。如果妳用英語閱讀，妳不會發現任何人反對合並。當妳進入夏威夷詞源時，這只是壹個異議。由於缺乏我們的語言，我們與外界隔絕了。
但現在夏威夷語再次蓬勃發展，歷史學家開始將歌詞視為了解歷史的合法來源，莉莉？許多被遺忘的烏卡拉尼歌曲正在重現。斯蒂爾曼說，《女王之歌》出版於2014年，是莉莉·奧卡拉的第壹部權威作品集，不僅提供了對夏威夷群島歷史的見解，還提供了女王本人的個性。
雖然莉莉·奧卡拉是壹段無愛的婚姻，但她從未失去自己的浪漫激情。“當愛在我身邊時，它是壹件偉大的事情。她在歌曲《Nohea I Mu？奧勞拉尼寫道:“這就像我的鉆石項鏈，是我的個人裝飾品。”她在觀看旋轉草坪灑水器時寫的壹首歌充滿了她的奇思妙想——“這樣壹件美妙的事情已經悄悄地迷住了我的思想。”
最重要的是，她的歌曲表達了強烈的正義感和她對和平的渴望，這壹點在女王被監禁期間寫的祈禱中可以看出。斯蒂爾曼說:“盡管她推翻了政權，但她堅定地堅持她的人民不會在反對派中參與暴力或流血事件。”。“在女王的祈禱中，她（寫下）了她和她的人民所遭受的錯誤。然而，值得註意的是，在第三部分中，她說:“盡管有這些錯誤，但我們必須原諒它們。“這是她的基督教之心，這是她的阿羅哈。她住在阿羅哈，她領導阿羅哈，她為她的人民塑造阿羅哈，她繼續為我們塑造阿羅哈。
這種“阿羅哈”的感覺——壹種傳達愛、* *與和平的夏威夷傳統問候——使得莉莉·尤克拉尼和她的追隨者們用她的音樂* * *吞並了夏威夷，並與它分享其文化世界。1897在華盛頓特區，為了請求格羅弗·克利夫蘭總統恢復到夏威夷群島的* * *工作，莉莉·朱卡拉為布克·梅勒·哈維完成了打樁工作，這是她當時最全面的音樂收藏。後來，學者貝絲·皮·利伯曼說，她把其中壹封寄給了維多利亞女王，另壹封捐給了國會圖書館。
“麗麗？烏卡拉尼王後（上圖，檀香山的紀念雕像）和阿羅哈住在壹起。她為她的人民塑造了阿羅哈，她繼續為我們塑造阿羅哈。女王的音樂被用於百老匯戲劇《天堂鳥》（1912），該劇在美國大陸巡回演出。”莉莉嗎？特勞特曼說:“烏卡拉尼從壹開始就真正認識到了音樂的力量。她的作品表明，她有興趣與非夏威夷人接觸和分享這些音樂思想和文化理念。在某些方面，她成為了壹名音樂外交官。她找到了壹種方式來慶祝音樂的多維性，這種方式結合了島嶼的傳統和新思想。這些想法被融入到他們自己的想法中，以及對今天仍然如此強大的夏威夷人來說，位置的重要性。