城南舊事
林的代表作是小說《城南舊事》，描寫了老北京的社會風貌。它曾被搬上電影銀幕，受到觀眾的喜愛，描寫了20世紀20年代末北京壹個四合院裏壹個普通人的生活。城南老故事包括五個小故事，分別是《惠安亭》、《看海吧》、《蘭阿姨》、《在驢上打滾》、《爸爸的花兒開了》。影片通過小女孩英子的眼睛，描述了當時北京的各種人和事。通過看似狹隘的描寫，反映了當時北京的整個歷史面貌，具有強烈的社會意義。林在《城南舊事》的“後記”中說:“這幾年來，我陸續完成了這本書的這幾章。他們的故事也許不是真的，但我寫的時候，壹個個人物不斷在我眼前蹦出來，比如歪著嘴笑的蘭阿姨，騎著回老家的，不理我們孩子的德賢叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小夥伴，藏在草堆裏的小偷。”從這個簡單的人物列表中，我們不難看出，雖然作者是壹個書香門第的知識分子，但她小說中的人物並不局限於這個狹窄的範圍。她關心廣大的社會，善於描寫各種社會人。她的小說中的人物大多是市民，而中心人物則是形形色色的女人。她致力於描繪中國女性勤勞、睿智、溫柔、善良的美德，更擅長表現她們心靈的枷鎖和命運的悲劇。誇張點說，她的每壹部小說都離不開女性的悲劇。有人對此評論道:“她的大部分寫作都是針對女性問題的。但她卻能經常從世界女性問題的癥結去思考當今臺灣省女性的特殊經歷，深度已經達到超越女性的界限。如果把林看作是老壹輩女作家的靈魂人物，可以說由於時代潮流的限制，她們的叛逆較少，她們的抱怨和抗議也是溫和無力的。”林小說的內容大概是童年記憶中的“城南往事”，小說中含有自傳的痕跡。但是，它的情況並不狹窄。和所有成功的作家壹樣，她的小說以小見大，我們可以從城南舊事中窺見時代的壹斑。因此，她的作品具有壹定的認知價值和社會意義，對臺灣省文壇也有壹定的影響。這本書在淡淡的憂傷中充滿了深沈的詩意。
她的《爸爸的花落》發表在中國人教版七年級下冊。
主要內容
林（姓氏）
20世紀20年代末，北京城南的壹個小胡同裏，住著壹個名叫林的六歲小女孩。秀珍，壹個經常站在巷子裏找女兒的瘋女人，是英子交的第壹個朋友。秀珍曾經暗戀過壹個大學生。後來大學生被警察帶走，秀珍的女兒小桂子被家人扔在了城腳下。生死不明。英子非常同情她。英子得知小女孩的身世和小鬼子很像，發現了她脖子後面的印記，趕緊帶她去找秀珍。秀珍和失散六年的女兒認識，馬上帶著女孩去找父親。結果母女倆慘死在火車車輪下。後家搬到了新聯胡同。英子在附近的沙漠花園遇到了壹個厚嘴唇的年輕人。為了供他哥哥上學，他不得不去偷竊。英子覺得自己很善良，但是分不清是好人還是壞人。很快，警察就把小夥子帶走了，英子很難過。英子九歲的時候，她的奶媽馬松的丈夫馮大明來到了林家。英子得知馬松的兒子兩年前掉進河裏淹死了，女兒被丈夫賣給了別人，非常難過。她不明白為什麽馬松留下她的孩子去侍候別人。後來，英子的父親死於肺病。馬松也被她的丈夫帶著壹頭小毛驢接走了。英子帶著家人坐上了長途馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
這部電影的結構相當新穎。導演排除了由開頭、發展、高潮、結局組成的敘事結構，以“輕悲深相思”為基調，以串珠式的結構將三個沒有因果關系的故事串聯起來，形成了壹部以心理情感為主要內容，以畫面、聲音造型為表現形式的“散文電影”，營造出壹種中國水墨畫般的寧靜、淡然、質樸。《城南舊事》是典型的文人電影風格。
作品評價
《城南往事》是壹部有五個單元的小說。合在壹起就是小說。林用孩子的眼光看成人世界的滄桑。
林在《城南舊事序》中說:“讀者有沒有註意到，每壹個故事的結尾，主角都離開了我？直到最後壹篇《爸爸的花落了》，我親愛的爸爸也走了，我的童年也結束了。是的，秀珍，壹個瘋女人，壹個躲在草叢裏的小偷，壹張歪嘴的蘭阿姨，騎著毛驢回家，最後壹個慈愛的父親壹壹離開了英子。父親的花落了，我也不再是孩子了。”
它包含著林深深的離別之恨和相思之情，使我們依稀看到壹對淚珠在文字的帷幕後面閃爍，令人激蕩和震撼。