第壹首(絳陽見魚)寫於元豐元年初夏(1078)。它寫了在謝玉路上看到的風景:美麗的太陽、碧溪、遊魚、樹木、黃種孩子、老人、麋鹿、猿猴，就像聚焦平面壹樣，把客觀的風景壹壹展現出來。
第二首(化紅妝見國君)講的是壹群天真活潑的農村姑娘站在自家門口拜見國君，以及豐收後農民祭祀神靈的歡樂場面。
第三首(樹葉層層疊疊)從側面反映了初夏農村的生活情趣:煮蠶的清香，纏絲的嬌媚語言，白發老人撫摸新麥等等。
第四首是文中選的那首。
第五首(《軟草平沙過雨來》)描寫了雨後的田園風光和感受，表達了作者的喜悅之情和歸田歸隱的想法。
這五個字，文風簡約清新，不用華麗的詞藻或不尋常的經典，以詩意的句法入詞，是這組字的主要藝術特點。它徹底突破了“詞是五彩繽紛的題材”的藩籬，為鄉村詞的發展開創了良好的文風。辛棄疾的鄉村詞直接受到蘇軾詞的影響。
“衣巾簌簌棗花”聲的開頭，反映了壹個關心雨後新農村百姓生活的太守的喜悅。棗子落在毛巾上的聲音是輕微的，但在作者耳朵裏卻是那麽真實。《南村北村》概括了“拉車”的聲音，可見作者聽得是多麽認真、仔細、激動。“牛衣古柳”，作者從另壹個角度寫出了他對蔬菜豐收的喜悅心情。三句話，三張圖，似乎沒有什麽聯系。但是，用這條線串在謝玉的路上，讓人覺得這部漫畫有很強的立體感。這組圖片不僅色彩美，而且音樂美。無論是落花的沙沙聲，汽車的嗡嗡聲，還是瓜農的哭喊聲，都充滿了濃郁的生活氣息，生動地展現了農村欣欣向榮的景象。
第壹部講的是農村生產勞動的繁忙景象，第二部講的是謝雨路上的艱辛。從壹個村子走到另壹個村子，天已經很熱了，人們都很渴。除此之外，他們又困又困。我不由得想到用茶解渴，用茶提神。“問”字用得很用心，既表達了作者希望喝杯茶解渴，又擔心農忙時節，沒有農民，自己沖進去不方便。信筆不雕，惟妙惟肖，刻畫了壹個謙和平易近人的周知形象，親切自然地描述了壹個太守與普通農民的關系。全詩景物、人物，有形生動，鄉土氣息濃郁，為宋詞題材開辟了壹個新的天地。
“敲門問野人”，這個詞在這裏戛然而止。詩人敲門的結果是什麽？妳喝茶了嗎？農民們是如何招待他的？字裏行間沒有壹個字的解釋，留給讀者去想象，沒完沒了。古典詩詞講究的就是這個，就是“言外之意，可見無窮”。