壹、連海平春潮,海上明月* * *潮。我隨波逐流千裏,春江無月處!
前四句兩春江、兩明月、兩潮兩海的景觀,立刻把人帶入了壹種神奇奇妙的境界,而最後壹句則為整個江月的描寫埋下了伏筆。
二、河繞芳甸流,月照花林。霜在空中流動,在白沙上卻看不到。
江面上的天空沒有塵埃,天上有壹輪孤月。誰看見河上的月亮?江悅年初什麽時候拍的照片?
人生代代不息,江月年年相似。不知江月待誰,只見長江送水。
我們可以看到,第二組,詩人寫的是朦朧的初月,第三組,寫的是皎潔的高月,想的是古老的友誼。江悅年初什麽時候拍的照片?”詩人深深地思索著這輪江月,充滿了感慨和困惑。或許後來大詩人李白“天上何時有月?“我要停下來問”,和蘇軾“明月幾時有?《向天要酒》這首詩,就是對這句話的臨摹。
詩人創造的這種詩意的語言形式,後來發展成為散曲和民歌中的“釘釘子式”,至今在中國仍有其動人的影子。
三、白雲已去,青楓太悲。今晚誰去劃船?哪裏懷念明月樓?
最神奇的是這壹片白雲來來去去,使得千裏溝壑飛流過江,從江面的清景到野浦的平船和明月樓的樓頭,帶出離人怨妻的主題。有些人對這首詩的主題有很多批評,但他們不知道,在中國幾千年的歷史中,男人要麽做徭役,要麽為生計奔波,留給人們的是對妻子的抱怨,這就是社會底層的生活現實。
只有怨念、思念之類的相思之情,才能配得上寂寞的月亮,只有純真的感情,才能讓高天明月更璀璨。這種過渡別出心裁,令人驚嘆。在這樣壹個明月當空的夜晚,誰的遊子在船上飄蕩,他的家在哪裏?是誰站在明月如水的樓頂,思念遠方的她?短短兩句話,合寫怨婦,總有下文。然後發八句話形容怨婦:
四、可憐樓上徘徊,應帶離梳妝臺。玉簾卷不起來,砧上刷回來。
這個時候,我不認識對方,我希望花兒逐月照在妳身上。鴻雁會飛很久,龍千魚會跳下水。
樓頂明月總在不滿足的老婆眼裏徘徊,照著梳妝臺的鏡子,懶了好久。月夜,離別的悲傷更是縈繞心頭,讓人無法排遣。可是明月浸透了窗簾,照亮了鐵砧,窗簾卷不開,手也刷不開。這個時候,遠行的人,只是彼此思念,只能彼此期待,不能彼此依靠。就算有再多的相思之情,他也聽不到。
我多麽希望能借著這個籠子裏的月光飛到他身邊,照在他身上!但即使妳飛得和紅巖壹樣高,也不能給他帶來孤樓上的相思月,更何況只有春江裏的魚兒在浪中跳躍激起幾道漩渦!三言兩語就把苦妻的離別哀怨和恨意寫到了極致。然後,她換了壹支筆,又發了八句,寫遠方的遊子。
昨夜夢見閑池落花,窮春未歸。
斜月藏海霧,碣石瀟湘路無限。
昨夜夢驟落,春意半斷,回家的日子卻還遙遙無期。河水不停地流淌,壹波又壹波地奔向大海,仿佛要帶走春天。江灘上的明月已經西斜了。斜月漸漸消失在海霧中。此時,多少南北遊子和碣石瀟湘還在趕回家,多少離了婚的女人還在千裏之外。
在詩中,我們可以看到,河與月這兩個主題的主題被反復拓展和深化。春江、劉江、江天、江邊、姜水、江灘、江墅這些復雜的造型和景物,與明月、孤月、江月、早月、落月、月樓、月色、月色融為壹體,通過復雜的光與色與春、夜、花、人融為壹體。
在詩歌發展找不到前進方向的初唐,春江月色本身就像壹輪燦爛的月亮,照亮了盛唐之路,孕育了詩國的輝煌。但張之後,壹千多年過去了,再也沒有人能把月亮渲染得如此生動傳神,它歷經滄桑,但詩不朽,月亮還在。
張(約647-730),本名不詳,公元7世紀中葉至8世紀初,居住在揚州(今江蘇揚州)。初唐詩人。它以《春江花月夜》而聞名。與何、張旭、包融並稱“吳中四子”。他的詩在整個唐詩中只有兩首。其中《春江花月夜》是壹部膾炙人口的佳作,它沿襲了隋晨樂府的老主題,抒發了感人的離別情懷和哲理的人生感悟,語言清新優美,節奏悠揚,洗去了宮體詩的厚重脂粉,給人以清麗空靈的感覺。