北宋時，汴京有個陳舍人，偶然得到壹部舊版杜甫詩集，他是個寶。但由於這本書保存不佳，很多詩裏的字都脫落了。有壹次，陳老師讀《送蔡校尉詩》時，發現“壹鳥輕，壹槍急千人喚”這句話中的“鳥”字後少了壹個字。仔細考慮之後，他始終說不出那是什麽。
有壹天，他在和幾個詩友談論詩歌的時候，提出了這個問題，希望大家能編壹個最貼切的詞。有人寫了“疾”字，認為是對蔡快速而輕快的縱跳的最好表達。有人覺得不好，因為上壹句的“病”字和下壹句的“急”字讀音和意義太接近，顯得有點重復。還有人寫了“度”字，但陳舍人認為“度”字用在這裏太生硬，沒有表現出輕如鳥的特點。甚至有人建議用“降”、“升”、“降”這些詞，但大家都不滿意。
後來，陳先生在別處找到壹部比較完整的杜甫詩集，翻到《送蔡詩》，原來那句是“壹鳥更輕”用“郭”字來形容蔡隊長跳得又高又快，像壹只鳥在眼前飛來飛去，確實貼切。
2.紅杏的枝條在春天。
宋代宋祁《玉樓春，東城更好春》中有壹句話:“紅杏枝頭滿春”。後世批評家對“鬧”字推崇備至，劉體仁《堂上七賦釋》說:“紅杏枝頭春鬧，‘鬧’字千古無雙。”因為這個“鬧”字生動地表達了春天的生動景色，勾起了讀者的無限遐想，即紅杏枝頭的春天是什麽意思，最終使人以壹個小小的視角想到了春天的全部意義。從而突出整個字的境界。所以到了近代，王國維在《人間花刺》中這樣評價這個詞:“有壹個字‘鬧’，境界全出。”
3.魯迅詩原句:眼見同行成新鬼，怒刀尋小詩。
改句:忍看同行成新鬼，怒尋刀下詩。
這是魯迅先生為悼念年輕的革命者而寫的壹首詩。作者將“眼”字改為“忍”，寫出了被壓抑的怨恨。變“邊緣”為“集群”，在程度和氛圍上強化了惡劣的白色恐怖和鬥爭環境。
4.張喜安《仙女》裏有壹句話:“雲破月花影。”
“農”字完整地出來了，作者張喜安抓住“農”字強調它在創造意境中的作用，從而使整個句子生動、活潑、清新，把感情融於其中，把景物擬人化，從而創造出壹種意境曖昧、情景交融的審美境界。達到了煉字的最高境界，即“壹字警之，可使整句奇”，“壹字而盡，境界盡出”。
5.唐代，任凡夜宿臺州金子峰寺，在寺壁上題詩“新秋極爽，鶴轉松露落衣。前峰映壹江，僧開翠微竹樓。”他走了幾十裏路後，覺得“半條河”比“壹條河”更貼切、更現實。忙返回殿中修改，但到了殿中，卻發現有人把“壹”字改成了“半”。