2.首先，意象主義最初的核心範疇是“意象”。對意象的解讀體現了龐德的詩學思想。龐德說:“壹個形象是壹個瞬間呈現的理性和情感的綜合體。”這個定義包含了兩個層次的意象結構，內層是“意”，是詩人主觀理性和情感的復合或復合，外層是“象”，是壹種意象“呈現”，兩層缺壹不可。
3.先說內層。龐德接受了表現主義的壹些觀點，認為詩歌是思想感情，尤其是感情的表達。他曾說，“詩歌是巨大情感價值的表達”，“詩歌致力於傳達精致的情感”，“給我們人類情感的方程式”。反過來也可以說“情感是形式的組織者”，詩歌的節奏和韻律都是由情感組織的。！
當然，他關註的不僅僅是感情，還有思想的表達(理性)。他不止壹次提到，藝術給人提供了關於“人性”和“思想”的“信息”。他說，“藝術給了我們關於心理的信息，關於人心的信息，關於人的思想與情感的比例的信息，等等”；他甚至直截了當地指出，文學“必須要求‘任何壹種或每壹種’思想和主張清晰生動...以保持思想內容本身的健康”。可見，龐德的詩歌內在方面強調的是主體思想的“復雜”或“復合”或理智與情感的交融，也可以說是意象的“意義”。
4.先說外層。對於“意象”的要求，龐德傾向於倡導壹種精確描述物體和意象的思想，使表達思想感情的內外意象精確地符合生活的現實。他認為，優秀的藝術應該是“精確的藝術”，“拙劣的藝術是不精確的藝術，是做虛假報道的藝術”，甚至明確提出“壹種藝術的檢驗標準是它的準確性”。因此，“所有阻礙或模糊法律的明確規定或沖動的精確表達的傳統成見都應被打破”；甚至詩歌的節奏也要追求“與詩歌所表達的感情和感情的細微差別完全相稱的節奏”，這樣節奏才能準確地表達相應的感情。
龐德對詩歌意象的要求是，無論是描寫外部對象還是表達內心感受，都要達到高度的準確和真實。這有點像現實主義，所以韋勒克有理由說，龐德是“壹個天真的現實主義者”，他“提倡準確再現現實的現實主義的復制品”。
5.是形象的‘情結’的突然出現，給人突然解放的感覺；不受時間和空間限制的自由的感覺，壹種我們面對最偉大的藝術作品時突然成長起來的感覺”這種感覺來自於意義和形象的和諧結合，來自於內心的思想感情和外在的形象和形式(包括節奏)的和諧結合。在這種和諧交融中，創作主體和接受主體都能獲得審美自由和解放的感覺。因此，對龐德來說，完成詩歌意象是詩歌創作的最高境界。他甚至說:“描寫壹個人壹生中的形象，不如寫壹部長篇。"
6.他認為壹首好詩要形成意象，必須避免抽象，力求抽象與具體相結合，註意用自然事物作為恰當的象征；如果恰當的自然事物能準確地象征所要表達的思想感情，就能形成良好的詩歌意象；而且要符號化自然，不要露出人造軸的痕跡。
在語言的使用上盡量簡潔，“不要使用多余的不能說明任何事情的詞語和形容詞”；在韻律安排上，“韻律結構不應損害語言的形成，或其自然的聲音，或意義”，龐德要求詩人在處理這壹音樂的完全對應部分時，表現得像壹個音樂家，從而使詩更具音樂性。