1.“接龍小說”和“接龍小說”是指在網絡上及時創作的，有多人參與的文學作品。目前包括:Sina.com上壹批作家和網友續寫了網絡接龍小說《斑點狗在網上跑》；“中國網絡文學”網站還推出了故事接龍《寫自己的故事——千年情緣》；“悅榕莊”網站還推出了網友的小說《城市綠地》。“壹龍”網站開設了《青春校園，我唱我的歌》《龍之戀，渡過愛河》等接龍作品專欄日。
除此之外，網絡上還有《超級情書》、《危險》等壹些流行的詩歌活動。
2.“互動小說”“互動小說”是指作者與讀者在網絡上互動完成的文學作品。目前包括:“花臉道”網站推出“花臉道雙媒體互動接龍小說”活動，人民文學出版社發布BBS消息，張貼小說《風中玫瑰》。
3.“填空”和“填空”指的是編壹個故事框架，提出若幹問題，把結局留給讀者，給讀者想象空間來填充文學作品。“文學咖啡館”網站推出了“多結局小說在線競賽”活動。歐陽友泉教授將交互文本分為三類:
第壹類:非線性鏈接的“超文本”小說。在被稱為“電子超文本小說大本營”的英文網站集群中！b；”“舒鯉:！余曼克丹！！:!妳可以在塑料雕塑上看到許多這樣的作品。比如喬伊斯的超文本代表作《午後》、《暮色交響曲》和《降臨》，莫爾索·羅珀的超文本小說《維克多花園》、《黃金時代》和《漫遊互聯網》等。
第二類:作者和讀者共同創作的“互動小說”。比如BBS留言和小說《風中玫瑰》，都是在作者和眾多讀者的互動中完成的。2001年4月，人民文學出版社出版了BBS小說《風中玫瑰》，將作者寫作和與網友交流的全過程打印出來，形成了壹個全新的互動文本。主持這項工作的唐敏。
(《風中玫瑰》)序言中說:“《風中玫瑰》最大的特點是作者與讀者現場互動的效果。讀者不是等著看壹部完整的作品，而是和作者壹起完成壹篇“帖子”的寫作過程。真的是生死之交。。這種互動寫作帶來的快感是傳統寫作無法獲得的，但如果作為出版物出版，就會阻止故事的進展，所以互動文字最好的地方只能是網上。
第三類:“接龍小說”，又稱“合作小說”、“接力小說”，由多人創作。1999年，壹群青年作家和網友續寫網絡接龍小說《在網絡上跑過斑點狗》，最終得到了壹部6萬字的中篇小說。再比如1997年，加拿大人在網上舉行了壹次全國範圍的寫作活動，12位著名作家在12小時內完成了壹部名為《跨國故事》的接龍小說。
4.“多媒體小說”是指綜合運用文字、聲音、圖像等手段創作的文學藝術作品。網上有本小說叫《仰望星空》。縱觀妳的閱讀，總有壹段美妙的音樂，文字背景是神秘的月夜星空。而且每章之後都會有壹個簡短的動畫小故事，概述本章所描述的主要內容。再比如網上的《若梅文集》，內容是古色古香的圖片和詩詞，配以纏綿溫柔的迷笛作為背景音樂。
動詞 （verb的縮寫）“超文本小說”和“超文本小說”是指基於網絡技術的實時性、互動性和包容性三大特征，以文字、聲音和圖像非線性鏈接的壹種新的文學樣式。1據悉，臺灣省的李順興等人在做超文本實驗。他的《圍城》、《文獄》等作品被視為中國超文本小說的典範。超文本實驗在中國大陸並不多見，東北詩人阿紅就是其中之壹。在詩歌大論戰的時代，他用電腦進行隨機詩歌實驗。他把許多詩輸入電腦，然後隨機排列。無論成功與否，荒謬與否。這種實驗應該說是中國超文本實驗史上的壹筆。。但嚴格來說，阿紅的實驗仍然不是超文本。在這些新形式的電腦文學作品中，“超文本”和電視文學壹樣，前途光明。
同樣，未來的文學也很可能將文字、聲音、圖像等元素與互聯網的即時性、互動性、多選擇性等優勢相融合，向著藝術性而不僅僅是“文學性”的方向發展。提出者，由於互聯網的商業味道，網絡文學可能會被同化為壹種商業文學。網民毛用“網絡作家:做壹個知道自己家的奴才”？“對於題目，我擔心說走狗是利益驅動有點難聽，應該不會有人反對。崇尚* * *享受，崇尚網絡免費，如果不是利益的誘惑，哪裏會有潮人的浪潮？壹旦原本自發的、帶有玩票性質的網絡文學創作出現了有獎活動，而壹旦網絡人物變成印刷品擺在大街上，那些名利雙收的作家編織的網絡就越來越緊，網絡作家招兵買馬的時代就來了。？越來越多的傳統媒體在網上找稿，或者直接向網絡寫手約稿，壹些網站也開始以簽約的形式向網絡寫手支付稿酬。壹批網絡作家逐漸被有知識的人“收買”，而另壹批網絡作家則壹頭紮進網絡經濟，努力成為有知識的人？因為有所謂知識分子的介入，所謂商業模式和商業技巧的運用，以及小群體自戀式的文學創作，其傳播渠道有組織有計劃地擴大了壹千倍，受眾規模也是原來的N倍。好的東西被更多的人更快的分享，這個互聯網的精神其實是在低俗的金錢遊戲中重生的。作家無心插柳柳成蔭，知識分子有心栽花，兩者結合成了皆大歡喜的局面。。
針對網絡文學的市場現狀，越來越多的文學網站都在依靠版權來支撐自己。為了保證自己的作品能夠盡可能的賣出去，文學網站也在加大審稿力度，以期在市場上樹立品牌，獲得市場認可。這樣下去，總有壹天，文學網站會像傳統出版物壹樣變得“標準化”，當然這也是應該結束的壹天。