當前位置:成語大全網 - 詩歌朗誦 - 陳佩斯復出:央視終於搞清楚了?

陳佩斯復出:央視終於搞清楚了?

10月26日,10,黃金喜劇班官方公布了首位“首席金牌導師”——陳佩斯。

“首席金牌導師”陳佩斯

海報發布後,陳佩斯立即成為“網絡名人”,幾乎完全搶走了《黃金喜劇課堂》節目的風頭。很多人都興奮地互相講述這件事。網上關於“黃金喜劇班”的報道,下面的回復幾乎都是各種“葉青會”。

當陳佩斯重返央視時,大家才意識到,曾經意氣風發的“陳小二”已經變成了壹個66歲的白胡子老頭,這才意識到,他真的已經離開我們的視線很久了。

1

1954年2月1日,陳佩斯出生於吉林省農安縣。他的父親陳強,老壹輩著名電影藝術家,因飾演《白毛女》中的黃世仁、《紅色娘子軍》中的南霸天等經典反派而深入人心,被稱為“職業壞蛋”。20世紀50年代,陳強隨中國青年藝術代表團赴匈牙利首都布達佩斯訪問演出,他給兩個兒子分別取名為“陳步達”和“陳佩斯”。

陳強和陳佩斯。

受父親的影響,陳佩斯小時候就對表演有濃厚的興趣。60年代先後報考北京軍區政治部同誌藝術團、總政治部話劇團。然而,由於當時“文化大革命”的爆發,陳強被扣上了“黑幫”的帽子,而陳佩斯沒有被承認是“黑幫的兒子”。

直到1973,中國人民解放軍八壹電影制片廠招收新生,著名電影演員田華推薦陳佩斯去試試。這次成功考入八壹電影制片廠演員劇團。但由於長相並不出眾,加上父親陳強當時還沒有徹底摘掉“黑幫”的帽子,陳佩斯在八壹廠很難脫穎而出,只能扮演壹些跑龍套的角色。直到1979才和父親合演電影《看見這壹家人》,在娛樂圈逐漸混了起來。

陳佩斯和陳強在兩個兒子開店

後來,陳強和陳佩斯父子合作主演了幾部電影。在《趙茜街》(1982)中,陳佩斯首次塑造了“二子”這壹漫畫形象,隨後在《父子》、《二子開店》、《傻經理》、《父子老爺車》、《父子開歌廳》等電影中連續扮演這壹角色,形成了經典的喜劇電影系列。因此,陳強和陳佩斯成為中國電影史上著名的“父子黃金搭檔”。

陳強和陳佩斯的漫畫

然而,真正奠定陳佩斯在喜劇界地位的不是他主演的壹系列喜劇電影,而是他的小品。

2

陳佩斯在八壹廠演員劇團的時候,宿舍只有壹部公用電話,打電話的人太多了,經常要排隊。在壹次排隊過程中,陳佩斯認識了朱時茂,他也是八壹廠的演員。兩人聊著聊著,很快就成了朋友。

陳佩斯和朱時茂。

陳佩斯和朱時茂同年,朱時茂只比他小不到兩個月。兩人年齡、生活經歷、脾氣都差不多,所以很合得來。當時朱時茂已經是圈內頗有影響力的演員了。在此之前,他因主演上海電影制片廠的電影《牧人》而成為無數女性眼中的“白馬王子”。調到八壹廠後,朱時茂想尋求新的突破。而陳佩斯在父親的支持下出演了很多喜劇電影,在喜劇界小有名氣。兩人壹拍即合,開始私下出去演出,積累經驗,學習演技,同時也賺壹點外快。

真正的轉折點出現在1984,當時春晚的導演是陳強的老朋友黃壹鶴。前壹年,他導演的第壹屆春晚已經很成功,大眾評價不錯。因此,黃壹鶴打算再接再厲,在第二屆春晚的節目上有所創新。當時著名的新合夥人“諸宸”進入了他的視野。在春晚的籌備階段,陳佩斯和朱時茂被邀請參加排練節目。

黃壹鶴導演。

經過反復討論和修改,陳和朱想出了“吃面條”這個節目。從後知後覺的角度來看,吃面條無疑是中國小品史上的經典。劇情雖然簡單,但是自然有趣。但當時是否真的有必要上這個節目,春晚節目組猶豫了很久。畢竟在那個年代的人眼裏,整個節目沒有什麽深刻的情節,所有的“包袱”都是毫無意義的笑話。壹句話,就是“除了搞笑什麽都沒有”。

沒錯,在那個“政治正確”的時代,語言類節目首先要註重“教育意義”,“太搞笑”有時候是個缺點。而且當時雖然已經有了“小品”這種表演形式,但壹般認為很難做到優雅。此前只在部分藝術院校作為考試科目,從未在任何正式晚會上上演。

吃面條

最終,作為總導演的黃壹鶴力推眾人,做出了將“吃面”作為春晚官方節目的決定:“現在改革開放已經實行,連香港歌手張明敏都能上春晚,為什麽內地演員不能?我真的搞砸了,我負責!”就這樣,陳佩斯和朱時茂首次登上了春晚的舞臺,他們的表現不負眾望。他們成功地讓現場和電視機前的所有觀眾笑得前仰後合。這部作品也成為春晚最受歡迎的節目之壹。

出道是巔峰,陳佩斯在吃面中充分發揮了他天生的喜劇天賦。因為吃面是央視春晚真正意義上的第壹個小品,陳佩斯也被公認為中國小品的“第壹人”,甚至重新定義了“小品”的概念。

因吃面條而壹炮而紅的陳佩斯和朱時茂聞名全國,並在春晚上開始了他們的“黃金時代”。

胡椒面

直到1998,陳和朱參加了11的春晚。幾乎在整個90年代,兩人都是春晚的人氣王,堪稱“霸主”。當時的小品舞臺上人才輩出:趙、趙本山、、鞏漢林、等。但在那個時候,最受觀眾期待的永遠是陳佩斯和朱時茂。

陳佩斯和朱時茂從來沒有讓大家失望過。從吃面開始,從拍電影到羊肉串,從警察和小偷到姐夫和小舅子.....幾乎都是充滿笑料的經典。

在1989春晚小品《辣椒面》中,陳佩斯和朱時茂幾乎只用眼神和肢體動作交流。整部作品每部只有兩句臺詞,基本類似於啞劇。但兩人配合默契,將人物的心理活動和性格刻畫得惟妙惟肖,充分展現了人物內心感受和思想活動的反差和沖突。第二年,主角和配角甚至被提升為代表作,其中陳佩斯貢獻了“隊長,別開槍,是我”“豬又世茂,壹個濃眉大眼的家夥,竟然叛變革命”“皇軍讓我給妳捎個信”“妳管觀眾喜歡看誰啊”等名句......

主角和配角

當時,陳佩斯和朱時茂的組合幾乎是春晚的出場和觀眾。20世紀前十年,很多人說看春晚就是為了看趙本山。在20世紀90年代,許多人看春晚只是為了看陳佩斯。他們有多火辣?“在陳佩斯節目的十分鐘裏,外面絕對安靜,沒有鞭炮聲。”

1998春晚,陳佩斯、朱時茂再次如期而至,表演小品《王子與郵差》。朱時茂扮演的是奉命參加“世運會”的王爺,而陳佩斯則跟隨王爺陪“洋人”跑步。小品最後“郵差”得了壹等獎,被老外欣賞。他興沖沖地跟著太子回京找慈禧太後,留下壹個帥氣的背影。

王子和郵遞員

當時很多人都沒有想到,當這個數字再次轉過來的時候,已經過去了20多年。

1998年,陳佩斯和朱時茂發現市面上出現了歷屆春晚的小品集VCD,裏面有他們在春晚中演過的《吃面條》、《主角》、《配角》等10篇小品。他們對此壹無所知。這是完全未經授權的。我以為是盜版,結果翻到封底,發行方居然寫著“中國國際電視總公司”,這是中央電視臺投資的國有獨資公司。

為了維權,兩人找上了門。起初,陳佩斯和朱時茂的態度並不強硬,他們都是為了“協商”而去的。兩人說:央視不用公開道歉,或者不需要經濟賠償,停止侵權就行。

陳佩斯和朱時茂在法庭上。

陳佩斯和朱時茂打贏了官司,但這無疑宣告了他們和央視徹底撕破臉。1999年,兩人早已投入到當年春晚的籌備中,創作了小品《江湖醫生》。誰知,就在春晚開幕前三天,我突然接到導演組的電話,要求他們更換節目。只剩三天就被要求改節目的中心思想不言而喻。壹怒之下,陳佩斯與央視決裂。

三個半英雄

此後,盡管陳佩斯本人壹直否認被“封殺”,並聲稱自己離開央視只是因為“理念不合”,但事實是,他再也沒有出現在央視的任何節目上。不僅如此,與廣電總局“相提並論”的地方電視臺也紛紛選擇與陳佩斯“站隊”,就連媒體也對他敬而遠之。當時,陳佩斯不僅失去了在商演的所有機會,而且在其他領域也開始給他“心照不宣”的臉色看。他投資並主演的賀歲片《三個半英雄》連續五天票房達到20萬元左右,卻突然被全國院線毫無征兆地同步下線。嚴重的虧損直接導致了陳佩斯創辦的電影公司的關閉。

演員,顧名思義,就是以表演為生的人。壹旦接不到演出,演員的財路就會被切斷。壹夜之間,陳佩斯從家喻戶曉的“光頭明星”突然變成了“身無分文”的窮光蛋。

陳佩斯曾經相信,憑他的能力和人脈,他不會餓死,所以不怕被央視“封殺”。但隨著時間的推移,他發現自己確實低估了壹些力量的能量。傳說陳佩斯曾經在最窘迫的時候翻遍口袋,連女兒上小學僅有的280元錢都湊不到。

我不知道當陳佩斯帶著女兒回家向妻子要錢時,他是否感嘆過“英雄已山窮水盡”。

熟悉陳佩斯的人都說他是壹個堅強的人,不會向命運低頭。離開銀幕,陳佩斯和他的妻子用他們多年的積蓄承包了京郊的壹座荒山。兩人住在山裏的小木屋裏,除草、種樹、巡山、種菜、吃“大鍋飯”。兩年後,他們過上了“在土裏挖”的生活。

兩年後,帶著在荒山種樹賺來的35萬元,陳佩斯重返舞臺。然而,它不是壹部小品,也不是壹部電影或電視劇,而是壹部戲劇,這對陳佩斯來說是壹個全新的領域。2001創辦“大道喜劇屋”,推出自己的第壹部劇《育兒》,講述了“愛育兒”這個群體的故事,諷刺了現實中很多常見的詐騙行為。

兒童保育

陳佩斯幾乎把他所有的財產都砸在了兒童保育上。對他來說,這是壹場近乎絕望的賭博。不成功,必死無疑。幸運的是,他打賭贏了。《育兒》首場演出大獲成功,僅演出30場就收回了全部投資。之後首輪全國巡演獲得4000多萬票房,成為當年最受歡迎的劇集。

《育兒經》的成功有很多意義:陳佩斯不僅賺到了錢,標誌著他轉型的成功,也在很大程度上激活了當時沈寂已久的戲劇市場。此後,受到鼓舞,相繼推出了《親友好算賬》、《竇》、《老房子》等壹批戲劇作品,受到好評,其中《陽臺》甚至被收入上海戲劇學院教材。

陽臺

陳佩斯在戲劇舞臺上取得了巨大的成就,而在另壹個舞臺上,觀眾對他的期待也沒有消退。進入新世紀後,人們的娛樂生活越來越豐富,成為慶祝新時代的“麥克風”,也逐漸變得越來越“雞肋”。趙怡文·本山很難讓觀眾露出由衷的微笑。公眾開始越來越懷念陳佩斯。幾乎每年年底,網上都會出現幾個有“內幕消息”的“春晚節目”,“陳佩斯”的名字從不缺席。

2004年,朱時茂接到春晚節目組的電話,問他願不願意再辦壹次春晚。朱時茂明確表示:如果妳想玩,妳只能和陳佩斯搭檔。只要陳佩斯同意,那很好。陳佩斯對此的回應很堅定:“我們目前的演出計劃已經滿了,連續三個月,真的沒有時間!”

2011,春晚導演哈文聯系陳佩斯,邀請他參加春晚。但是,陳佩斯再次婉拒:“我真的太忙了,謝謝妳的好意。”

陳佩斯不是還在擔心那些舊東西,他沒有說謊。那段時間忙著話劇全國巡演和他的喜劇培訓班,真的很忙。

2015年,由陳佩斯執導並演出的電視劇《好大壹家》登陸CCTV1晚八點“黃金檔”。雖然央視在宣傳這部劇時沒有給予任何“特殊待遇”,但還是引起了不小的轟動。電視劇播出後,口碑壹般,但畢竟是陳佩斯自1998春晚以來首次在央視亮相,也因此被視為雙方關系緩和的開始。因此,許多人開始期待陳佩斯重返春晚舞臺的那壹刻。

多麽大的家啊

然而,在經歷了怎樣的壹個大家庭後,陳佩斯再次從央視消失了。2019年,陳佩斯和朱時茂的名字再次出現在壹檔所謂的“豬年春晚節目”中,據傳他們將在節目《豬豬夫婦》中合作。雖然朱時茂很快發微博否認,但這也有力地證明了,即使時隔20多年,觀眾依然在渴望陳佩斯的回歸。

微博,朱時茂

如今,隨著央視官方宣布陳佩斯將出任金牌喜劇班“首席金牌導師”,這場“世紀大和解”終於來了。

陳佩斯已遠離江湖多年,但江湖上關於他的傳說並未消失。

20多年足以磨平很多棱角。現在糾纏陳佩斯和央視的恩怨已經沒有意義了。

在社會日益發達的今天,包括電視在內的很多傳統媒體越來越弱。對於觀眾來說,他們懷念陳小二,他的每壹個手勢都有自己的喜劇效果,全身上下“每壹個細胞都會演戲”;對於央視來說,他們打造的傳承傳統喜劇藝術的舞臺,需要壹個足夠吸引人的“大咖”來捧場;對於陳佩斯來說,在“消失”的20年裏,他自始至終沒有離開過喜劇舞臺,內心始終牽掛著“必須把喜劇藝術傳承下去”的執念。

陳佩斯回歸微博後的網友評論。

正如陳佩斯本人回應參加黃金喜劇班:“我參加這個節目是為了傳播我的喜劇理念。這和每年舉辦喜劇培訓班的目的是壹樣的,所以我把它當成壹項教學任務。”

央視態度的轉變也反映了壹個現實:央視不是壹個導演、壹個導演、壹個編輯的央視,而是大眾的央視,是屬於全國人民的央視。在新時代,滿足人民的訴求,反映人民的生活狀態和喜怒哀樂,是央視作為國家媒體的責任和義務。邀請陳佩斯重返江湖,也算是央視對這個時代要求的回應。

陳佩斯讓我給觀眾帶個信息:22年後,他會回來。