“首席金牌導師”陳佩斯
海報發布後，陳佩斯立即成為“網絡名人”，幾乎完全搶走了《黃金喜劇課堂》節目的風頭。很多人都興奮地互相講述這件事。網上關於“黃金喜劇班”的報道，下面的回復幾乎都是各種“葉青會”。
當陳佩斯重返央視時，大家才意識到，曾經意氣風發的“陳小二”已經變成了壹個66歲的白胡子老頭，這才意識到，他真的已經離開我們的視線很久了。
1
1954年2月1日，陳佩斯出生於吉林省農安縣。他的父親陳強，老壹輩著名電影藝術家，因飾演《白毛女》中的黃世仁、《紅色娘子軍》中的南霸天等經典反派而深入人心，被稱為“職業壞蛋”。20世紀50年代，陳強隨中國青年藝術代表團赴匈牙利首都布達佩斯訪問演出，他給兩個兒子分別取名為“陳步達”和“陳佩斯”。
陳強和陳佩斯。
受父親的影響，陳佩斯小時候就對表演有濃厚的興趣。60年代先後報考北京軍區政治部同誌藝術團、總政治部話劇團。然而，由於當時“文化大革命”的爆發，陳強被扣上了“黑幫”的帽子，而陳佩斯沒有被承認是“黑幫的兒子”。
直到1973，中國人民解放軍八壹電影制片廠招收新生，著名電影演員田華推薦陳佩斯去試試。這次成功考入八壹電影制片廠演員劇團。但由於長相並不出眾，加上父親陳強當時還沒有徹底摘掉“黑幫”的帽子，陳佩斯在八壹廠很難脫穎而出，只能扮演壹些跑龍套的角色。直到1979才和父親合演電影《看見這壹家人》，在娛樂圈逐漸混了起來。
陳佩斯和陳強在兩個兒子開店
後來，陳強和陳佩斯父子合作主演了幾部電影。在《趙茜街》(1982)中，陳佩斯首次塑造了“二子”這壹漫畫形象，隨後在《父子》、《二子開店》、《傻經理》、《父子老爺車》、《父子開歌廳》等電影中連續扮演這壹角色，形成了經典的喜劇電影系列。因此，陳強和陳佩斯成為中國電影史上著名的“父子黃金搭檔”。
陳強和陳佩斯的漫畫
然而，真正奠定陳佩斯在喜劇界地位的不是他主演的壹系列喜劇電影，而是他的小品。
2
陳佩斯在八壹廠演員劇團的時候，宿舍只有壹部公用電話，打電話的人太多了，經常要排隊。在壹次排隊過程中，陳佩斯認識了朱時茂，他也是八壹廠的演員。兩人聊著聊著，很快就成了朋友。
陳佩斯和朱時茂。
陳佩斯和朱時茂同年，朱時茂只比他小不到兩個月。兩人年齡、生活經歷、脾氣都差不多，所以很合得來。當時朱時茂已經是圈內頗有影響力的演員了。在此之前，他因主演上海電影制片廠的電影《牧人》而成為無數女性眼中的“白馬王子”。調到八壹廠後，朱時茂想尋求新的突破。而陳佩斯在父親的支持下出演了很多喜劇電影，在喜劇界小有名氣。兩人壹拍即合，開始私下出去演出，積累經驗，學習演技，同時也賺壹點外快。
真正的轉折點出現在1984，當時春晚的導演是陳強的老朋友黃壹鶴。前壹年，他導演的第壹屆春晚已經很成功，大眾評價不錯。因此，黃壹鶴打算再接再厲，在第二屆春晚的節目上有所創新。當時著名的新合夥人“諸宸”進入了他的視野。在春晚的籌備階段，陳佩斯和朱時茂被邀請參加排練節目。
黃壹鶴導演。
經過反復討論和修改，陳和朱想出了“吃面條”這個節目。從後知後覺的角度來看，吃面條無疑是中國小品史上的經典。劇情雖然簡單，但是自然有趣。但當時是否真的有必要上這個節目，春晚節目組猶豫了很久。畢竟在那個年代的人眼裏，整個節目沒有什麽深刻的情節，所有的“包袱”都是毫無意義的笑話。壹句話，就是“除了搞笑什麽都沒有”。
沒錯，在那個“政治正確”的時代，語言類節目首先要註重“教育意義”，“太搞笑”有時候是個缺點。而且當時雖然已經有了“小品”這種表演形式，但壹般認為很難做到優雅。此前只在部分藝術院校作為考試科目，從未在任何正式晚會上上演。
吃面條
最終，作為總導演的黃壹鶴力推眾人，做出了將“吃面”作為春晚官方節目的決定:“現在改革開放已經實行，連香港歌手張明敏都能上春晚，為什麽內地演員不能？我真的搞砸了，我負責！”就這樣，陳佩斯和朱時茂首次登上了春晚的舞臺，他們的表現不負眾望。他們成功地讓現場和電視機前的所有觀眾笑得前仰後合。這部作品也成為春晚最受歡迎的節目之壹。
出道是巔峰，陳佩斯在吃面中充分發揮了他天生的喜劇天賦。因為吃面是央視春晚真正意義上的第壹個小品，陳佩斯也被公認為中國小品的“第壹人”，甚至重新定義了“小品”的概念。
三
因吃面條而壹炮而紅的陳佩斯和朱時茂聞名全國，並在春晚上開始了他們的“黃金時代”。
胡椒面
直到1998，陳和朱參加了11的春晚。幾乎在整個90年代，兩人都是春晚的人氣王，堪稱“霸主”。當時的小品舞臺上人才輩出:趙、趙本山、、鞏漢林、等。但在那個時候，最受觀眾期待的永遠是陳佩斯和朱時茂。
陳佩斯和朱時茂從來沒有讓大家失望過。從吃面開始，從拍電影到羊肉串，從警察和小偷到姐夫和小舅子.....幾乎都是充滿笑料的經典。
在1989春晚小品《辣椒面》中，陳佩斯和朱時茂幾乎只用眼神和肢體動作交流。整部作品每部只有兩句臺詞，基本類似於啞劇。但兩人配合默契，將人物的心理活動和性格刻畫得惟妙惟肖，充分展現了人物內心感受和思想活動的反差和沖突。第二年，主角和配角甚至被提升為代表作，其中陳佩斯貢獻了“隊長，別開槍，是我”“豬又世茂，壹個濃眉大眼的家夥，竟然叛變革命”“皇軍讓我給妳捎個信”“妳管觀眾喜歡看誰啊”等名句......
主角和配角
當時，陳佩斯和朱時茂的組合幾乎是春晚的出場和觀眾。20世紀前十年，很多人說看春晚就是為了看趙本山。在20世紀90年代，許多人看春晚只是為了看陳佩斯。他們有多火辣？“在陳佩斯節目的十分鐘裏，外面絕對安靜，沒有鞭炮聲。”
1998春晚，陳佩斯、朱時茂再次如期而至，表演小品《王子與郵差》。朱時茂扮演的是奉命參加“世運會”的王爺，而陳佩斯則跟隨王爺陪“洋人”跑步。小品最後“郵差”得了壹等獎，被老外欣賞。他興沖沖地跟著太子回京找慈禧太後，留下壹個帥氣的背影。
王子和郵遞員
當時很多人都沒有想到，當這個數字再次轉過來的時候，已經過去了20多年。
四
1998年，陳佩斯和朱時茂發現市面上出現了歷屆春晚的小品集VCD，裏面有他們在春晚中演過的《吃面條》、《主角》、《配角》等10篇小品。他們對此壹無所知。這是完全未經授權的。我以為是盜版，結果翻到封底，發行方居然寫著“中國國際電視總公司”，這是中央電視臺投資的國有獨資公司。
為了維權，兩人找上了門。起初，陳佩斯和朱時茂的態度並不強硬，他們都是為了“協商”而去的。兩人說:央視不用公開道歉，或者不需要經濟賠償，停止侵權就行。
陳佩斯和朱時茂在法庭上。
陳佩斯和朱時茂打贏了官司，但這無疑宣告了他們和央視徹底撕破臉。1999年，兩人早已投入到當年春晚的籌備中，創作了小品《江湖醫生》。誰知，就在春晚開幕前三天，我突然接到導演組的電話，要求他們更換節目。只剩三天就被要求改節目的中心思想不言而喻。壹怒之下，陳佩斯與央視決裂。
三個半英雄
此後，盡管陳佩斯本人壹直否認被“封殺”，並聲稱自己離開央視只是因為“理念不合”，但事實是，他再也沒有出現在央視的任何節目上。不僅如此，與廣電總局“相提並論”的地方電視臺也紛紛選擇與陳佩斯“站隊”，就連媒體也對他敬而遠之。當時，陳佩斯不僅失去了在商演的所有機會，而且在其他領域也開始給他“心照不宣”的臉色看。他投資並主演的賀歲片《三個半英雄》連續五天票房達到20萬元左右，卻突然被全國院線毫無征兆地同步下線。嚴重的虧損直接導致了陳佩斯創辦的電影公司的關閉。
演員，顧名思義，就是以表演為生的人。壹旦接不到演出，演員的財路就會被切斷。壹夜之間，陳佩斯從家喻戶曉的“光頭明星”突然變成了“身無分文”的窮光蛋。
陳佩斯曾經相信，憑他的能力和人脈，他不會餓死，所以不怕被央視“封殺”。但隨著時間的推移，他發現自己確實低估了壹些力量的能量。傳說陳佩斯曾經在最窘迫的時候翻遍口袋，連女兒上小學僅有的280元錢都湊不到。
我不知道當陳佩斯帶著女兒回家向妻子要錢時，他是否感嘆過“英雄已山窮水盡”。
五
熟悉陳佩斯的人都說他是壹個堅強的人，不會向命運低頭。離開銀幕，陳佩斯和他的妻子用他們多年的積蓄承包了京郊的壹座荒山。兩人住在山裏的小木屋裏，除草、種樹、巡山、種菜、吃“大鍋飯”。兩年後，他們過上了“在土裏挖”的生活。
兩年後，帶著在荒山種樹賺來的35萬元，陳佩斯重返舞臺。然而，它不是壹部小品，也不是壹部電影或電視劇，而是壹部戲劇，這對陳佩斯來說是壹個全新的領域。2001創辦“大道喜劇屋”，推出自己的第壹部劇《育兒》，講述了“愛育兒”這個群體的故事，諷刺了現實中很多常見的詐騙行為。
兒童保育
陳佩斯幾乎把他所有的財產都砸在了兒童保育上。對他來說，這是壹場近乎絕望的賭博。不成功，必死無疑。幸運的是，他打賭贏了。《育兒》首場演出大獲成功，僅演出30場就收回了全部投資。之後首輪全國巡演獲得4000多萬票房，成為當年最受歡迎的劇集。
《育兒經》的成功有很多意義:陳佩斯不僅賺到了錢，標誌著他轉型的成功，也在很大程度上激活了當時沈寂已久的戲劇市場。此後，受到鼓舞，相繼推出了《親友好算賬》、《竇》、《老房子》等壹批戲劇作品，受到好評，其中《陽臺》甚至被收入上海戲劇學院教材。
陽臺
陳佩斯在戲劇舞臺上取得了巨大的成就，而在另壹個舞臺上，觀眾對他的期待也沒有消退。進入新世紀後，人們的娛樂生活越來越豐富，成為慶祝新時代的“麥克風”，也逐漸變得越來越“雞肋”。趙怡文·本山很難讓觀眾露出由衷的微笑。公眾開始越來越懷念陳佩斯。幾乎每年年底，網上都會出現幾個有“內幕消息”的“春晚節目”，“陳佩斯”的名字從不缺席。
2004年，朱時茂接到春晚節目組的電話，問他願不願意再辦壹次春晚。朱時茂明確表示:如果妳想玩，妳只能和陳佩斯搭檔。只要陳佩斯同意，那很好。陳佩斯對此的回應很堅定:“我們目前的演出計劃已經滿了，連續三個月，真的沒有時間！”
2011，春晚導演哈文聯系陳佩斯，邀請他參加春晚。但是，陳佩斯再次婉拒:“我真的太忙了，謝謝妳的好意。”
陳佩斯不是還在擔心那些舊東西，他沒有說謊。那段時間忙著話劇全國巡演和他的喜劇培訓班，真的很忙。
2015年，由陳佩斯執導並演出的電視劇《好大壹家》登陸CCTV1晚八點“黃金檔”。雖然央視在宣傳這部劇時沒有給予任何“特殊待遇”，但還是引起了不小的轟動。電視劇播出後，口碑壹般，但畢竟是陳佩斯自1998春晚以來首次在央視亮相，也因此被視為雙方關系緩和的開始。因此，許多人開始期待陳佩斯重返春晚舞臺的那壹刻。
多麽大的家啊
然而，在經歷了怎樣的壹個大家庭後，陳佩斯再次從央視消失了。2019年，陳佩斯和朱時茂的名字再次出現在壹檔所謂的“豬年春晚節目”中，據傳他們將在節目《豬豬夫婦》中合作。雖然朱時茂很快發微博否認，但這也有力地證明了，即使時隔20多年，觀眾依然在渴望陳佩斯的回歸。
微博，朱時茂
如今，隨著央視官方宣布陳佩斯將出任金牌喜劇班“首席金牌導師”，這場“世紀大和解”終於來了。
陳佩斯已遠離江湖多年，但江湖上關於他的傳說並未消失。
六
20多年足以磨平很多棱角。現在糾纏陳佩斯和央視的恩怨已經沒有意義了。
在社會日益發達的今天，包括電視在內的很多傳統媒體越來越弱。對於觀眾來說，他們懷念陳小二，他的每壹個手勢都有自己的喜劇效果，全身上下“每壹個細胞都會演戲”；對於央視來說，他們打造的傳承傳統喜劇藝術的舞臺，需要壹個足夠吸引人的“大咖”來捧場；對於陳佩斯來說，在“消失”的20年裏，他自始至終沒有離開過喜劇舞臺，內心始終牽掛著“必須把喜劇藝術傳承下去”的執念。
陳佩斯回歸微博後的網友評論。
正如陳佩斯本人回應參加黃金喜劇班:“我參加這個節目是為了傳播我的喜劇理念。這和每年舉辦喜劇培訓班的目的是壹樣的，所以我把它當成壹項教學任務。”
央視態度的轉變也反映了壹個現實:央視不是壹個導演、壹個導演、壹個編輯的央視，而是大眾的央視，是屬於全國人民的央視。在新時代，滿足人民的訴求，反映人民的生活狀態和喜怒哀樂，是央視作為國家媒體的責任和義務。邀請陳佩斯重返江湖，也算是央視對這個時代要求的回應。
陳佩斯讓我給觀眾帶個信息:22年後，他會回來。