扯淡。莎士比亞的作品主要改編自外國故事和傳說。另外，再怎麽拍莎士比亞，也不是鼻貼。妳帶馬洛去哪裏了？在博克斯和馬洛之前，有許多重要的作家。
莎士比亞是壹位人文主義作家。他的戲劇是文藝復興時期的戲劇，古典主義先於他。莎士比亞打破了嚴格遵守三大定律的規則。另外，在此之前，悲劇主要是人物命運的悲劇，是主人公的悲劇。這些英雄在任何時候都是無所畏懼的，但是因為上帝(也就是命運)的關系，他們有了壹個悲慘的結局。但是莎士比亞開始的時候更關註人物本身，性格導致了他的結局。
莎士比亞的戲劇是英國戲劇的巔峰。他死後，英國政府下令拆除劇院，禁止民間表演團體實施非常嚴格的劇本審查制度。但是，在那之後，英劇並沒有太大的發展。所以對英國戲劇的發展作用不大，但對世界戲劇的發展有著不可替代的作用。
但是莎士比亞的戲劇對後來的戲劇影響很大，他創作的很多東西都成了母母。
莎士比亞的戲劇是英國文學史上的瑰寶。莎士比亞在其不朽名著中充分發揮了反諷的作用，引起了歷代批評家的註意。是蘇格拉底將反諷引入世界，並給它命名。多年來，反諷逐漸發展成為壹個多層次、有意義的術語，並在18世紀的歐洲取得了前所未有的發展。莎士比亞繼承了歐洲文學的諷刺傳統。並以其高度的藝術自覺將反諷巧妙地融入作品中。本文旨在通過對莎士比亞的《第十二夜》的分析，探討莎士比亞的反諷藝術在其戲劇創作，尤其是喜劇創作中的作用和價值。《第十二夜》是莎士比亞運用反諷技巧的巔峰之作，幾乎融合了莎士比亞以往喜劇創作中使用的所有反諷技巧。典型反諷理論在《第十二夜》中的成功運用，在人物刻畫、結構設置、喜劇效果的烘托等方面起到了很好的作用。總的來說，通過莎士比亞在劇中對言語反諷、戲劇反諷和情景反諷的運用，揭示了主題，塑造了人物形象，優化了結構，增強了喜劇效果。本文將通過對《第十二夜》的分析致力於對反諷的解讀。尤其是喜劇創作中的大角色。論文分為三個部分。第壹部分通過分析《第十二夜》中言語反諷的運用，展示了它在塑造劇中男女主人公維奧拉和奧西諾的性格方面所起的突出作用。廣義的言語反諷在劇中被廣泛使用，莎士比亞力求通過人物之間對話的隱含意義達到反諷效果，起到塑造人物性格的作用。偽裝成偽裝的維奧拉被形勢所困。他的話大多有寓意，這讓他的個性更加鮮明。在對奧西諾性格的描寫中，莎士比亞不遺余力地突出了這壹特點。第二部分描述了戲劇反諷在《第十二夜》中的應用及其在烘托喜劇氣氛中的作用。通過引入戲劇反諷的概念，我們得出結論:喜劇效果源於觀眾的知識。在第十二夜中，莎士比亞采用了三種有效的方法來實現這種對比，即孿生兄弟姐妹和惡作劇。正是因為對劇中人物的誤解，引發了壹系列的矛盾沖突，導致了很多笑話，尤其是在管家瑪法裏奧的形象塑造上。他荒謬虛偽的個性在壹場惡作劇中暴露無遺。第三部分分析了《第十二夜》中情景反諷的運用及其在劇中人物塑造和情節結構設計中的突出作用。在某種程度上，情景反諷和情節設置通常是密切相關的。情景反諷可以細分為事件反諷和對比反諷。通過對管家瑪法裏奧不切實際的期望的描寫，不僅將他虛偽的人格刻畫的淋漓盡致，還成功的構建了劇情發展的副線。維奧拉和奧利維亞截然相反的性格特征也通過對比反諷的方式展現在觀眾面前