[原文]
向皇帝高呼喇叭
王磐
喇叭，嗩吶，小曲，大腔。官船大亂，漲價就看妳的了。軍隊聽軍隊的，人民也聽。
如果人民害怕，我們哪裏能辨別真假？我看到的把這棟房子吹倒了，還傷了那棟。讓我們把水吹走。
[欣賞]
作者王攀(1470？—1530?)，字鴻漸，號西樓，高郵(今江蘇高郵)人。他出身富貴之家，卻不喜奢華，不喜音樂，擅長填詞作曲，精通旋律，寫過《王熙樓樂府》。散曲作品優美幽默，有的反映了明代不合理的社會現象和悲慘的現實生活。《向皇帝誦經號角》是他的代表作。歌裏說:小號，嗩吶，能彈的歌都很簡單，但是音量特別大，能壓倒壹切。無論官大官小，所有的官船都像今天和明天的班車壹樣來來往往，全靠喇叭和嗩吶的高嗓來擡高身價。地方官聽了，官怕了；當地的平民聽了，人民很害怕；迷迷糊糊的不知道什麽是真什麽是假。小號嗩吶天天吹，把地方官倉吹到了谷底，老百姓都沒飯吃，變窮了。
這首散曲寫於明朝武帝宗正年間。真實地反映了當時宦官的醜惡嘴臉，同時也暴露了他們給百姓帶來的深重災難。據姜異魁《瑤山堂外筆記》記載:“鄭德與德之間太監廟當道，江下無虛日。每次吹喇叭，人民都不高興，西樓就是壹個“唱喇叭”來嘲弄它。”從這裏可以看出王攀創作這部散曲的用心。
從寫法上看，這部散曲可以分為三層。在前六句中，“雀兒小”的第二句通過對“雀兒”的“小二”和“強二”的“大”的對比描寫，抓住了“小號”和“嗩吶”的特點，給人留下了深刻的印象。“Quer”本來就很小很細，但是聲音經過“腔”的放大後卻可以到處傳播。這裏用“調小腔大”比喻宦官的出行形式，諷刺宦官，外表與神融為壹體。宦官以前是朝廷的奴隸，地位本來就低，卻要靠皇帝的寵愛來炫耀自己的威望。他們壹出宮，就跟史密斯壹樣，裝腔作勢，目中無人。他們以前對諾諾的消極態度消失得無影無蹤，他們完全不同了。諷刺的是，“調小腔大”最能表現出宦官的無恥情態。“官船”壹詞抓住了“亂”的特點，表現了宦官和殘暴官員的醜惡嘴臉。他們在河裏橫沖直撞，作惡多端，如入無人之境；“如馬”充滿了文字，凸顯了其傲慢野蠻的情態。公務船越多，遭殃的人就越多。“漲價由妳說了算”這句話指的是太監的失態。表面上看，“有”是“小號”、“嗩吶”的意思；其實就是直戳封建最高統治者，藏而不露，含而不露。宦官之所以如此放肆，是因為他們有最高統治者做靠山。在這裏，作者強烈地批判了當權者，無情地揭露了宦官對人民的剝削和壓迫。進壹步說明社會風氣的敗壞。
中間三句分別從“軍”和“民”兩個方面分析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這壹層的中心。“軍隊”在擔心什麽？原來明朝中期，社會黑暗，宦官當道。他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此，宦官在封建統治集團中有著特殊的地位。他們習慣了搬弄是非，顛倒黑白。所以官兵們壹聽說太監來了，都提心吊膽，小心翼翼地進貢，生怕壹有風吹草動，就會抓住他們，迫害他們。人民在擔心什麽？原因不外乎這些:提款、征稅、接受捐款。這些宦官“口惠文書”(白居易《賣炭翁》)冒充王命，武力欺壓百姓。同時，他們表面上故作威嚴，理直氣壯，手段陰險毒辣。“where”這個句子來源於前兩個句子。宦官的危害，讓人聞之“驚”，聞之“懼”。這樣，地痞流氓就有了可乘之機，以假亂真，冒名頂替，渾水摸魚。這句話是前兩句話的延伸和總結。作者猛烈抨擊宦官專制的罪惡，使整個社會亂作壹團，使大家都沒有安全感。有力的揭露和深刻的批判。
如果說作者是從整個社會的角度來反映宦官的罪惡，那麽後三句話就是從宦官給勞動人民帶來的災難寫出來的。
“炸掉這壹家”就是近，“炸掉那壹家”就是遠。遠近結合，可見範圍之大，危害之大。“只有吹走的水才飛走”，這句話是從危害程度來說的。這裏有兩層意思:首先是比喻人民的財富都被搜刮壹空，人民為了交糧稅失去了壹切，無粟無錢。其次，這裏的“水中飛雁”和“竭澤而漁”都是約定俗成的話，作者嚴正警告統治者，如果這樣做，只能進壹步增加人民的負擔，激起人民的反抗，只能搬起石頭砸自己的腳，自討苦吃。在這壹層中，作者從廣泛和深刻兩個方面分析了宦官帶來的災難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，魚肉百姓，傳達了百姓對宦官的痛恨。
王慶的《向皇帝吹號》就是深刻的反思。在結構上，圍繞“吹”字組織人物，表現“吹”字，寫出“吹”的結果，畫出統治者爪牙的身影，吐槽人民對“吹”的仇恨。循序漸進，有條不紊。用“樂”的聲音表達“怒”，壹針見血，揭示了封建統治者與人民的對立，反映了人民的痛苦和不幸。在文字中，小號通過誇張和諷刺與宦官聯系在壹起。“性由此而生，義由此而生”，看完讓人很開心。這首散曲寫得很好，對比很好，充滿了諷刺。像這樣嘲笑和詛咒當權者在音樂界是很少見的。