韓立的“禮碑”書法
首先是隸書的點畫
壹、平面繪畫
李殊利用方圓和方筆獲勝。將筆靠著前面輸入，然後向右轉動筆，註意中心。收筆時，將筆提起並收回，使其圓潤飽滿。
例如，“禮碑”的平畫大多薄而結實，但也有厚度的變化，如“年”和“負荷”，方筆和圓筆之間也有差異，如“儀式”壹詞。
隸書儀式
②波浪畫
隸書講究“蠶頭雁尾，雁不齊飛。”波浪畫也是逆勢而行的，所以要註意下筆後筆形的不同變化。然後向右調整行程。註意筆畫的平直度和粗細的細微變化。當妳靠近筆時，逐漸按下筆，稍微停頓壹下，然後隨著趨勢逐漸提起筆鋒。波浪牽引前沿的方向大多是向上的。
如“禮碑”的波浪畫，形式多樣，變化豐富，要註意不同人物的波浪畫末端造型。試觀察“錢”、“符”和“孔”的波浪畫的異同。
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③、垂直繪畫
隸書的豎畫與楷書略有不同。立繪用筆與平繪用筆相同。禮碑中的豎畫嚴謹多變。比如“車”字的豎畫是細的，“中”字的豎畫是粗的，“水”字的豎畫是有粗細變化的。
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④、繪畫。
隸書的素描是水平的，形狀像壹個鉤子。寫速寫時，要求逆著正面入筆，中心向左下寫。關閉筆時稍微停頓壹下，向右提起筆以返回到前面。
《禮碑》中不同人物的寫生也有著豐富的粗細、直長變化，如“楚”、“色”、“田”等。
李書田
⑤繪畫
隸書的腳比楷書的腳略重。司畫的書寫方法與博畫相似，只是筆畫方向由右改為右下。
“禮碑”的畫法大多厚重開闊，舒展蒼勁，是壹個字的主要筆畫。如果妳畫了壹個正面，妳就不能上去。試觀察“人”、“創”、“靈”三字中以司畫為主筆的形態。
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⑹掛鉤
鉤的弧度大，鉤從立繪向左拐，然後收筆，或鋒出或不出。
成人禮碑中的鉤有多種寫法，如“汙”、“字”、“於”等，鉤多為圓弧形。
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⑺、點
點畫雖短，往往有筆有筆有筆。
禮碑中漢字的點畫形式` 1發生了很大變化。書寫時必須逆鋒入筆。前面因為各個穴位的姿勢不同而不同，比如“霜”、“心”、“官”。隸書有些點是豎寫或橫寫的。
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折疊筆
隸書的筆畫多為方筆，折疊筆畫由平畫改為豎畫。
《禮記碑》中折筆的方法很多，有的是橫畫右線，下折為豎時不必提筆，如“立”字，有的是橫折為豎而不折起新筆，或折或連，從而完成折筆，如“君”“顏”字。
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（9、轉動筆
在隸書中，筆鋒由豎畫右轉，大致水平。其端的形狀與波畫、握畫相似，用筆漸重，而後鋒平靜。如“洞”、“屋”和“見”。
李樹建
二、隸書的結構
（1）隸書結構的基本特征是平橫。與篆書、楷書有明顯區別。篆書在垂直方向上多為長方形，楷書基本為方形，而隸書在字體上多為橫方形。寫隸書時，要註意其結構的壹些基本特點。
隸書有多寬多平，但要根據情況改變大小、高度和寬度，所以不壹定要把字寫得那麽寬那麽平。比如“臺灣”橫畫比較多，字體看起來細長。
李樹臺
二、不均勻。
隸書的結構多種多樣，參差不齊，錯落有致，使字更加生動。
如《禮碑》中的“余”字左低右高，“杜”字靈活多變。
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徹底的獨立
壹般隸書的偏旁部首可以獨立形成。比如“獨立”這個詞。
隸書字體中有很多橫筆畫。主筆要粗、勁、開。其他筆畫應該以更克制的方式書寫。這樣，在壹個單詞內，筆畫清晰，單詞結構美觀生動。
試看“禮碑”中的“追”字。
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④光滑對稱
追求穩定和對稱也是隸書結構的壹個特點。例如，“大”這個詞生動而有吸引力，因為它伸展開來，並且大致穩定和對稱。
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第三，隸書的構成
隸書的規則壹般采取豎行橫列的形式:古雅古樸，或典雅華美，或方方正正，具有工整之美。
韓立“禮碑”書法