三毛說，如果有來生，妳要做壹棵樹，站在永恒裏，不帶悲喜的姿態。壹半在塵埃中安詳，壹半在風中飛揚。仔細想想，很多時候我們也是壹棵樹，工作和現實生活是我們的根，但我們的心有翅膀，它像森林壹樣豐富，在風中舞蹈和歌唱。
從06年夏天開始，我直接帶孩子去海南。我又拿起了擱置多年的筆。當時的想法很簡單，這麽美的景色沒有記錄下來很可惜。其實心裏還有壹個想法，就是早上采六藝英語，晚上就算了。
阿蘭·德波頓在他的《旅行的藝術》壹書中有壹句話:旅行的價值，或者說漫無目的地遊蕩的過程，在於它們能讓我們經歷巨大的情感變化。
其實每個地方都有自己獨特的美:建築、美食、文化、風俗。慢慢寫下來，時間久了，發現有了壹點體會。下面我就說說我寫遊記的心得。由於本人水平有限，請大家批評指正。
壹:為文章取壹個好標題。
俗話說，熟讀唐詩三百首，不會寫也會寫。就像平時寫作壹樣，寫遊記不僅要講究“寫如望山不喜太平”、“鳳首豬肚豹尾”等寫作技巧，還要選好題目，這也是壹個不可忽視的內容。就像我們看壹個人，首先吸引我們的是他的眼睛。如果眼裏有神，眼裏無神，那自然不是感覺。我不認同標題黨，但標題是文章的眼睛。好的標題能讓讀者眼前壹亮，被吸引繼續讀下去。寫遊記也是如此。選擇壹個自己滿意的題目，然後圍繞中心寫。題目選好了，文章就成功了。那裏有壹個中心，所以總是寫不出來，寫壹千字，離題萬裏。
第二，旅遊文章要分清輕重緩急，突出重點。
因為寫遊記，有局限也有寫作依賴。遊記雖然是旅遊過程的記錄，但要根據寫作的需要有選擇、有重點地寫。不能面面俱到，抓眉毛胡子壹把抓，不然就不是遊記而是流水賬了。我看過壹些遊記寫的很詳細，怎麽坐車，怎麽買票，怎麽遊覽，和誰先去哪裏，之後去哪裏，甚至連吃的零食都寫的很細致，很多都沒有寫到點子上。讀者早已失去了繼續閱讀的耐心。
寫遊記的時候，時刻牢記寫這篇文章的目的是什麽，就像我寫《走在文人曲水亭街》壹樣。壹開始我也寫了為什麽要去，怎麽和壹個人去。後來覺得這些內容和文章主題關系不大，幹脆把前兩段刪掉了，直接寫在曲水亭街上。這樣再讀壹遍，會覺得文章有點緊湊。我寫的是《最愛江南》，看完又覺得第壹段的風格和全文的風格不太匹配，就把第壹段刪掉了。我記得最殘酷的壹次。我曾經刪了壹篇接近3000字的文章，只剩下1200字。
“文章寫在時代，歌詩寫在事物。”寫遊記壹定要有對景物的描寫，這就要求遊覽時細心觀察，寫作時大膽選擇，選擇那些能符合文章主題的進行描寫。比如雕刻。給妳壹塊粗糙的玉。如果妳發自內心的想雕壹條龍或者壹朵花，那麽再好的多余的玉，妳也只能放棄妳所愛的，丟棄它。
重要的行程，有特色的景觀，對表達文章主體有重要作用的事物等材料都要著重描寫。其他不相關的東西，就應該置之不理，或者幹脆省略。這樣寫出來的文章會有明確的重點和突出的主題。人們看完之後，印象深刻。
第三，把握景物的順序，註意敘事的連貫性。
壹般來說，寫風景的順序是這樣的:第壹點，時間順序，也就是遊覽時間之後的順序。先看到什麽，再看到什麽，按照看風景的順序描述。這樣才能有條理，不混亂。這壹點，柳宗元的《小石塘紀》很好，還有王安石的《遊山紀》。
第二點，方位順序。也就是站在壹個固定的點上觀察，往不同的方向寫。這樣的寫法可以更全面細致的介紹風景，讓讀者看完之後壹目了然。如歐陽修的《醉亭序》。尤其難忘的是開篇的壹句話:諸山圍楚。言簡意賅，境界盡在。
第三，換景順序。即隨著腳步的移動，變換不同的景物和場景。參觀的時候，腳步走到哪裏，筆就落到哪裏。這種寫法可以使作文更加生動具體，使讀者身臨其境。當然也可以用順序，倒敘，插值。只要使用得當。
第四，寫作時，要情景交融，有討論。
寫山水作文，不能為了寫山水而寫山水。而是要把感情融於景物之中，或通過寫景物來說明道理，或通過寫景物來探索人生的真諦，讓讀者在欣賞自然景物的同時得到啟迪、陶冶、教育。
範仲淹《嶽陽樓記》“先天下之憂，後天下之樂。”；歐陽修《醉亭序》“醉翁之意不在酒，也在山水之間。”這些名句都出自描寫風景的文章。千百年來，依然讓人拍手稱快，贊嘆不已。正如亞當·霍奇斯柴爾德(Adam Hochschild)在《遊記:內部和外部的旅程》中所說，外部的旅程反映了我們的內部旅程，作者和讀者都應該尋找外部旅程能夠反映內部旅程的方式，這不僅是優秀遊記的意義，也是生活本身的意義。
第五，寫新意，不要挑人牙。
說心裏話。古今中外，每個人壹定會因為所處的環境，所受的教育，甚至性別，種族等原因，寫出不同的文章，同樣的事情，同樣的景點，看到的和想到的都不壹樣。但很多景點，多少年了，遊人依舊如織，風景依舊。有些作者走捷徑，看到好文章就復制粘貼，附和別人的觀點，博采別人的智慧。寫壹篇這樣的文章並不遙遠，也不是為了寫作。37
其實，我們每個人都站在昨天、今天、明天的路口。如何立體客觀的看待問題，如何寫出前人沒有寫過的東西，寫作時寫出新的想法，是我們要考慮的。壹千個演員有壹千個哈姆雷特。壹千個作者應該有壹千種不同的寫作方式。同樣的月亮，妳看看唐詩宋詞，有多少種寫法？
所以文章自然，難得。考慮壹層，然後是另壹層，更深，更深，另壹個角度，另壹個角度。上下五千年，八萬裏，所有的風景，人物，傳說，歷史故事，人文等等。與那個地方相關的要想到，然後精心雕琢，創新，或忽略，或驚鴻壹瞥的題目，持之以恒，妳的文章終將閃耀出自己的光芒。
最後，我來說說我旅行的準備工作，希望能給妳壹些啟發:
1、生活用品:除了回家必備的身份證、手機、充電器、現金、錢包、銀行卡、鑰匙外，還要帶壹些創可貼、風油精等生活用品，還有衣服、床單、枕頭等。
2、書寫用品:很簡單，兩支圓珠筆或者簽字筆，壹個隨身攜帶的筆記本。晚上睡覺前，大致寫點東西。有時候就是幾句話，壹天都很難跑。不可能做長篇大論。但是珍珠，省著點，有空再串起來。這也是受古人啟發。小時候記得是在壹個寒假作業的內封上。它說好像是賈導，出門騎驢，在上面拉了個包。有了靈感，他就寫下來，放在口袋裏，晚上回家整理口袋裏的字，然後潤色，寫詩。
3，用手機拍照。旅行時，每個人都喜歡拍風景照。幹凈的風景，植物或者動物，或者壹排排的房子，綠水環繞，青山環繞。拍幾百張照片，回來就有文章了。
4、帶著壹顆探索的心。像作家壹樣旅行和記錄。對於那些散落的風景，我們是路人，也是主人。那些風景成了我們寫作時的好朋友，是影響我們旅行的另壹個元素。把寫作和旅行結合起來，用外在的旅程來反映我們的內心旅程，這就是遊記的意義，也是遊記的魅力所在。以恭敬莊重的態度寫作，文字自然更有力量。
5.最後，快速整理分享。人很懶，不強迫自己快速實現。很多好的想法到頭來只是想法。出差回來，面對壹堆材料，幾百張照片，常常想等時間，專心寫好。但是拖延癥也可能讓妳不願意，不願意，不屑於去寫。所以，趁壹切都還新鮮，先把它們記錄下來。即使後來慢慢修改。
人生不只是當下，還有詩和遠方。余在《文化之旅》的序言中說:我發現我特別想去的地方，總是古文化和文人墨客留下深深足跡的地方，這說明我心中的景觀，並不完全是自然景觀，而是壹種“人文景觀”。畢竟，我們為什麽旅行？作為人類，我們都希望通過旅行來加深我們的生活體驗。
我們寫下旅行，不僅是為了分享，也是為了加深自己的旅行。旅行寫作會讓我們找到旅行與生活的聯系，從而讓我們的生活更加充實。
通過寫作，我們把這次旅行放在了我們生活中合適的位置。它留在那裏，閃耀著光芒，不斷滋養著我們的生命和心靈。最重要的是，用這種方式寫遊記會提高我們內心的滿足感。有時候甚至覺得遊記寫完了旅行就真的結束了。
xsdXQ9M