唐代彩羽有哪些演繹形式和突出特點？

《焦芳集》收錄了46首大曲，其中以《彩羽》最為著名。《彩羽》簡稱“霓裳”，音樂屬於大曲中的法曲。法國音樂的結構與大曲相同，其特點是所用的曲調和樂器更類似於傳統的漢族音樂“尚青樂”。以商調為主，伴奏樂器多為中原舊樂器，有編鐘、編鐘。據說“隋初有法調，樂清而雅”(《新唐書·禮樂》)。此外，陳雲《樂書》記載“法曲發於唐，南音始於商”。“彩羽”樂是唐玄宗構思創作的，後被我使楊帶來的印度梵歌部分吸收，編成舞蹈“霓裳羽衣舞”。白居易的《衣冠羽歌》把這種樂舞描述為“排簫、箏、簫，互相混雜，吹奏之聲突兀。”六玩不動衣，陽臺不飛。“可以看出，起初是自由的隨機序列，琴、簫、箏、笛等樂器根據金、石、絲、竹的不同質地依次響起，並以此方式演奏數次。”《蘇雲漫不經心不飛》盡顯其美，更讓人“當歌愛霓裳”。在序入的節拍舞蹈中，“飄繞著雪光，嫣然縱寄遊龍驚。小手之後，柳弱，壹斜，雲起。“霓裳羽衣舞的最初形態是善於變通的，其形象可見於《雪背》、《遊龍》。《柳弱》《雲欲生》的節奏真的很奇妙，然後下壹章鋪開。”煙蛾微不知所措，風袖低多情。上元指青萼，太後揮別瓊。“萼青和飛瓊都是仙女，《霓裳》裏的天仙情懷都在其中。所有這些意象都充滿了舞蹈之後，人民的歌就“破”了，場景是“聲急十二聲，珠搖玉碎。“這是舞蹈的高潮部分，充滿激情，節奏迅速，旋律復雜，珠聯璧合，鏗鏘有力。壹般大曲以壹拍結尾，而《霓裳》以長音結尾。所謂“翔鸞舞而合翼，鶴歌終長引”。白居易元和年間在長安任理學總管、左世易、翰林學士時，親眼看到宮中“衣袂起舞”的表演，便有了上面的詩句描寫。難怪詩人“唱了無數遍，又跳了無數遍，所以最愛穿裙子的舞蹈”。