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梅的個人成就

梅雖然對自己的仕途極為不滿,但在詩壇卻享有盛譽。帶著無限的悲痛、苦悶、憧憬和痛苦,他寫下了許多激動人心的詩篇。當時,他和蘇舜欽齊名,在詩壇享有很高的聲譽。他被稱為“蘇眉”,和歐陽修交了朋友。二人都是北宋詩歌革新運動的推動者,對宋代產生了重大影響。而不是被稱為“歐妹”。他積極支持歐陽修的古文運動,他的詩歌分為古文和素樸兩種,受到當時人們的高度贊揚。歐陽修曾經認為他的詩不如陳瑤的。陸遊曾在《梅別集序》中引用歐陽修文、蔡香樹、梅的詩。

梅早年的詩歌創作受到詩派的影響。後來,由於他關心現實,貼近人民,詩風逐漸轉變,提出了與昆西詩派針鋒相對的詩學理論。他強調《詩經》和《離騷》的傳統,主張詩歌創作必須以事件為靈感,以事物為靈感(《答韓五國主韓華三子韓之詩》),摒棄浮華空靈的詩風。

在藝術上,梅註重詩歌的意象性、意境含蓄等特點,提出了“壹幅畫難寫在眼前,言外之意無窮”的著名藝術標準(引自歐陽修《六壹詩話》),倡導壹種平淡的藝術境界:壹首詩無古無今難寫,單純創作難。(《讀邵布衣的詩》)

梅的創作實踐與其創作理念是壹致的。他的詩歌現實內容豐富,題材廣泛。他了解農村生活,早期寫了壹些關心農民命運的作品,如《家的四季》、《傷桑》、《看莊稼》、《新繭》等。後來,他寫了《田玉伽》,描寫了苛捐雜稅給農民帶來的災難和痛苦。他的代表作《如芬的窮女人》通過壹個窮女人的啼哭,深刻地反映了廣大人民群眾的悲慘遭遇。他的壹些詩表達了他對國家大事的關心。如《襄城至雪》第二部,《故原戰》等。其他篇章,如《碧吟》、《喬賦》、《歐陽永樹帝陵》、《胡萌行》等,表現了他對保守腐朽勢力的痛恨。他還寫了許多山水詩,包括《寒草》、《看牛郎吹笛過江》、《夜看鬥雞》等,在平凡的景物或事物中蘊含著深刻的哲理。梅的詩歌風格平淡,意境含蓄。他擅長用簡單自然的語言畫出清晰新穎的風景意象。比如《廬山之旅》,描寫深秋的山中荒涼幽靜的景色,細致入微。此外,《千裏之夢》、《殘月與壹城之雞》(《夢後寄歐陽永樹》)、《岸邊最悠閑的睡眠》、《花無醜枝的老樹》(《東溪》)、《樓上幾日不知》等都是意大利語言工作者寫的美麗故事。但他的詩有時也有奇特靈動的壹面,如《黃河》、《江上夢》,氣勢磅礴,不同於他壹般的風格。由於其詩歌受韓愈、孟郊影響較大,在藝術上傾向於過度的議論和平淡,有時語言過於簡單生硬,缺乏文采。這些缺點可以看作是糾正浮華詩風所付出的代價。

他為宋詩道路的開辟做出了重要貢獻。歐陽修稱梅的詩“如妖女,老年自有殘態。”劉克莊在《後話》(後話)中稱其為“宋朝的奠基者”。龔孝說他“革除浮習,超脫坤體之極弊,守古樸質之道,出類拔萃於眾人之前”(《萬靈先生集》附錄),胡載《苕溪漁隱從化集後》說“余省詩人平淡,自成壹家”。錢鐘書稱他:“提倡‘平淡’,在當時有很高的聲望,影響很大。”