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求《向皇帝唱號角》賞析

言誌深意——《向皇帝吹號》賞析

[原文]

向皇帝高呼喇叭

王磐

喇叭,嗩吶,小曲,大腔。官船大亂,漲價就看妳的了。軍隊聽軍隊的,人民也聽。

如果人民害怕,我們哪裏能辨別真假?我看到的把這棟房子吹倒了,還傷了那棟。讓我們把水吹走。

[欣賞]

作者王攀(1470?—1530?),字鴻漸,號西樓,高郵(今江蘇高郵)人。他出身富貴之家,卻不喜奢華,不喜音樂,擅長填詞作曲,精通旋律,寫過《王熙樓樂府》。散曲作品優美幽默,有的反映了明代不合理的社會現象和悲慘的現實生活。《向皇帝誦經號角》是他的代表作。歌裏說:小號,嗩吶,能彈的歌都很簡單,但是音量特別大,能壓倒壹切。無論官大官小,所有的官船都像今天和明天的班車壹樣來來往往,全靠喇叭和嗩吶的高嗓來擡高身價。地方官聽了,官怕了;當地的平民聽了,人民很害怕;迷迷糊糊的不知道什麽是真什麽是假。小號嗩吶天天吹,把地方官倉吹到了谷底,老百姓都沒飯吃,變窮了。

這首散曲寫於明朝武帝宗正年間。真實地反映了當時宦官的醜惡嘴臉,同時也暴露了他們給百姓帶來的深重災難。據姜異魁《瑤山堂外筆記》記載:“鄭德與德之間太監廟當道,江下無虛日。每次吹喇叭,人民都不高興,西樓就是壹個“唱喇叭”來嘲弄它。”從這裏可以看出王攀創作這部散曲的用心。

從寫法上看,這部散曲可以分為三層。在前六句中,“雀兒小”的第二句通過對“雀兒”的“小二”和“強二”的“大”的對比描寫,抓住了“小號”和“嗩吶”的特點,給人留下了深刻的印象。“Quer”本來就很小很細,但是聲音經過“腔”的放大後卻可以到處傳播。這裏用“調小腔大”比喻宦官的出行形式,諷刺宦官,外表與神融為壹體。宦官以前是朝廷的奴隸,地位本來就低,卻要靠皇帝的寵愛來炫耀自己的威望。他們壹出宮,就跟史密斯壹樣,裝腔作勢,目中無人。他們以前對諾諾的消極態度消失得無影無蹤,他們完全不同了。諷刺的是,“調小腔大”最能表現出宦官的無恥情態。“官船”壹詞抓住了“亂”的特點,表現了宦官和殘暴官員的醜惡嘴臉。他們在河裏橫沖直撞,作惡多端,如入無人之境;“如馬”充滿了文字,凸顯了其傲慢野蠻的情態。公務船越多,遭殃的人就越多。“漲價由妳說了算”這句話指的是太監的失態。表面上看,“有”是“小號”、“嗩吶”的意思;其實就是直戳封建最高統治者,藏而不露,含而不露。宦官之所以如此放肆,是因為他們有最高統治者做靠山。在這裏,作者強烈地批判了當權者,無情地揭露了宦官對人民的剝削和壓迫。進壹步說明社會風氣的敗壞。

中間三句分別從“軍”和“民”兩個方面分析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這壹層的中心。“軍隊”在擔心什麽?原來明朝中期,社會黑暗,宦官當道。他們不僅是皇帝的侍從,也是皇帝的耳目和鷹犬。因此,宦官在封建統治集團中有著特殊的地位。他們習慣了搬弄是非,顛倒黑白。所以官兵們壹聽說太監來了,都提心吊膽,小心翼翼地進貢,生怕壹有風吹草動,就會抓住他們,迫害他們。人民在擔心什麽?原因不外乎這些:提款、征稅、接受捐款。這些宦官“口惠文書”(白居易《賣炭翁》)冒充王命,武力欺壓百姓。同時,他們表面上故作威嚴,理直氣壯,手段陰險毒辣。“where”這個句子來源於前兩個句子。宦官的危害,讓人聞之“驚”,聞之“懼”。這樣,地痞流氓就有了可乘之機,以假亂真,冒名頂替,渾水摸魚。這句話是前兩句話的延伸和總結。作者猛烈抨擊宦官專制的罪惡,使整個社會亂作壹團,使大家都沒有安全感。有力的揭露和深刻的批判。

如果說作者是從整個社會的角度來反映宦官的罪惡,那麽後三句話就是從宦官給勞動人民帶來的災難寫出來的。

“炸掉這壹家”就是近,“炸掉那壹家”就是遠。遠近結合,可見範圍之大,危害之大。“只有吹走的水才飛走”,這句話是從危害程度來說的。這裏有兩層意思:首先是比喻人民的財富都被搜刮壹空,人民為了交糧稅失去了壹切,無粟無錢。其次,這裏的“水中飛雁”和“竭澤而漁”都是約定俗成的話,作者嚴正警告統治者,如果這樣做,只能進壹步增加人民的負擔,激起人民的反抗,只能搬起石頭砸自己的腳,自討苦吃。在這壹層中,作者從廣泛和深刻兩個方面分析了宦官帶來的災難,諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢,魚肉百姓,傳達了百姓對宦官的痛恨。

王慶的《向皇帝吹號》就是深刻的反思。在結構上,圍繞“吹”字組織人物,表現“吹”字,寫出“吹”的結果,畫出統治者爪牙的身影,吐槽人民對“吹”的仇恨。循序漸進,有條不紊。用“樂”的聲音表達“怒”,壹針見血,揭示了封建統治者與人民的對立,反映了人民的痛苦和不幸。在文字中,小號通過誇張和諷刺與宦官聯系在壹起。“性由此而生,義由此而生”,看完讓人很開心。這首散曲寫得很好,對比很好,充滿了諷刺。像這樣嘲笑和詛咒當權者在音樂界是很少見的。