李詞有兩個特點。首先，她以自己的女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而拓展了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語和日常口語中提取生動流暢的語言，善於運用繪畫和描寫手法，形成天衣無縫的境界。
藝術特色
李清照的詞分為前後兩期。
前面的單詞
早期詞主要描寫傷春怨和閨閣生活的主題，表現了女性詞人的感傷個性。比如在《如夢》中，描述了惜春愛花的情懷:
“昨夜雨散風驟，酣睡不用殘酒。
問快門人，海棠依舊。
妳知道嗎，妳知道嗎？它應該是綠的，胖的，紅的，瘦的”
另壹首歌:
“總記西亭日落，醉不知歸途。玩得很開心後，我們劃船回家
誤入蓮花深處。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。"
她為趙明誠的《走出去》寫的詞，更是深情獨特。如《醉花吟》描寫女詩人“重陽節”時感到孤獨，所以用黃花作比喻說:
“霧濃雲愁永，腦消金獸。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。"
她的構思新穎，趣味高雅，不是壹般男性作家第壹人稱敘述者能比的。另壹個例子是“梅子”，它表達了詩人對丈夫來信的希望:
“花從水漂到水，壹種相思兩種閑愁。
沒有什麽辦法可以消除這種情況。只在眉心下，卻在心裏。"
遲到的話
後期她的詩充滿了“物是人非”的情感情懷，從而表達了她對故國和往事的深深眷戀。比如《慢聲慢氣》第壹部就表現了詩人在“尋找”中無處安放的失落感，以及在“冷清寂寞，淒淒慘慘戚戚”的環境中獨自壹人的悲涼表情。下片觸景生情，惋惜秋:“黃花滿地堆，憔悴殘損。現在誰能摘呢？”看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話？“整個詞語言簡潔，節奏迅速，情緒悲涼。另壹首著名的詩《永不遇樂》，是因《元宵》而引起的，對過去“中州鼎盛”的懷念。下壹條是:
“中州風華絕代，閨閣閑適，記得偏重三五，鋪翠冠。
撚金雪柳，聚束助楚，今憔悴霜。
如果害怕晚上出門，不如去。窗簾下，聽著人們的笑聲。"
全詩流露出對國家變遷的深深傷感和對過去的悲哀。後來，宋末詩人劉辰翁也忍不住“為之落淚”。
總的來說，李清照早期作品的特點是清麗雅致，表現出女性敏銳纖細的感情，在表現手法上也經常使用速寫之筆，真實自然。至於他後期的作品，可以分為兩種成就:壹種仍保留了前期女性敏銳纖細的感覺，但與早期作品相比，在意境上顯得陰郁悲涼，如《南歌子》中的《星星在天上轉》這首歌，可以作為代表；另壹種則突破了女性的情與感的局限，在意境上達到了壹種非常蒼勁、超然的境界，比如《漁父的驕傲》。
“天後雲霧繚繞，銀河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝，聞天問我歸何處。我報長夜漫漫，學詩。有驚人的句子。九、萬裏風起，風停，舟吹走三山。”
全篇使用象征手法。以前她的愛情和風景寫的都挺寫實的，但是這個詞有了突破。無論是形象還是感情都進入了壹個非常崇高的境界，形象和感情的結合恰到好處。這壹成就值得註意。
李清照晚年有壹種“豪邁飄然”的精神。雖然這些作品大多已經失傳，但仍有她的詩作為證。“生是英雄，死是鬼。”我還是懷念項羽，不肯過江東。“高宗遷都臨安後，他只想過平靜的生活，並沒有收復國土的野心。李清照的這句詩，真的可以讓那些靜靜生活的人汗顏。