帶著藍色的憂傷，雙飛蛾瘦了，柳影斜了。余浪還沒回家嗎？教人追花夢，環遊世界。這是壹首關於思考女性的詩。前兩句，取全詞，指出春恨是春色所致。第壹部主要講春景，第二部主要講春恨。上下片就像兩幅相連的畫面，整個字與場景融為壹體。
十二字的前兩句，內涵豐富。《閨房》暗示抒情主角是壹個年輕女子，面對令人討厭的春光，不禁動情。壹個“勞動”字道出了她從“勞動”中訴說“恨”的“廢去為王，花開時”的隱痛，顯示了他們愛的深度。“我討厭* * *長春草”，但“春草”這個詞的雙重含義讓整句話意味深長。用春草比喻離別，是中國古典詩歌的傳統。遠如“王孫遊而不回，春草長而不絕”(《楚辭·招隱士》)，遠如春草離恨，越長越遠(李煜《清平樂》)。以上“春草”為本義，無引申。“討厭春草生長”的“春草”壹詞除了本義之外，還隱含著行人的意思。也就是說，這句話不僅意味著閨房中女子的怨念隨著春草生長，也意味著“萬物皆春山，春山外行人多”。這就深化了詩歌，也就是前人所謂的“意蘊”。下面三句描寫風景，用具體的意象補充第壹句“春色”，選擇閨房“坐在窗前”的視角，寫出妻子的所見所聞。“黃鸝美而泥美，杏枝如畫而倚輕煙”這句話就像五代花鳥畫，筆觸細膩，色彩鮮艷。前壹句全是音聲，以聲為主，氣勢十足。黃鸝婀娜嫵媚的歌聲，和所有的愛情都差不多。最後壹句說的是杏枝佇立在淡淡的霧靄中，如詩如畫。這春景以黃鸝和紅杏為主，點綴著五顏六色的花朵和暖色，還有黃鸝甜美的鳴叫，真是“紅杏滿枝頭春”。少婦隔窗聽到上面的春色，比“忽見怪頭柳色”的感覺更深刻，如果第壹部從思維順序出發，觸及場景，前兩句也可視為逆筆。
從心結到電影，時空轉換成另壹種畫面。張艷雲:“最重要的是通過這部電影。不要破壞了歌曲的含義。”(歌曲詞源)“平蘭”這句話自有其圖，但並未斷其意。原來閨中夫人是被春光所吸引，不滿足於隔窗看花。她輕盈地邁著蓮花步，悠閑地站在枯樹旁，悲傷地凝視著它們。“雙飛蛾瘦”，用纖細的眉毛形容它的青春美麗。“‘柳影傾斜’”是下壹部電影的唯壹場景，是這個詞特有的語言。表層的意思是柳條的影子因風而在臺階上搖曳，但也暗示著搖落的楊樹花和落在“磚石”兩層的楊樹花的意思。這三個意思濃縮在五句話裏，極其密集。五個字裏沒有“華陽”，卻出現在下面，這是詩人的別出心裁。下面這個女人的內心獨白，是上壹部的積累，直到這句話引發的。從華陽的隕落，聯想到她的美麗將要枯萎，於是痛苦地唱出了整個世界的最強音:“余浪依舊不歸，教人夢想追逐華陽，周遊世界。”它呼應了壹開始的黑暗。她壹天到晚盼不到丈夫回來，後悔的心情無憂無慮，就生氣地問:“妳回來嗎？”讓人仿佛置身夢中，跟著漫天的柳絮漫遊世界！“這種奇思妙想意味深長，傾訴了年輕女性的無限悲傷和情懷。”《追花魂夢》開創了女性詞思維的新意境，對後世產生了影響。比如顏的名句:“夢魂慣於無拘無束的檢查，它在謝橋踩過花。”(《鷓鴣天》)似乎是受了這個詞的啟發，也似乎是受了這個詞的影響，比如張的《水話_和蘇軾的和聲詞，都是贊美，都與對女性的思考有關。
文詞《花間》富藻而樸拙於韋莊。Gu _雖不如文、魏成功，但此詞能融藻與樸質於壹爐，使之疏密相間，恰到好處。
參考資料:
1、唐圭璋等編《唐宋詞鑒賞詞典》(唐五代北宋):上海辭書出版社，1988: 235-237。