楊萬裏
畢竟，在六月中旬，
景色與四季不同。
荷葉無限綠，
荷花是鮮紅色的。
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楊萬裏的這首歌以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。“西湖的景色畢竟和六月四點的不壹樣”，這句似乎脫口而出的話，是震驚和欣喜若狂之後最直觀的感受，從而強化了西湖的美。果然“天上的荷葉無限藍，陽光下的荷花顏色各異”。詩人用“藍”和“紅”突出了荷葉和荷花強烈的視覺沖擊。荷葉無邊無際仿佛與天空相連，氣象磅礴，既描繪了荷葉的無限，又渲染了天地的恢弘，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“蓮花”相映成趣，使整個畫面絢麗生動。全詩通俗易懂，突出的是先寫感受，後寫真實情況，從而營造出壹種先虛後實的效果。看完之後，妳才能真正感受到西湖六月的美景，“四季不同”。
管割麥
白居易
田家在月子裏閑的少，人在五月裏忙了壹倍。
到了晚上，南風起，麥子黃了。
婆婆食物豐富，孩子滿嘴鍋漿。
跟田翔走，丁壯在南港。
充滿了鄉村的熱氣，後背被陽光炙烤著。
我不知道熱，但我後悔漫長的夏天。
又有壹個可憐的女人，抱著兒子在身邊。
右手抓耳，左臂掛筐。
聽著他關心的話語，聽著很難過。
家裏的稅都沒了，我可以拿這個充饑。
時至今日，我已無功德，也從未從事過農桑工作。
陸離有三百石，八歲就有余糧。
私底下讀到這個我很慚愧，每天都忘不了。
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詩歌中寫物與寫心的完美統壹，比壹般的敘事與抒情的統壹更令人震撼。白居易也是運用對比手法的專家。在詩歌創作中，他不僅將勞動人民的貧窮善良與地主階級的奢侈暴政進行了對比，還將自己的安逸與勞動人民的貧窮進行了對比。詩人寫到炎炎夏日農民的辛勞與痛苦後，也想到自己，覺得自己沒有“功德”，“不為農桑效力”，卻拿著“三百石”的工資，到年底仍有“余糧”，於是“為此感到羞恥，天天忘不了”。詩人主動和農民比，在當時是非常難得的。這樣的對比真是新穎，準確，難能可貴，發人深省，由此可見這首詩的思想高度。
萬青
李商隱
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
【註】嘉城:城門外的曲城。優草:生長在黑暗中，不被人註意的草。高歌·炯:高歌是詩人居住的亭子。又長又遠。微註:之所以說“微註”，是因為光線微弱，因為暮色而柔和。
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李商隱自三年(838年)成為王茂元(被視為李氏黨)的首領以來，壹直受困於派系鬥爭的狹谷，受到牛黨的仇視和排擠。唐玄宗成功了，牛黨控制了國家事務，情況對他來說更糟。他不得不離開長安，跟隨鄭亞到桂林當副官。鄭亞更信任他，他能在窗簾裏感受到壹些溫暖。同時，離開長安這個黨爭的漩渦，能夠暫時避免被牛黨不斷看不起，也是壹種精神上的解放。正因為如此，詩中有壹種草遇晚眼幸，鳥喜歸幹巢的感覺。第壹副對聯寫的是高覽所見初夏的夕陽，對聯寫得渾渾全面，深寄托著詩人的人生體驗。脖子上的對聯翻到晚晴的畫。對聯的最後，小鳥歸巢，姿態輕盈靈動，依然是它們登頂時的模樣。全詩寫得自然，不著痕跡。
初夏沈睡(楊萬裏)
梅子酸潑牙，芭蕉青篩。
春去夏來，白天漫長疲憊，午睡過後，心情沈悶，無所事事地看孩子們捉著空中的柳絮玩耍。
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這首詩充滿了對初夏景色的描寫。初夏漫長，容易犯困。詩人躺著，但他感到無聊。他只有“看孩子抓楊柳花”來解悶和煩惱。這句話特別精彩，表現了詩人從容不迫的心境，而且是那麽的有趣。“抓”這個詞很準確，是其他詞無法替代的。
有約會
[宋]趙師秀
梅黃時，家家都被雨水淹沒，池塘邊綠草如茵，蛙聲陣陣。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
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全詩既描寫了詩人在雨夜等待客人來訪的情景，又寫出了客人未到的悵惘之情，可謂形神兼備。全詩生活氣息濃厚，擺脫了雕琢的習慣，所以很美，可以背誦。
山亭的夏天
[唐]高篇
綠樹，深深的陰影，漫長的夏天，塔在池塘中的倒影。
水晶窗簾在動，微風在吹，整幀都是香味。
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綠樹反射陽光，陽臺反射池塘。多麽安靜祥和。而當微風吹動水晶窗簾，叮當作響的時候，架子上的玫瑰花也是香遍了整個院子，多麽迷人。明麗的語言和細膩的描寫，生動地展現了這個夏館的景象。
初夏(司馬光)
初夏的四月，天氣晴朗而溫暖，下了壹場雨就放晴了，雨後的群山更加蒼翠宜人，南方的山也變得更加明朗了。
風中沒有柳絮，只有向日葵對著太陽開放。
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四月天，雨後，陽光明媚，清澈溫暖；在雨中，我只能看到壹個南山對著門的輪廓。這時，雨過天晴。當春天結束，夏天來臨，隨風起舞的柳絮已經消失，但向日葵卻向太陽開放。前兩句描述的是景色:四月的天氣晴朗溫暖，面對大門的南山更顯翠綠。最後兩句抒情:妳看那些像柳絮壹樣隨風掌舵的小人兒。只有陽光下盛開的向日葵才值得尊敬。這裏需要明白的是，作者司馬光當時與王安石不和。這首詩是他隱居洛陽時寫的。他把王安石等人比作“柳絮”，把自己比作“向日葵”，以表達對國王的忠誠。
黃鶴樓聞笛聲
李珀
壹旦退居二線的人，就像賈誼到了長沙，就天西望去，看不到長安，也看不到家鄉。
黃鶴樓上傳來壹聲“梅花”的笛聲，讓五月的河城河畔又看到了壹滴梅花。
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詩人巧妙地用笛子來渲染悲傷。王琦引用郭懋謙的樂府詩來說明主題:“梅花落也是笛中曲。”江城五月，初夏，當然沒有梅花，但是因為梅花落的笛聲很美，仿佛看到了梅花漫天落的景象。梅花冬天開，景色雖美，卻難免給人壹種凜然肅殺的感覺，這是詩人清冷心境的寫照。同時也讓人想起了鄒衍入獄，大受冤屈的歷史傳說。將音樂聲音與音樂形象聯系起來的表現手法，就是詩論家所說的“通感”詩人從笛聲想到梅花，從聽覺訴諸視覺，與通感交織，描繪出與寒冷心境相壹致的荒涼景色，從而有效地烘托了還鄉思鄉的悲涼情緒。所以在唐詩的直接解讀中評論這首《無限的愛在笛中吹響》是很有見地的。清代沈德潛說:“七言絕句遠離感情，守口如瓶更重要。他們只註重前景和口頭語言，卻有弦外之音，使人遙不可及，太白，意味深長。”(《唐詩》卷二十)這首七言絕句，擅長“言近於情，而言不露”，讓人從“吹玉帝”“落梅花”的角度聽到詩人的隱語。
此外，這首詩的獨特藝術結構也很好。詩是帶著聽笛聲的感覺寫的，但不是按照聞笛聲和感覺的順序寫的，而是先感覺再聞笛聲。前半部分抓住“望西”這壹典型動作進行描寫，生動地表達了思念帝都的心情和“望而不見”的悲哀。後半段聽到笛聲，從中透露出“江城五月梅花落”的淒涼景象，並借景抒情，使前後景象活在壹起。
散曲道中(從前)
梅花黃透的時候，每天都是風和日麗的日子，乘著小船沿著小溪，到小溪的盡頭，然後繼續上路。
山路上的綠樹和他們來的時候壹樣茂密，茂密的樹林中幾只黃鸝的灌木叢比他們來的時候增加了更多的樂趣。
贊賞:
梅子黃的五月是江南的雨季，卻天天遇上晴天。我坐船遊到了小溪的盡頭，回程剛好走山路。現在看到樹蔭並不比以前看到的少，樹蔭深處傳來的黃鸝啼叫聲也增添了不少樂趣。字面上的簡單，風格上也是輕快宜人，山路上壹陣清風的感覺。我去的時候，那裏綠意盎然，濃得像壹池清水；回來的時候，幾聲黃鸝的鳴叫把幾塊小石子扔進了池子裏，景色頓時靈動起來，仿佛濺起了些許春光。
初夏遊覽張遠(戴敏)
鴨塘水淺且深，梅子熟時天氣半晴半陰。
東園滿酒西園醉，枇杷樹盡金黃。
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這是壹首關於初夏花園飲酒的詩。這種事情在封建時代的文人中很常見。在陽光明媚的日子裏，他們帶著酒旅行，醉醺醺地回到家，這是壹種享受，但沒有任何社會意義。這首詩的第壹句是關於小鴨子在花園裏遊泳，第二句是關於下雨和晴天的天氣。最後兩句說他帶酒去東園，後來在西園喝醉了，摘了金枇杷樹喝。語言通俗生動。
黃沙中路西江月亮灣。
辛棄疾
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。
欣賞“明月離枝頭驚喜鵲”。“不要”這個詞是動詞。月亮落下，離開樹枝，喚醒樹枝上的黑喜鵲。非常細致的寫實，只有在深夜看過這壹幕的人，才能體會這首詩的美。“稻花香”這個短語的意思是季節在夏天。這兩句話在全詩中印象最為生動深刻，把鄉村夏夜裏的熱鬧氣氛和歡樂心情帶到了生活中。這可以說是典型的環境。這四句每壹句都有聲音(喜鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，但每壹句也都有靜夜。這兩種味道體現在夜行者的感覺裏，他的心情很愉快。下半年情況有了壹點變化。“舊日路轉溪橋，忽見”是倒裝句，表現的是“忽見”的驚喜。我擔心下雨，就走過了溪橋。路轉彎的時候，我突然看到了她之前休息過的茅草鋪。這時詩人高興了，原標題是《夜行黃沙路》。前八句的前六句都是關於風景的，只有後兩句顯示有人在夜間行走。這兩句起到了體現整首歌的作用，所以每句話都是晚上寫的。先把前面藏起來，結尾壹針見血，結尾就畫龍點睛了。值得學習。