第壹，長短不壹。
行書筆畫的書寫，要“破筆意”，得我字體的形態特征。所以在書寫的時候，要有壹個周密的計劃，根據筆畫和結構的特點，把握字體的粗細、大小、長短。書法書寫，最忌諱“字如符”，大小相同，結構相似。那不是書法，是繪畫。掌握了這個規律，就能讓我們在臨摹和創作時對單個字的字體有壹個整體的把握。
第二，不壹樣。
寫行書最大的特點就是寫的真實。很多字體在“蓄勢”的時候可以是直立的，也可以是橫著的，但是字體的重心要平衡，或者說要保持穩定。由於書法審美的局限性，不同的書法家有不同的風格。比如米芾的行書，比王羲之的行書程度更大。
第三，筆隨意接
行書和楷書最大的區別就是行書和筆相呼應，使得點畫之間的書寫動作更加流暢，有些字體可以壹氣呵成。氣的表現更為強烈，表現在詞語的結論上，即筆畫簡化，這些相連的筆畫形成不同的趣味組合，形成對比。
第四，收放自如。
寫行書時，為了平衡需要，在處理某個字的筆畫或部首時，要適當收縮和拉長左右部分的筆畫或部首，以使字體更穩定，重心更平衡。比如“林”這個詞。左手草圖和右手草圖不壹樣。左圖和左圖用鉤子交叉。
第五，適當的密度
行書的結構更靈活，行書比楷書更靈活。行書由於受筆畫連接簡化的影響，在結構上更寬更松，但筆勢更為突出壯闊，靈活安排筆畫和部首的組合均勻是硬功夫。
第六，適度開合
筆畫的開放是指書寫時筆畫向外擴展的趨勢；近是指書寫時筆畫向內聚攏的趨勢。開合也叫“向後”。在米芾的行書中，宮闈緊實，字以開為主，所以筆畫流傳較多。而顏真卿的行書外緊內松，字以合為主。
第七，適度回避。
漢字內部筆畫的排列和構造要與避、插協調互補。需要指出的是，行書的避插比楷書大。大多數常規腳本保持字符中的筆畫不重疊，而運行的腳本通常有幾個筆畫相連，有重疊的部分。如“竹”“坐”。
第八，求同存異
行書最忌諱，筆畫嚴謹。所以在創作作品時，即使是全文同字，為了避免死板，也需要對壹些筆畫進行調整，達到“同形異義”，這也是行書寫作的精妙之處。縱觀《蘭亭序》全文，可以看出，同壹個字，不同的形狀，有多種寫法。其實這是壹種通過改變形態差異來體現書法藝術豪放的技巧。