《中國新韻》中，為什麽好字壹麻五微？

和聲(hé)、和聲(zè)、和聲(yā)和韻(yê n)韻是詩歌格律的基本要素之壹。詩歌中的韻稱為韻(韻)，也叫“也(xié)韻”，是語音學術語。所以人們常說“配韻”。所謂韻，壹般就是漢語語音音節中的元音。韻是將同壹韻部(元音相同)的詞放在詩歌(包括歌詞)規定的固定位置上，壹般用在偶句的最後壹個詞的末尾，從而形成韻腳，所以也叫韻腳。大部分漢字都是用拼音字母拼出來的，壹個字(音節)。比如“中”字用拼音字母表示，寫成“Zhong”，有些字與其元音相同，如“tūngūng”、“gūngūng”、“kóngūng”等，所以都是同韻部的同音字。任何同音字都可以做韻腳。想想保家衛國(tái)。夜臥聽風雨，馬鐵冰川夢(萊)。句中的“Ai”、“Tai”、“Lai”的元音都是“āi”，形成壹個韻。第三句不押韻。漢語發音中，A、O、E的元音都是單元音。同韻可以構成幾個元音:ia，ua，uai，AO，ian，uan，üan，ANG，uang，ie，üe，ONG，ueng等。雖然押韻不同，但主元音(韻腹)相同，也是同音字。比如範成大(宋代) 《四季田園雜記》葉胖銀桑學種瓜(guā)杜牧(唐代)金谷園繁華事散香塵(chén)，流水無情草自春(chūn)。黃昏東風怨鳥，落花猶似墜樓(rén)。“塵”“春”“人”都押韻平。讀書也是押韻的。韻是為了韻的和諧，構成了詩歌的音樂美，也便於吟誦、歌唱、記憶和背誦。但是，有時候我們讀古詩，會覺得詩裏的韻不押韻，覺得有點別扭。要知道這是因為語言的發展和語音的變化。如果我們按照過去的發音來讀，就會押韻，前後壹致。今天當然是現代漢語。自然，我覺得不押韻。詩歌押韻自古有之，但在齊梁時期從四聲開始規範化，逐漸形成。到了唐代，達到了頂峰。同音字(即音節中的主要元音和結尾相同)是詩人根據當時的讀音使用的，後來讀音變化越來越大，所以韻腳就不壹樣了。古人寫近體詩嚴格按照韻書，漢字用韻。有三個重要因素:音、韻、調。韻書是根據不同的音節音、韻、調來排列漢字的工具書。根據音節的排列，每個韻部包含幾個相同韻的字，供寫韻時參考。這樣的韻書，其實就是壹本查閱韻書的字典。據文獻考證，由於歷史原因，我國最早的壹些韻書已經失傳，顏路繼承和總結了前人韻書的精華，編著了《切韻》壹書，膾炙人口。這本書是* * * 206韻，因為太復雜太詳細，不好用。唐代孫冕將《切韻》改為《唐韻》，規定相近的韻腳可以並用，成為當時的官方詩集和用韻標準。到南宋時，在劉元被夷平。它被分成107個韻腳。後來王文玉(山西平水)合並為106韻，稱為“平水韻”，成為後世用韻的依據。康熙時期編輯的《佩文韻》，以及後來的《詩韻集成》、《詩韻組合》，都是按照《平水韻》編排的，細目如下:聲(十五韻)、壹東、二冬、三河、四枝、五微、六魚、七危、八奇、九美、十灰、十壹真、十二篇、十三元、十四寒、十五刪平聲(十五韻)、壹首、二小、三菜、四豪、五歌、六麻、 七陽、八庚、九青、十蒸、十壹十二侵、十三秦、十四鹽、十五八、九、九蟹、十賄、十壹寶、十二親、十三阮、十四旱、十五湯、十六米勒、十脛(脛)、十八聰明、十九好、二十咒(葛)、二十壹馬、二十二養、二十三梗、二十五二十五二十五寢、二十七感、二十九糗(賢)、三韻、壹得壹免、二絳、四地 十五約翰，十六諫，十七打，十八哨，十九效，二十二十壹，二十二，二十三，二十四尊，二十五徑，二十六，二十七，二十八測，二十九色三十音(十七韻)，壹宅，二沃，三感，四質，五事，六七(他)，八屑，十藥，十壹陌，十二錫，十三職，(1)韻書上，平仄分為上平和下平。 這是因為平調多，所以分上下卷，沒有別的意思。(2)韻腳表示元音的分類(類型)。把元音相同的詞放在壹起，找出其中壹個作為代表，就是所謂的韻部，比如“壹東”“二冬”。即使在今天，現代詩有時也是按“平水韻”押韻的。關於壹個韻部的常用詞，請參考後面的附錄《古詩詞韻常用詞簡表》。押韻有寬有窄，押韻部押韻字多，使用時選擇多，押韻方便。字少的叫窄韻，也叫危韻，用的時候沒有更多的回旋余地，不方便。我們今天很難寫現代詩。如果我們熟悉古韻，自然可以按照“詩韻”來用韻，否則可能不用古韻，但可以按照現代漢語普通話的韻來用韻。目前，我國詩歌領域的專家們在繼承《平水韻》的基礎上，取得了驚人的成就，出版了《》。大大方便了現代詩的押韻。《漢語新韻》雖然還在逐步完善中，但它為韻的改革和詩歌創作的繁榮做出了巨大貢獻，是中國詩歌領域的壹件大事。附:關於《漢語新韻》韻部，簡要介紹如下:漢語新韻(14韻)韻——麻a ia ua，二浪o e uo，三是ie üe，四是ai uai，五是ei ui(uei)，六是ao iao，七是ou iu(iou)。八寒安庵庵九篇en in un ün十唐昂昂光十壹庚恩(Eng) ONG (Ueng) ONG (ü eng)十二七二六十三枝(-i) (★)漢字十四韻中的零聲母十四古，發表於2004年第六期《中國詩歌》。《漢語新韻》(十四韻)常用詞簡表見附錄二。用韻方面，主張《平水韻》和《漢語新韻》並行，作者有自由選擇的權利。同時，我們強烈主張使用新的韻腳。但需要註意的是，壹首詩中不能新舊韻混用。否則就是混韻，創作時要註意。平仄詩格律的第二個要素是講平仄詩。毛澤東同誌說，“格律詩要講平仄詩，不是平仄詩，就是不格律詩。“什麽是平和詩？平聲調是研究漢語音節聲調的。學習平仄首先要認識四聲，所以要從聲調入手。漢語是聲調語言，這是漢語的特點。發音的高低長短構成了漢語的聲調，這是主要因素。古代漢語發音有平仄、升調、降調。商、曲、儒合為壹類，稱為“虛”。許”的意思是不平，“平”和“許”是兩個對立的範疇。現代漢語普通話也有四個聲調，分別是:(1)平仄中的高平調；(2)平仄中的升調；(3).但按照傳統，平調是中調，上聲是上聲，降調是降調，入聲是短調。《康熙字典》前面有壹個宋公式，顯示了古代四聲的讀音特點:平仄平而道不低，上聲兇而強，去聲清而悲，入聲短而急。這種描寫雖然短而急，但上聲自下而上地讀著，猛烈而高亢，沒有結尾；去音自上而下讀，結局忽遠忽短；入聲沈悶而短促，聲音隨即關閉，沒有結尾。古平音現已分為尹平和陽平；上濁字，現在有壹部分變成了下濁字；只有雙音詞，現在還是雙音；入聲字在壹些地方方言中仍然存在，但在普通話中已經消失。現在我們以普通話為標準劃分平仄，通過古今四聲對比就很清楚了:普通話四聲:平仄(上聲、上聲)和平仄(上聲、降調)古代四聲:平仄(上聲、降調)。古時候的入聲字都去了普通話的平仄、上聲、上聲、降調，也就是人們說的“陰陽平分，入三聲”。入聲字送到去聲最多，其次是上聲，成了最少的上聲。這樣，顧平聲調詞雖然現在分為平仄和上聲，但還是平仄；上聲和降調還是降調，不用背了。入聲只有壹個，那些入聲和去聲還是去聲，可以忽略。妳需要識別的是入聲發平調和升調的字，而且這類字的數量不算太多，記起來也不難。更何況中國新韻(十四韻)入聲的問題已經從根本上解決了。詩歌是壹種可以歌唱的文學形式。註意平調，可以形成高低音調、跌宕起伏、抑揚頓挫的節奏感和強烈的音樂美，增強詩歌的表達效果。知道了四聲，平聲就好解釋了。平就是平調(上下平調)；在詩歌的格律模式中，平聲是壹個極其重要的問題。偶音的兩種聲調在詩句中交替使用，使聲調多樣化，避免沈悶單調。所以詩歌作品讀起來鏗鏘動聽。但是平仄和偶仄在詩歌中是如何交替使用的呢？簡單來說:第壹，平仄詞在這句話中交互使用(交替交替)。其次，平偶詞用於對偶。例如，杜甫(唐)的《春望》開篇就有兩句話:江山易改，本性難移，草木皆兵。他們的平偶詞是:平偶詞。最後壹個音節是偶數。這是平仄在這句話中的交互運用。第二句是平，平(城春)後面是平調(草木)，最後壹個音節是平調(深)。這也是平仄在這句話中的交互運用。但如果“山川”對“植被”漠不關心；句末“有”等於“深”，等於平。這是對偶中排比的相反用法。不僅現代詩講究平(有些古體詩和古風壹樣，也講究平)，就連詞曲也離不開平，所以我理解現代詩的平。這就是“對偶”壹詞的由來。對偶是壹種修辭方法，是詩歌格律的重要組成部分。對偶是將相似的概念或對立的概念並列，互相襯托、對比，達到更好的表達效果。壹般來說，對仗是指上(句)下(句)相對而成的對聯，所以詩歌中的對仗對聯也可稱為”。不壹定句子結構完全壹樣(當然結構壹樣更好，但有時候很難做到)。對聯中的上下句字數相同，平仄平行，詞性相同，意義相近、相關或相反。句讀、對仗的詞，尤其是和句尾在同壹位置押韻的詞，不能重復(同音)。押韻和絕句很講究對仗。比如王之渙(句句相反。”“金”與“劉”相對，謂語與謂語相對，動詞與謂語相對；“依山”與“入海”相對，狀語與狀語、動賓短語相對，分別修飾和描寫動詞“進”、“流”的具體狀態。詩中的意思是:夕陽西下遠山旁，黃河奔流入海。兩個句子的結構和詞性完全相反。它的平面格式是:連。根據格律詩的對仗，詞的分類大致可以分為九類:名詞、形容詞、動詞、數詞、副詞、虛詞、代詞、方位詞、顏色詞。只有同類的詞才能形成對偶。但要註意以下幾種情況:數詞分為量詞。壹般來說，與其他詞並不對立。1.顏色詞自成壹類，與其他詞並不對立。1.方位詞是自成壹類的，不是和其他詞對立的。1.形容詞和不及物動詞可以對立，形成對偶。1.連冕詞只能和詞性相同的連冕詞相對，比如“鸚鵡”、“鴛鴦”，都是名義上的連冕詞。”“流浪”和“雄偉”是描述性詞語；“猶豫”和“熱情”是動詞連詞。壹般把詞和不同的詞類聯系起來不能是相對的。6.疊音詞、雙音詞、疊字都要成對。6.副詞、連詞、介詞、助詞都要成對。為了使對偶整齊，名詞還可以細分為幾個小類:1。天文學:天空、太陽、月亮、星星、早晨、雲、霧、風、雨、日落、天空、霾等。1.地理:山、海、河、田、地、路、山、河、峰、郊、湖。毛皮、鞋子、外套、長袍、發夾、手鐲等。6.動物:狗、雞、馬、猿、虎、鷹、龍、獅、象、牛、兔、鼠等。6.植物:草、木、桃、梨、書、竹、麥、鼠等。手、爪子、嘴唇、眉毛、胸部、腳等。⒒宮殿類:房、門、窗、臺、亭、壇、宮、樓、堂、閣、亭、闕等。⒓分行:甲、乙、丙、丁、戊、庚、庚、八、千、億、團、二等。(6)顏色類別:朱、尺、綠、紅、白、黑、紫、青、藍、灰、丹、黃等。(7)文學類:詩、詞、歌、賦、書、畫、典、章。也可以當對聯用。所以對聯也要符合對仗的標準和要求(當然對聯也有自己的格律要求)。比如我們耳熟能詳的壹句春聯:壹切風吹雨打都是吉祥，壹切顏色都是春天。這幅春聯有句對句，用詞對等，字工整而均勻，字平而均勻。”“五風”“十雨”“萬色”“千紅”都是描寫性的、偏頗的詞組，壹句話自我糾正，壹句話相對。”“嘟嘟”和“總是”是副詞和動詞的反義詞，也是謂語“瑞”和“春”是名詞和賓語。從句子結構上看，五風十雨(主語)都是(謂語)瑞(賓語)，五彩繽紛(主語)都是(謂語)春(賓語)。上下句對仗非常工整巧妙。