全詩如下:
壹:見客憂，無賴春來江亭。就是我送花深造，然後我教盈盈說太丁寧。
第二:手植桃李非無主，野老墻猶如家。就像春風互相欺騙，在夜裏吹落幾朵花。
第三:我熟悉的是，茅寨極低極小，河上燕子來的勤。用泥巴弄臟琴書，甚至抓飛蟲打人。
第四:二月從三月開始破，每年春天都能老幾次。不要去想外面無限的事，盡自己最大的努力在死前喝上有限的壹杯。
第五，心碎的江春想要結束，而手杖矗立在周放。拄著拐杖，拄著拐杖，站在周放上，只看柳絮像瘋了壹樣，在風中肆意飛舞，輕盈的追逐流水般的桃花。
第六，懶慢吞吞的，出不了村，胡兒天天躲柴門。林中苔濁酒靜，野中碧水春風幽幽。
第七:三十裏小路白花花鋪地毯，溪中荷葉疊綠錢。沒人見過竹筍，沙灘上的雛鳥睡在媽媽身邊。
第八:社溪軟桑葉可摘，江邊細麥可原纖化。生命的幾何春天是夏天，沒有哪種芬芳的醪液像蜂蜜壹樣甜。
九:隔壁楊柳柔弱蜷曲，恰似十五女兒之腰。誰說朝方不把它當回事，風吹斷了最長的壹條。
全詩的字面意思:
第壹，看到我在外地生活，好擔心妳這個流氓來江亭。妳太魯莽了，讓花兒開了，妳還讓黃鸝對我喋喋不休。
其次，這是自己種的桃李。又不是沒有主人。我家院墻雖低，也是個家。春風似乎故意欺負我。昨晚，它爬過墻去吹掉壹些花。
第三，知道我的草堂很低很小，河上的燕子故意頻繁地飛進飛出。嘴裏的春泥掉下來弄臟了我的琴和書，還經常撞見老婆抓飛蟲。
第四:過去的三月，二月來了。漸漸老去的人，還能遇見幾次春天？不要去想那些沒完沒了的肉體上的風流韻事，就先喝幾杯這輩子的限量酒吧。
第五，站在春天即將耗盡的河堤上，我的心似乎碎了，拄著拐杖在壹片長滿草的大陸上流浪。像風中狂舞的柳絮，薄而自重的桃花，隨波逐流。
第六，他們不想出村沒有風景可賞，天天叫孩子關柴門。在長滿青苔的幽靜森林裏喝渾濁的酒，讓它在野外被清澈的水和春風折騰。
第七，落在路上的楊樹花披上了壹層白氈，附著在小溪上的荷葉像疊起來的綠錢。竹筍中的小野雞很難找，小溪邊沙灘上的小野雞睡在媽媽身邊。
第八:社溪的桑葉很嫩，可以采摘，河邊的麥苗已經長得細長了。人生可以有幾何年。春天已經進入夏天，但我們不能把甜酒放在壹邊。
九:門墻外的柳條又細又卷，就像十五歲的女兒柔軟的腰肢。不知道早上不小心，最長的樹枝被大風吹斷了。
全詩賞析:
這組詩寫的是村居的感受。全詩以“客家愁”為綱，描寫了草堂地區從春天到夏天的自然風光以及作者的心情和感受。
第壹首詩是因為住房子的無聊而寫的。前兩句說的是柳樹的美，後兩句則是借柳樹為什麽因為樹枝被大風吹斷而不顯姿態來表達詩人自己的沮喪。詩人雖不在朝廷，但始終關心國計民生。我就像那棵伸不開身姿的柳樹，因為被社會的現實擊中，救不了人民。為官不能重用，壯誌難酬。全詩以“客憂”為中心，寫詩人被春煩的心情。“見客憂不能醒”壹般說明詩人沈浸在客憂中不能自拔。“不醒”這個詞，描繪的就是這種沈醉迷茫的心理狀態。然而春色卻不近人情，沖進了詩人的眼簾。春天本來是宜人的。“桃花無人開。可愛的緋紅愛淺紅？”然而在糾結客憂的詩人心中，突然降臨江亭的春光是多麽令人不安！它在詩人眼前匆匆催開了花，讓鶯兒頻頻啼哭，仿佛在故國的惆悵中故意作弄著異地的遊子。此時此地，帶著這樣的心情，開著這樣的花，思純女神真的是在“深造”，她的殷勤也太輕率了吧。
第二首詩來自第壹首，抱怨春風欺騙花朵。前兩句說桃李取之，在自家園中。“非”和“歡”這兩個詞強調語氣和感情色彩。最後兩句是“第二次深造”催花春來，春風又來欺負了，壹夜之間吹掉了幾朵！詩人的情在景中，營造出情與景對立的氛圍。在詩人看來，春風折花是有意欺騙上帝。在詩人的筆下，春風和桃李都被擬人化了。明明是詩人被春天惹惱了，卻寫成春風來騙人。
第三首詩描述了燕子頻繁飛入草堂書房的令人不安的場景。第壹句說毛宅極低極窄，他“熟”，不過是燕子的說話。就連河上的燕子都很熟悉這個草堂的高度，大概是更適合築巢的地方吧。所以第二句接著說“原因是頻繁的。”燕子經常來，自然引起主人的煩惱。三四句話詳細描述了燕子在層內的活動:不算窩沾泥，飛蟲被追，連人都被摸。詩人用清晰的口語進行了細膩生動的描寫，給人親切寫實的感覺；並且通過真實的感受，讓人想起這個低矮小巧的毛宅。由於江妍經常闖入，主人很難容身。這樣就寫出了茅草屋的困頓，詩人的心情多了許多令人不安的情態。明代王思遠的杜毅對此寫過壹首詩:“住得遠的人獨居，壹會兒相見，多有不如意的人。”這種不愉快還是客人的擔心造成的，借燕引鳥也是騙人的。王夫之在《姜齋詩話》中說:“景名曰二，實不可分。上帝對詩人來說是無限的。有技巧的人，中間有感覺，場景中有感覺。”杜甫的詩也是善於在景物中抒發感情的例子。全詩是毛齋和江淹寫的，三四句是描寫燕子動作的風景詞。正是在這種“弄臟琴書”和“打人”的精細描寫中，出現了許多遠方獨居客人的煩惱和不安分的表情，身體和物質的感受是美妙的。雖然詩中沒有壹個字，但是“不愉快”的心情都在景物描寫中表現出來了。全詩韻味十足，有嚼勁。
第四首詩春天寫不出來，只好吃喝玩樂。其實這是壹句無奈又寬大的話。
第五首詩寫的是草堂周圍的美景，他在那裏的生活相對穩定。然而，飽受混亂之苦的詩人並未忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花似錦，但家國之憂仍不時縈繞心頭。其本意是寫景抒情，並沒有批判女性風格的意思，而是因為其中兩個所用的“柳”和“桃花”意象也是用來形容女性的，所謂殘花敗柳，面如桃花。而且該詩極其輕浮，所以常被後人用來暗示女性的輕佻與放蕩不羈的風格。
第六首詩寫的是關起門來喝酒，不管外面的世界，寫得很好。
第七首詩寫的是初夏的景色。前兩句描寫景物，後兩句描寫景物中的物體，景物相互交融，各有奇景。詩中展現了壹幅美麗的初夏景觀:飛舞的白楊散落在小徑上，仿佛披上了壹層白氈；而溪中壹片片綠色的荷葉被染了色，像壹個個圓圓的綠錢堆在水面上。詩人轉動眼睛，突然發現幼小的野雞藏在竹筍的根部旁邊，真的很難看到。沙灘上，小企鵝們依偎在媽媽身邊，安詳地睡著了。第壹句中的“檀靜”描寫的是花散在路上，用詞精煉，形象十足。第二句中的“點”和“折”兩個字形象地描述了荷葉在溪流中的狀態，使整個句子活了起來。最後兩句，蒲圻龍在讀《杜新解》時說，它“對蕭季有微微的憐惜之情”。從全詩來看，可能是有的，只是可惜的感覺太深了。這四首詩，壹句壹景，字面上看似獨立，壹詩壹畫；並共同構成了初夏鄉村的自然景觀。細致的觀察和描寫，流露出作者漫步林間溪流時對初夏美妙自然風光的流連忘返的欣賞，閑靜之余又倍感孤獨。這四句如截七律中對聯，既對，又可前後精心縫合，照顧周全。前兩句描寫華陽和何晴很清楚，已經隱含了森林中小溪的意思，後兩句描寫野雞和小雞，但都是在森林的沙地上。前後兼顧，相互映襯，在邋遢中融為壹體。這首詩精巧逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，充滿了深刻淳樸的生活情趣。
第八首詩表達的意思是，既然夏日風光已大復蘇，就該盡情飲酒，結束生命。
第九首詩以情感結尾。這組詩的綱領是“客愁”二字詩人對春天的煩惱和憎恨無非是“客愁”；那時恨春、惜春，無非是春來春來，多愁。所以最後春光稍縱即逝，發出了人生幾何的感嘆。
從章法上看，這九首詩雖然是獨立的，但卻是壹章接壹章的傳承，自始至終都是協調的，有順序，有內在的脈絡。在技術上，全詩運用擬人手法，把春天寫成壹個有生命、有感情的東西；清新生動的比喻使景物呈現出靈動活潑的姿態。