妳既然厭倦了追求，就學會了打坐；既然有壹股風反對妳，妳就乘著所有的風航行。
風瞄準了妳這個獵人。妳被風追趕，再也沒有回來。母親把妳比作蒲公英，把妳交給了風。她想象著妳在風中翺翔，直沖雲霄。她為妳的升華而驕傲。當妳不在泥土上爬行時，她在灌木叢中笑。
她沒有把妳設定為颶風，不，她只把妳設定為微風，溫柔的風。走自己的路。保持安靜。自吹自擂。淡定淡定。就像堅韌的流水磨礪棱角分明的鵝卵石，柔韌的風也會讓堅固的外殼腐爛、剝落、褪色。他們按著他們的方向吹著我，我像風壹樣，從壹切身邊經過，機遇，美好，幸福，死亡。
我是風，把我吹到不知道的角落，未經我同意就把我帶走，再也不還給我。——摘自《在路上》
從我臥室的窗戶望出去，我能看到壹棵高高的木槿樹。在那個煙樹參差不齊的春日，紅點真的很迷人。觸動了我的靈感，激蕩了我的文學思想。久而久之，我居然把這個站在窗戶對面的“鄰居”當成了知己。
然而，有壹天早上，我透過窗戶望去，突然發現昨晚的壹場暴風雨已經把它侵蝕得面目全非。頓時，壹種“花落了”的悲傷掠過心頭！不禁感慨，自己在人生的道路上跌跌撞撞，經歷了很多曲折，壹次次失去了很多心愛的朋友。人生不就像風中的花嗎？！
過了壹段時間，漸漸淡了。有壹次，我從鄉下回來，覺得室內空氣有些沈悶，不經意間打開窗戶，頓時覺得眼前壹亮:壹片火紅的三角梅映入眼簾，在夕陽的照耀下，它被凍住了。意外的驚喜讓我幾乎控制不住自己。我很驚訝。為什麽我在死亡的背後沒有發現這個萌芽的不屈的生命？是的，木槿的最後壹片花瓣已經落下，人們對它的贊美已經被遺忘在過去的記憶裏，但三角梅已經長大了，鮮紅如火，向人們昭示著生命的變遷和延續。誰能說得失不是交響樂？
我在窗前站了很久，深深體會到，人生沒有四點不變的風景。只要妳的心永遠向著陽光，妳就會發現，每天清晨都會有壹個美麗而朦朧的願景在妳的窗前旋轉升起，世界永遠傳遞著希望的序曲。——來自窗外/王
50多年來，我最珍惜的壹件事就是高中畢業的同學記錄，很多只有年輕人才能寫出來。每次看展覽，都感覺洶湧的海浪拍岸。壹個同學給綽號“火車頭”的同學留言:“好火車頭，妳開著好車走了！”多麽簡單而豐富！壹句話是壹首生命之歌。
大方的造物主給每個人壹車好東西，內容可能略有不同，基本相同。
那時候我也有壹車好東西:青春、健康、智慧、親人、朋友、好胃口、體面的外表。人生的列車，就這樣自然而然的向前。那時候如果勉強說有什麽人生觀的話，大概就是快樂的人生觀吧。
直到再久壹點，或者遇到高山或者激流，我才意識到火車壹路並不順利。我必須開足馬力跑，補充燃料，然後才能開車到那裏。這壹時期的人生觀是壹種鬥爭哲學。
然後有壹天，我發現火車的重量減輕了，我突然明白了，造物主並沒有那麽慷慨。他其實很狡猾。我的火車走了，他伺機拿走了他給我的好東西:青春沒了，健康衰退了，親人去世了，朋友遠了，我的火車幾乎空了。他唯壹帶不走卻還留著的，就是愛，以及源於愛的壹切；因為愛是妳創造、分配和裝載的。愛是壹種東西，有光有色，不斷生長。不放棄，就能繼續，人生的列車永遠不會空。但這種愛並不僅僅指男女之間的愛。我們女人的缺點是，往往太看重愛情，把愛情當成人生唯壹的真理。這是真的，但不是唯壹的。唯壹的結果是，壹旦失去平衡，火車就會失去平衡，甚至翻車。這裏說的愛，是指各種愛的集合而產生的對工作的愛。這個階段的人生觀可以稱為愛情人生觀。
從人生如朝露的角度來看，青春和誠實沒有太大區別。壹個人，心中沒有愛，沒有自私，沒有傲慢，雖然年輕，年老；反之，雖老且幼，即使“前路將斜”，也會有“野花唱鳥語如春”的境界。——摘自《愛》火車是空的。
他永遠痛苦地記得逝者在雨中望著他的無限淒涼的眼神，以及逝者眼神中透露出的對生者深深的懷念。
他現在不需要她了。他覺得她壹點也不像她身上的味道在他腦海中的形象，仿佛根本不是她，而是另外壹個人。
然而，到了晚上，躺在滾燙的床下，他覺得自己應該去找她，哪怕做不到。他在黑暗中摸到了自己的衣服，聽到了哥哥平靜的呼吸聲，父親在隔壁房間的咳嗽聲，
院子裏母雞的咯咯聲，蚊子的嗡嗡聲，他自己的心跳聲——這世界上所有這些雜亂的聲音，以前從未引起過他的註意，然後他走到他睡著的那條街上。
但是沒有栓上。當他用指尖推門時，鉸鏈清晰地呻吟了壹聲，在他心裏引起了冰冷的回聲。
“就算不怕上帝，也會怕金屬。”
他在心裏向上帝祈禱，他所期待的奇跡不是發現魔法石，不是讓金屬活起來的呼吸，也不是發明壹種把黃金變成房間鎖和窗戶的鉸鏈的方法，而是剛剛發生的事情——烏蘇娜的歸來。
烏蘇娜沒有追到吉普賽人，卻找到了丈夫徒勞尋找偉大發明時沒能找到的路。
他認為後人的怪異習慣比豬尾巴好不了多少。
像往常壹樣，當她兒子預測到什麽的時候，她就用家庭主婦的邏輯去打破他的預測。
“我不知道誰來了，”他堅持說，“但這個人已經在路上了。”
讓故事變得極其復雜。這是壹出無休止的戲。
就這樣，他們生活在經常滑過的現實中，借助文字可以暫時把握現實，但壹旦忘記了文字的意義，現實也就不可避免地被遺忘了。
霍·a·布恩蒂亞(Huo A. Boontia)把這個機器想象成壹個旋轉的字典，人呆在轉軸上，用手柄操縱字典——就這樣，生活所需的壹切知識在短時間內壹閃而過。
但他顯然來自另壹個世界，在那裏人們可以睡覺和記憶。
他知道，這不是他心裏暫時的遺忘，而是更冷更徹底的遺忘，也就是對死亡的遺忘。
他決定在這個死神沒有發現的角落裏找個安靜的地方住下來，把自己奉獻給了銀盤攝影。
然而，烏蘇娜從來沒有照過相，因為(據她自己說)她不想留下壹張照片成為後人的笑柄。
他表情疲憊，眼神明澈。很多年後，他帶著這個表情站在行刑隊面前。然而，照片中的年輕人當時還沒有聽到命運的召喚。
時間逐漸冷卻了他的熱情和輕率的計劃，但加強了他的希望已經失敗的痛苦感覺。
他經常坐得很晚，穿著褪色的天鵝絨背心喘著氣，用他那細細的鳥爪在紙上潦草地寫著什麽；他手上的戒指失去了往日的光彩。
花衣服完全變了模樣。出乎意料的是，麗貝卡的美貌超過了阿瑪蘭塔。她有壹雙安靜的大眼睛，光滑的皮膚和壹雙神奇的手:她的手似乎是用看不見的絲線繡在繡架的底部。年輕的阿瑪蘭塔不夠優雅，但她從已故的祖母那裏繼承了她天生的高貴和自尊。
“在這個鎮上，我們不用紙發號施令，”他平靜地回答。“請永遠記住，我們不需要別人告訴我們該做什麽，我們這裏也不需要別人管我們的事。”
他擡起眼睛，看見門口有壹個女孩，他的心因驚訝而收緊；
——摘自《百年孤獨》。