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於美人與閨閣春色法思想賞析

閨閣思春倦,恨春長。黃鸝嫵媚芬芳,杏枝如畫倚窗。

帶著藍色的憂傷,雙飛蛾瘦了,柳影斜了。余浪還沒回家嗎?教人追花夢,環遊世界。這是壹首關於思考女性的詩。前兩句,取全詞,指出春恨是春色所致。第壹部主要講春景,第二部主要講春恨。上下片就像兩幅相連的畫面,整個字與場景融為壹體。

十二字的前兩句,內涵豐富。《閨房》暗示抒情主角是壹個年輕女子,面對令人討厭的春光,不禁動情。壹個“勞動”字道出了她從“勞動”中訴說“恨”的“廢去為王,花開時”的隱痛,顯示了他們愛的深度。“我討厭* * *長春草”,但“春草”這個詞的雙重含義讓整句話意味深長。用春草比喻離別,是中國古典詩歌的傳統。遠如“王孫遊而不回,春草長而不絕”(《楚辭·招隱士》),遠如春草離恨,越長越遠(李煜《清平樂》)。以上“春草”為本義,無引申。“討厭春草生長”的“春草”壹詞除了本義之外,還隱含著行人的意思。也就是說,這句話不僅意味著閨房中女子的怨念隨著春草生長,也意味著“萬物皆春山,春山外行人多”。這就深化了詩歌,也就是前人所謂的“意蘊”。下面三句描寫風景,用具體的意象補充第壹句“春色”,選擇閨房“坐在窗前”的視角,寫出妻子的所見所聞。“黃鸝美而泥美,杏枝如畫而倚輕煙”這句話就像五代花鳥畫,筆觸細膩,色彩鮮艷。前壹句全是音聲,以聲為主,氣勢十足。黃鸝婀娜嫵媚的歌聲,和所有的愛情都差不多。最後壹句說的是杏枝佇立在淡淡的霧靄中,如詩如畫。這春景以黃鸝和紅杏為主,點綴著五顏六色的花朵和暖色,還有黃鸝甜美的鳴叫,真是“紅杏滿枝頭春”。少婦隔窗聽到上面的春色,比“忽見怪頭柳色”的感覺更深刻,如果第壹部從思維順序出發,觸及場景,前兩句也可視為逆筆。

從心結到電影,時空轉換成另壹種畫面。張艷雲:“最重要的是通過這部電影。不要破壞了歌曲的含義。”(歌曲詞源)“平蘭”這句話自有其圖,但並未斷其意。原來閨中夫人是被春光所吸引,不滿足於隔窗看花。她輕盈地邁著蓮花步,悠閑地站在枯樹旁,悲傷地凝視著它們。“雙飛蛾瘦”,用纖細的眉毛形容它的青春美麗。“‘柳影傾斜’”是下壹部電影的唯壹場景,是這個詞特有的語言。表層的意思是柳條的影子因風而在臺階上搖曳,但也暗示著搖落的楊樹花和落在“磚石”兩層的楊樹花的意思。這三個意思濃縮在五句話裏,極其密集。五個字裏沒有“華陽”,卻出現在下面,這是詩人的別出心裁。下面這個女人的內心獨白,是上壹部的積累,直到這句話引發的。從華陽的隕落,聯想到她的美麗將要枯萎,於是痛苦地唱出了整個世界的最強音:“余浪依舊不歸,教人夢想追逐華陽,周遊世界。”它呼應了壹開始的黑暗。她壹天到晚盼不到丈夫回來,後悔的心情無憂無慮,就生氣地問:“妳回來嗎?”讓人仿佛置身夢中,跟著漫天的柳絮漫遊世界!“這種奇思妙想意味深長,傾訴了年輕女性的無限悲傷和情懷。”《追花魂夢》開創了女性詞思維的新意境,對後世產生了影響。比如顏的名句:“夢魂慣於無拘無束的檢查,它在謝橋踩過花。”(《鷓鴣天》)似乎是受了這個詞的啟發,也似乎是受了這個詞的影響,比如張的《水話_和蘇軾的和聲詞,都是贊美,都與對女性的思考有關。

文詞《花間》富藻而樸拙於韋莊。Gu _雖不如文、魏成功,但此詞能融藻與樸質於壹爐,使之疏密相間,恰到好處。

參考資料:

1、唐圭璋等編《唐宋詞鑒賞詞典》(唐五代北宋):上海辭書出版社,1988: 235-237。