壹、連海平春潮，海上明月* * *潮。我隨波逐流千裏，春江無月處！
前四句兩春江、兩明月、兩潮兩海的景觀，立刻把人帶入了壹種神奇奇妙的境界，而最後壹句則為整個江月的描寫埋下了伏筆。
二、河繞芳甸流，月照花林。霜在空中流動，在白沙上卻看不到。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰看見河上的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。不知江月待誰，只見長江送水。
我們可以看到，第二組，詩人寫的是朦朧的初月，第三組，寫的是皎潔的高月，想的是古老的友誼。江悅年初什麽時候拍的照片？”詩人深深地思索著這輪江月，充滿了感慨和困惑。或許後來大詩人李白“天上何時有月？“我要停下來問”，和蘇軾“明月幾時有？《向天要酒》這首詩，就是對這句話的臨摹。
詩人創造的這種詩意的語言形式，後來發展成為散曲和民歌中的“釘釘子式”，至今在中國仍有其動人的影子。
三、白雲已去，青楓太悲。今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
最神奇的是這壹片白雲來來去去，使得千裏溝壑飛流過江，從江面的清景到野浦的平船和明月樓的樓頭，帶出離人怨妻的主題。有些人對這首詩的主題有很多批評，但他們不知道，在中國幾千年的歷史中，男人要麽做徭役，要麽為生計奔波，留給人們的是對妻子的抱怨，這就是社會底層的生活現實。
只有怨念、思念之類的相思之情，才能配得上寂寞的月亮，只有純真的感情，才能讓高天明月更璀璨。這種過渡別出心裁，令人驚嘆。在這樣壹個明月當空的夜晚，誰的遊子在船上飄蕩，他的家在哪裏？是誰站在明月如水的樓頂，思念遠方的她？短短兩句話，合寫怨婦，總有下文。然後發八句話形容怨婦:
四、可憐樓上徘徊，應帶離梳妝臺。玉簾卷不起來，砧上刷回來。
這個時候，我不認識對方，我希望花兒逐月照在妳身上。鴻雁會飛很久，龍千魚會跳下水。
樓頂明月總在不滿足的老婆眼裏徘徊，照著梳妝臺的鏡子，懶了好久。月夜，離別的悲傷更是縈繞心頭，讓人無法排遣。可是明月浸透了窗簾，照亮了鐵砧，窗簾卷不開，手也刷不開。這個時候，遠行的人，只是彼此思念，只能彼此期待，不能彼此依靠。就算有再多的相思之情，他也聽不到。
我多麽希望能借著這個籠子裏的月光飛到他身邊，照在他身上！但即使妳飛得和紅巖壹樣高，也不能給他帶來孤樓上的相思月，更何況只有春江裏的魚兒在浪中跳躍激起幾道漩渦！三言兩語就把苦妻的離別哀怨和恨意寫到了極致。然後，她換了壹支筆，又發了八句，寫遠方的遊子。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
昨夜夢驟落，春意半斷，回家的日子卻還遙遙無期。河水不停地流淌，壹波又壹波地奔向大海，仿佛要帶走春天。江灘上的明月已經西斜了。斜月漸漸消失在海霧中。此時，多少南北遊子和碣石瀟湘還在趕回家，多少離了婚的女人還在千裏之外。
在詩中，我們可以看到，河與月這兩個主題的主題被反復拓展和深化。春江、劉江、江天、江邊、姜水、江灘、江墅這些復雜的造型和景物，與明月、孤月、江月、早月、落月、月樓、月色、月色融為壹體，通過復雜的光與色與春、夜、花、人融為壹體。
在詩歌發展找不到前進方向的初唐，春江月色本身就像壹輪燦爛的月亮，照亮了盛唐之路，孕育了詩國的輝煌。但張之後，壹千多年過去了，再也沒有人能把月亮渲染得如此生動傳神，它歷經滄桑，但詩不朽，月亮還在。
張(約647-730)，本名不詳，公元7世紀中葉至8世紀初，居住在揚州(今江蘇揚州)。初唐詩人。它以《春江花月夜》而聞名。與何、張旭、包融並稱“吳中四子”。他的詩在整個唐詩中只有兩首。其中《春江花月夜》是壹部膾炙人口的佳作，它沿襲了隋晨樂府的老主題，抒發了感人的離別情懷和哲理的人生感悟，語言清新優美，節奏悠揚，洗去了宮體詩的厚重脂粉，給人以清麗空靈的感覺。