讓我們看看方方、趙玫、孫甘露、陸璐四位著名作家，從短篇小說的寫作來談談小說世界。
(本文源自文學論壇《甜蜜時光片段》)
短篇故事不適合長篇故事。
人們常常忘記“第壹次”:方方記得第壹次發表的作品是《馬幫上的短篇小說集》。“當時長江文藝出版社來找我，我還覺得受寵若驚”；魯記得，25歲那年，他的第壹篇短篇小說發表在《萌芽》上，“200元稿費夠我壹個月的生活了”。
他們都是從短篇小說開始與文學結緣的。但耐人尋味的是，近年來小說似乎比短篇小說更受歡迎。“雖然短篇小說大師愛麗絲？門羅2013年獲得諾貝爾文學獎，但在中國，作家似乎更偏愛小說，把第壹部小說的創作視為標誌性事件。”袁筱壹問道，“妳如何看待短篇小說和長篇小說之間的關系？妳還寫短篇小說嗎？”
在方方看來，寫長篇還是短篇，都有壹個時間分配的問題。她那壹代的中國作家是在1980左右開始寫作的。“以當時的閱歷、經驗、知識儲備和寫作技術的成熟，我還是沒有力氣寫長篇。”
到1980年代中期，中篇小說出現了。“比短篇小說大，寫起來更過癮，也不用那麽長時間。所以中篇小說壹下子吸引了很多人，我就是其中之壹。”1990後，方方主要寫中篇小說，基本不寫短篇。直到去年，我才重新拿起筆寫短篇小說。
"事實上，西方並沒有嚴格的中篇小說概念."孫甘露說:“在我看來，有兩種――短篇小說和長篇小說，或者較長的短篇小說和較短的長篇小說，短篇小說和短篇小說。其實長篇小說和短篇小說根本不能互相替代。有壹種庸俗的斷言‘寫短篇小說練鋼筆’是不成立的。壹個好的短篇故事根本寫不出壹個好的長篇故事。不是洗點水就能做出來的。”
人們對短篇小說的理解是庸俗的。
魯也不同意“短篇小說是作家寫的”這種說法。他說:“有些作家也可能從詩歌和戲劇開始。我們總是把長篇小說和短篇小說的關系看成是壹種對抗，認為短篇小說是弱者。當我們談論短篇小說時，我們肯定會談論小說，但當我們談論小說時，我們不壹定談論短篇小說。”
“但我認為，如果有對抗，那也不是兩種風格的對抗，而是壹個作家身上兩種特質的對抗。為什麽短篇小說衰落，長篇小說興盛？我感覺問題在於短篇小說的低俗化和小說的功利化。這可能導致短篇小說更多地為讀者服務，長篇小說更多地為作者自身的問題服務。”
魯解釋說，長篇功利主義的意思是“那裏有文學抱負，需要長篇的裏程碑”，“也可能涉及出版抱負，出版社對作家也有要求。長篇故事難免會受到功利主義的影響，在適度範圍內並不是壞事。”
那什麽是短篇小說低俗化呢？魯告訴紙媒記者:“短篇小說受狗血雞湯的影響，出版界也歡迎這樣的作品。再加上影視對小說的影響——妳需要寫點影視的東西。簡而言之，快餐。”
“短篇小說變得庸俗，作家對短篇小說的理解變得庸俗，讀者對短篇小說的理解也變得庸俗。我們把短篇小說當成壹種快速緩解疲勞的文化產品。這不是指責，而是壹種有趣的文化現象。這也和我們目前對小說、文學、教育的認識不足有關。”
他說，人在工作中緊張，有各種不適，可以通過運動而不是小故事唱歌來緩解。“因為短篇小說是壹種死於心絞痛的快捷方式，它們實際上並不提供疲勞的緩解、生活的體驗和情感的解決，也不提供靈感和溫暖。很好的短篇小說，套用拉納德的壹本短篇小說集的名字:有些人喜歡冷。”
未來會是網絡小說的天下嗎？
說到小說，方方也提到了網絡小說。“現在年輕人寫長篇多了，尤其是網絡作家入門就是長篇，壹直寫。”
對這個陌生的領域，方方評價道:“網絡小說的優勢在於野性和生命力。但是真的沒人查。它的用詞、句式、技巧還是比較弱的。但它的進展比我們想象的要快得多，所以我還是很樂觀的。”
“我覺得網絡小說最大的問題可能是不夠講究。他們註重劇情的快速推進，要求故事的快速發展，天天掛人們看到他的東西。它不講究十年磨壹劍，承前啟後，追求結構。當然，年輕人不挑技術，給我壹個故事框架，幾個人物就行了。”
趙玫認為，網絡小說的現狀是泥沙俱下。“當然有好的網絡小說，但是它們和錢的關系和傳統作家和錢的關系完全不壹樣。”
另外，趙玫說文學本身是壹個很嚴謹的東西，但是網絡小說沒那麽多練語言的。“我本來是第壹次寫稿子，後來又抄了壹遍。後來，即使我在網上打字，我的初稿也必須寫在紙上。將文本從紙張轉移到計算機上是壹個漫長的過程。”
“我覺得應該先給網絡文學下定義。我們現在說的網絡文學就是網上發表的壹切，太籠統了。其實，(網絡文學)應該是指發表在專門網站上的文學，比如旅遊、玄幻、言情等。，然後每天更新。下面有獎勵閱讀。”孫甘露說。
他曾經聽說網絡作家壹天更新幾萬字。“我對他們的創作感到不解，不知道他們是怎麽寫的。從單位時間來看，肯定是崩盤了。當我們寫東西的時候，我們會反復思考。總之，字在前，字在後。寫點東西需要很長時間，壹年半載就出來了。可能這些舊觀念要壹掃而光了。未來可能是互聯網的世界，文學會改變。”
“但壹項業務中總會有壹些大師。理論上，我是樂觀的。”
“就像王朔出來的時候，人們罵他。當時施蟄存說，妳不要看不起這些庸俗通俗的東西。那時候《詩經》壹出，就俗了，流行了。時代變了，所謂小說流行，就是八卦，不是很高的東西。”
至於好的小說會在哪裏，孫甘露說:“俄羅斯有句諺語‘眼對眼，看不清臉’。如果靠得太近，就不知道對方長什麽樣了。我們需要時間和距離從側面觀察。”
來源|澎
書籍介紹
中國短篇名著，第壹卷，共8卷。
雲淡風輕+吳先生和某某先生+早安北京+水鬼+虛+平安夜+信差信+牧放屋頂上的雲。
華東師範大學出版社
輕雲淡風――方方短篇小說選
方方是當代文壇上壹位非常活躍的女作家。她的作品多次獲得《小說月報》百花獎、中國女性文學獎等重要獎項，在社會各界產生了廣泛而深遠的影響。許多小說被翻譯成英語、法語、日語、意大利語、葡萄牙語、韓語和泰語，並在國外出版。本書收錄了方方的新作《雲淡風輕》《天藍》，以及她的經典短篇小說***12，其中《雲淡風輕》在2016年度花地文學榜中被評為年度短篇小說。
女巫和XXX先生――趙玫短篇小說選
趙玫是較早具有女性意識的作家，她的小說充滿了浪漫主義色彩。作品夢幻、詩意、悲涼、感人，曾獲莊重文文學獎、魯迅文學獎等多項重要獎項。本書收錄了65，438+03趙玫最具代表性的短篇小說，如《吳何某某先生》、《無調性短歌》、《誰讓夢深》等。
早安，北京――徐坤短篇小說選。
徐坤的短篇小說在文化反諷、女性命運、都市愛情等方面進行了多重探索，展現了女性知識分子特有的智慧和敏銳。作品曾獲魯迅文學獎、老舍文學獎、穆峰文學獎等國家級、省部級獎項及在各大期刊獲獎30余次，並被譯成英、德、法、俄、日等多種文字。本書收錄了作者自開始寫作以來發表的八篇頗具影響力的短篇小說，其中《廚房》獲第二屆魯迅文學獎，《偶遇愛情》、《狗日的足球》、《早安北京》獲小說月報百花獎，《鳥糞》獲小說選登優秀小說獎。
水鬼――蘇童短篇小說選
蘇童特別喜歡寫短篇小說。格非曾說，“毫無疑問，蘇童是中國當代短篇小說的集大成者和大師，代表了短篇小說的最高水平”。作品曾獲茅盾文學獎、曼亞洲文學獎、華語傳媒文學獎、魯迅文學獎、布克國際文學獎提名等國內外重要文學獎項。本書收錄11短篇小說代表作，如《水鬼》、《拾嬰》、《騎兵》等。
虛擬――畢飛宇短篇小說選
畢飛宇是當代中國最有影響力的小說家之壹。前期擅長短篇小說，後來轉向小說寫作。《哺乳的女人》獲得第壹屆魯迅文學獎，《玉米》獲得第三屆魯迅文學獎，《推拿》獲得第八屆茅盾文學獎。本書收錄了畢飛宇最具代表性的九篇短篇小說，如《哺乳期的女人》、《記住小青姐姐》、《地球上的王家莊》。
平安夜――李洱短篇小說選
李洱被認為是中國先鋒文學之後最重要的代表作家之壹。作品獲得茅盾文學獎和21世紀定軍雙年展文學獎，並被翻譯成德語、英語、法語、意大利語和西班牙語。《石榴樹上的櫻桃》得到了德國總理安格拉·默克爾的高度評價，德國媒體評論稱“無愧於它所獲得的所有榮譽”。本書收錄了《平安夜》、《被孩子愛》、《夜遊圖書館》等八部李洱短篇小說代表作。
信使的來信――孫甘露短篇小說選
孫甘露是先鋒文學的代表作家之壹。他的作品被翻譯成英文、法文和日文，並被收入國內外各種文學選集。本書收錄了孫甘露最具代表性的五篇短篇小說，如他的著名作品《訪夢》和《信使的來信》、《讓壹個女人猜謎語》等。
屋頂上的牧雲――短篇小說選
2007年，內魯因其小說《巴比倫青年》受到關註，該小說被認為是當代文壇最令人驚嘆的小說家，被評論家稱為中國70年代最優秀的小說家之壹。他的文字幽默而又多愁善感，常常讓人“笑著讀他的文字，卻又忍不住悲傷”。著有《追隨三部曲》、《花街往事》、《悲憫》。曾獲《人民文學》首屆小說獎、《GQ》中文版年度作家、華語文學傳媒獎年度小說家。這本書收錄了《在路上》中最具代表性的八篇短篇小說。